hur man skriver romantik, del 3: Scennivå romantisk spänning
förra veckan diskuterade jag vikten av dödliga brister (och styrkor) i romantik (jag pratade också om hat-vid-första ögonkastet på NaNoWriMo-bloggen!). Den här veckan vill jag titta på vad allt detta betyder på scennivå. Tycka om, hur får vi romantiken till liv i en verklig scen?
det handlar om känslorna
Tänk på detta: när vi läser en bok, rotar vi för folket–inte de händelser genom vilka de rör sig. Även om vi alla är nyfiken på vem som dödade Veronica Mars bästa vän, är anledningen till att vi fortsätter att titta på showen för att vi bryr oss om Veronica.
har du någonsin sett en vild actionscen på TV som fick dig att känna ingenting? Som i själva verket lämnade du helt uttråkad? Anledningen till att du inte brydde dig var att du inte var kopplad till karaktärerna. Du investerades inte i om hjältinnan gjorde det ur den jätte explosionen levande, så alla dessa specialeffekter var bara bortkastade ögongodis.
allt detta gäller också romantik. Gratis sexscener är inte gratis om vi bryr oss om karaktärerna och har väntat på att de ska träffas. Så, för att bry sig om de romantiska händelserna som utvecklas på sidan, måste vi först bry sig om karaktärerna. Och även då handlar det fortfarande mindre om händelserna och mer om hur händelserna får karaktären (och läsaren) att känna sig.
så kom ihåg: om läsaren inte bryr sig om karaktären, kommer läsaren inte att fortsätta läsa.
djup Synvinkel
ett av de bästa sätten att få din läsare att känna något är att sätta din hjältinna (eller hjälte) för att filtrera historiens konflikt genom karaktärens POV. Ännu viktigare, du vill ge oss POV för vilken karaktär som har mest på spel.
Om du någonsin har läst vuxen romantik, så har du sett det här gjort tidigare. När älskarna är tillsammans, den som är varelser som drivs mest mot är POV vi är i. Och det är inte bara ytnivå, men djup synvinkel. Vi känner allt karaktären känns som händelser utvecklas. Vi känner hur hjältens insisterande på att vår hjältinna pressar sig hårdare gör henne arg och obekväm. Då ser vi hur hon lämnar scenen–efter att ha tryckt sig hårdare-förändrats av händelserna.
naturligtvis, om din bok bara har en POV, är du begränsad till den personens tillväxt. Som sådan vill du se till att varje scen med huvudpersonen + kärleksintresse Driver huvudpersonen mot tillväxt.
så kom ihåg: djup synvinkel med höga insatser gör läsarens intresse.
tryck och dra i aktion
i E. M. Forster är ett rum med utsikt, vi är begränsade till endast Lucy Honeychurchs POV. Även om boken är en allvetande berättare, får vi fortfarande en solid känsla av vad Lucy känner. Dessutom ser vi hur varje scen (och de två kärleksintressena) driver henne i en bra (eller dålig) riktning.
Här är en scen med George, det ”goda” kärleksintresset som driver Lucy för att nå sitt inre behov:
i den här scenen har Lucy just bevittnat ett mord och svimmade (i sann edwardiansk stil) i vår hjältes armar. Hon är inte bara störd av mordet, men hon störs av hur George Emerson reagerar på det. Allt han och hans far säger till henne – om att leva livet med passion och ställa eviga frågor–förvirrar henne. Men för första gången hittills i boken är hon faktiskt lite öppen för vad han säger till henne. Så när han säger,” jag ska vilja leva, säger jag, ” hon tar inte sin vanliga inställning av nedlåtelse eller reträtt. Istället, hon ansluter sig till honom på balustraden och överväger ”…floden Arno, vars vrål föreslog någon oväntad melodi för öronen.”
dessutom märker vi hur vi visas vad Lucy känner (men inte genom djup, begränsad POV – det här är en allvetande berättare, som var populär då). Vi ser Lucys obehag och hennes växande värme för George, och vi, läsarna, så har hon tvingats utanför sin komfortzon. Som sådan, Vi är glada för nästa gång George kommer runt.
nu berättar du för mig: Hur utvecklar du romantisk spänning på scennivå? Eller, vad är några av dina favoritromansscener i fiktion?