”Halleluja” kör med fyrverkerier

denna kör är förmodligen den mest kända delen av helig musik i den västerländska klassiska kanonen, och var en tidig hit. Den gamla traditionen att stå under kören – nu till stor del övergiven-började 1743 med oratoriets första Londonföreställning, som den skotska poeten James Beattie rapporterade i ett brev mycket senare. ”När Händels Messias först framfördes”, skrev Beattie, ” blev publiken mycket slagen och påverkad av musiken i allmänhet; men när den kören slog upp ,’ för Herren Gud allsmäktig reigneth’, de var så transporteras, att de alla, tillsammans med kungen (som råkade vara närvarande), startade, och förblev stående tills kören slutade, och därför blev det modet i England för publiken att stå medan den del av musiken utför.”Någon version av denna anekdot är vanligtvis att förklara praxis – som nämns så tidigt som 1756-men det finns ingen rekord att kungen (George III) någonsin deltog i en föreställning av Messias under Händels livstid.den första föreställningen av Messias ägde rum den 13 April 1741 i Dublin, där Händel hade gått för att presentera en kort säsong av sin musik. I efterföljande föreställningar ändrade Handel ett antal solodelar för att möta behovet av olika artister, men ”Halleluja” – kören förblev en omedelbart älskad konstant. Oratoriet är i tre delar, som en operas handlingar, och” Halleluja ” – kören avslutar del II, som täcker Kristi liv och undervisning. Varje fras i texten har ett distinkt, fullständigt lämpligt motiv, och Handel blandar dem i en till synes spontan paean av glädjande beröm och vördnad, men som också är ett dramatiskt tempo av betydande hantverk.

” sista och huvudsakliga ämne föreslås, och leds av basen- ” och han skall regera för evigt – – är den mest tilltalande och fertila som någonsin har uppfunnits sedan konsten att fuga först odlas,” den 18th century engelsk musiker och historiker Charles Burney entusiastisk. ”Det är markerat och ständigt att särskiljas genom alla delar, ackompanjemang, motämnen och konstruktioner som det laddas med. Och slutligen, orden ’kungarnas Konung, och Lord of Lords’, alltid inställd på ett enda ljud, som verkar stå i schack, medan de andra delarna angriper det på alla möjliga sätt, i ’Hallelujahs – för evigt’, är en mycket glad och fantastisk sammanslagning av harmoni, melodi, och stora effekter.”

John Henken är chef för publikationer för Los Angeles Philharmonic Association.

denna kör är förmodligen den mest kända delen av helig musik i den västerländska klassiska kanonen, och var en tidig hit. Den gamla traditionen att stå under kören – nu till stor del övergiven-började 1743 med oratoriets första Londonföreställning, som den skotska poeten James Beattie rapporterade i ett brev mycket senare. ”När Händels Messias först framfördes”, skrev Beattie, ” blev publiken mycket slagen och påverkad av musiken i allmänhet; men när den kören slog upp ,’ för Herren Gud allsmäktig reigneth’, de var så transporteras, att de alla, tillsammans med kungen (som råkade vara närvarande), startade, och förblev stående tills kören slutade, och därför blev det modet i England för publiken att stå medan den del av musiken utför.”Någon version av denna anekdot är vanligtvis att förklara praxis – som nämns så tidigt som 1756-men det finns ingen rekord att kungen (George III) någonsin deltog i en föreställning av Messias under Händels livstid.den första föreställningen av Messias ägde rum den 13 April 1741 i Dublin, där Händel hade gått för att presentera en kort säsong av sin musik. I efterföljande föreställningar ändrade Handel ett antal solodelar för att möta behovet av olika artister, men ”Halleluja” – kören förblev en omedelbart älskad konstant. Oratoriet är i tre delar, som en operas handlingar, och” Halleluja ” – kören avslutar del II, som täcker Kristi liv och undervisning. Varje fras i texten har ett distinkt, fullständigt lämpligt motiv, och Handel blandar dem i en till synes spontan paean av glädjande beröm och vördnad, men som också är ett dramatiskt tempo av betydande hantverk.

” sista och huvudsakliga ämne föreslås, och leds av basen- ” och han skall regera för evigt – – är den mest tilltalande och fertila som någonsin har uppfunnits sedan konsten att fuga först odlas,” den 18th century engelsk musiker och historiker Charles Burney entusiastisk. ”Det är markerat och ständigt att särskiljas genom alla delar, ackompanjemang, motämnen och konstruktioner som det laddas med. Och slutligen, orden ’kungarnas Konung, och Lord of Lords’, alltid inställd på ett enda ljud, som verkar stå i schack, medan de andra delarna angriper det på alla möjliga sätt, i ’Hallelujahs – för evigt’, är en mycket glad och fantastisk sammanslagning av harmoni, melodi, och stora effekter.”

John Henken är chef för publikationer för Los Angeles Philharmonic Association.