이동:동작,움직임 II,III 운동,운동 IV,운동 V
I.Rêveries–열정입니다. 우리는 베를리오즈 자신의 이중 제목을 문자 그대로 그의 음악 형식의 표시로 사용할 수 있습니다. “아르 자형 2013″소개의 일종으로 수치,에서 시작 씨 마이너(3-9 쪽). 이 부드럽고 개방적인 멜로디가 베를리오즈의 첫사랑과 관련된 감상적인 역사를 가지고 있다는 것을(강의에서)배울 것입니다. “열정,”에서 씨 메이저,운동의 본체를 형성,의 비전에 의해 운동에 설정(새로운)사랑하는. 9 쪽의 아래쪽 절반에있는 통로는 갑작스런 동요(알레그로 아기 타토)와 열정(전자 아파시 오나 토 아사이)이 막연한 꿈에서 충격을받은 영웅이 먼저 그녀의 시선을 사로 잡는 순간을 나타내는 것 같습니다. 당신은 템포의 지속적인 변동에 의해 놀라게 있습니까? 그 프로그램과 베를리오즈가 전달하고자 했던 것을 다시 생각해 보십시오. “열정”의 첫 번째 중요한 사건 인 아이디 관습은 다음 페이지(10 페이지)에 처음으로 나타납니다. 이 운동의 나머지 부분을 들으면서 베를리오즈가 이드에서 어떻게 작용하는지 생각해보십시오. 오케스트레이션,역학,템포 및 형상의 차이에 참석하십시오. 아이디 픽스의 주요 재발은 재생 섹션에 음악과 함께 설명되어 있습니다.바르. ()바이올린의 새로운 인물에 의해 도입 된 테마는 이제베이스(하단 시스템,64 페이지)에 나타납니다. . . . 조절 B-플랫(버금 딸림음);속에서 성장 내부의 혼란과,의심 할 여지 idée 관념에서 나타나 플루트 및 오보에(p. 66). 바순과 낮은 문자열에서 즉시 이드의 앞에 카운터 멜로디를 듣고:하지 처음에 암송 달리,카운터 멜로디는 곧 자신의 삶에 소요,그리고 이드 이드의 관념 아래 쟁기질된다. 큰 소리로 절정(피.68),다시 토닉 키에 다음 가을(에프). 침묵 근처. 짧은 전환,피리와 오보에 주도,에. . .바르. 4.주요. ()매우 활기찬 배경 형상에 대한 두 번째 바이올린의 테마(페이지. 44). . . . 72 쪽의 두 번째 막대에서 우리는 홈 키로 돌아가는 전환 지점에 도달합니다.()그림. 47(피. 72)바람은 문자열이 메인 테마의 또 다른 변형을 제시하는 동안 앞뒤로 이드의 조각을 전달합니다. 몇 바 후,베를리오즈는 메인 테마를 포기,및 이드. 이드의 처음 몇 노트를 들어라.뿔에 의해 울려 퍼진 바이올린에서 다시.
음악을 것 같다. 우리는 다시 목자의 부름에 도달합니다. 베를리오즈는 계곡을 가로 질러 오는 천둥 소리를 어떻게”조율”합니까? 당신은 그가 소리를 통해 외로움과 침묵의 감각을 나타내는 역설적 인 프로젝트에 성공 생각하십니까? 어떤 의미에서 운동은 개방적이고 어떤 의미에서 반올림됩니까?다시 맨 위로.이 발판으로의 행렬은 베를리오즈의 오케스트레이션을 가장 귀에 거슬리는 것으로 보여줍니다. 그가 훔치다 또는 폭발을 만들어 여부,하나,베를리오즈는 모든 세부 사항에 대해 걱정. 이전 운동(73 쪽)에서와 같이 팀파니 선수들이 막대기를 다루는 방식에 대한 그의 명시적인 지시 사항을 주목하십시오. 세 번째 트롬본에서 행진이 진행되면(81 쪽)(). 이 노트는 조용히 연주 할 수 없으며 매우 드물게 요구됩니다. 이것은 아마도 교향곡 음악의 역사에서 그들의 첫 번째 사용.단두대(95-96 쪽)의 칼날이 떨어지기 직전까지 부드러운 클라리넷 솔로 인 이드 픽스 픽은 나타나지 않습니다. 이것은 우리가(여기에 분명히 축약되어 있지만)원래 모습으로 아이디 수정 전자를들을 마지막 시간입니다. 베를리오즈는 우리에게 음악 모방의 무시 무시한 예를 제공합니다: 주인공의 머리가 사형 집행자의 바구니에 떨어지는 쿵 소리. 황동과 드럼의 성공 팡파르 공공 광장에서 군사 밴드를 불러 일으킨다.다시 맨 위로.2015 년 12 월 15 일. 베를리오즈는 마녀의 안식일을위한 장면을 설정 한”이상한 소리,꼬꼬댁 거리는 소리,먼 울음 소리”를 불러 일으키기 위해 노력합니다. 개방은 매우 불안정하고,키는 불분명하다. 104),그것은 완전히 변형된다. 1980 년대 초반,그는 자신의 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이자 음악가이기도 하다. 주인공,사실상,검은 질량의 우상 숭배자로 그녀를 변환하여 자신의 이상적인 여자를 이기기 위해 자신의 실패를 복수.이 상상 행위는 주인공 자신의 장례식으로 묘사 된 장면과 결합하여”다이 이레”(109 페이지)의 후속 모습을 설명합니다(다이 어에 대한 용어집 항목 및 다이 어에 대한 웹 페이지). 베를리오즈가 기독교 평원의 고대 레퍼토리에서 인용 한 이 성가(“분노의 날”)는 여기에 말이 없지만 일반적으로 죽은자를위한 미사와 관련된 텍스트 중 가장 중대한 내용을 담고 있습니다.이 성가는 모든 신자들에게 세상의 끝에서 그들을 기다리고있는 결정적인 판단을 엄숙하게 상기시킵니다. 차임()은 장례식을 나타냅니다. 목관 악기와 높은 문자열에서 에너지의 파괴적인 버스트()베를리오즈가 자신의 프로그램에서 나타내는 노래의”해학적 인 패러디”를 제공합니다.이제 우리는”마녀의 라운드 댄스”(피. 118),베를리오즈가 이전에 일부 중단으로 이미 예고했던(108-9,116-17 쪽). 라운드 댄스는 짧은 푸갈 박람회로 설정됩니다. (기술적 세부 사항:조정,푸갈 주제,즉시 반전 대위법에 대해 설정되기 때문에,슈만은이 구절을 더블 푸가라고). 여기에서 관찰 할 수있는 뛰어난 조직 과정은 마녀의 집결 원과 같은 오케스트라 전체가 광란에 감염 될 때까지 악기에서 악기로 댄스 곡을 옮기는 것입니다. 소강 후,라운드 댄스의 불길한 색채 버전()이 저음(131 페이지)에서 나오고 모방 폴리포니(132 페이지)로 처리됩니다. 그런 다음 점수에서 가장 특징적인 순간 중 하나가 온다:함께 가지 말아야 할 두 가지가 동기로 강제된다. 베를리오즈는”다이 어”와 라운드 댄스를(비 모방)동시 발음으로 결합합니다. 라운드 댄스는 곧 열 여섯 번째 노트의 세척에 용해되는 것을 알 수 있습니다. 베를리오즈는 그 자신 기술의 유형이 다른 동시 발음으로”라 레위니옹 데 thèmes”();그는 사용된 장치에서 다른 많은 작품입니다. 그 효과는 무엇보다도 극적이고 절정 적입니다. 베토벤이 비슷한 기술을 사용하는 교향곡 9 번 피날레의 순간을 기억할 수 있습니까?베를리오즈는 142 페이지의 최종 그로테스크리를 저장합니다(그림 2). 83),바이올린과 비올라가 콜 레그 노를 연주하도록 지시하는 곳()-활의 뒷면(머리카락이 아닌 나무). 이것은 악마 의식을 불러 일으키는 운동에서”물건을 거꾸로 뒤집는 것”의 또 다른 예입니다. 이 섬뜩하고 부서지기 쉬운 소리 아래에서 목관 악기와 첼로에 환상적으로 트릴 버전의 라운드 댄스가 나타납니다.다시 맨 위로.