nöjesparken

det är uppenbart att något väldigt bisarrt är på gång när gammaltidaren träffar radiobilarna och bevittnar en olycka. De två deltagarna, en gammal kvinna och en ung man, slå in i varandra och sedan behandla det som en fender bender, gå så långt som att få en polis involverad. Maazel försöker ge sitt vittnesbörd men polisen märker i sina register att han ska ha glasögon—hur kunde han ha sett någonting utan dem? Grundligt skamad lämnar han olycksplatsen till ljudet av den yngre föraren som klagar på att äldre inte borde tillåtas på vägen.

dåligt som saker har varit fram till nu, de jackknife i mardrömmar utan varning. Hans lunch förstörs när en rik diner begär att hans bord ska vändas så att han inte behöver se den mindre pengade beskyddaren äta sina groteska vittlar. Han avlyssnar på en förtrollare som visar ett ungt par i kärlek vad som finns i butik för dem-pest och panik. Parken töms förutom Maazel i någon form av trance och sedan dyker några cyklister upp för att slå och råna honom. Han försöker söka läkarvård och får ett bandhjälp och borsten av. Han är äntligen trasig när han försöker gå med i en liten flickas picknick och hennes mamma packar snabbt upp och tvingar henne att lämna medan han läser henne en historia. Han ser grim reaper vandra i parken och en skock av beskyddare jagar honom ur freak show med mord i ögonen. Plötsligt ser det sterila vita rummet inte så illa ut.

Romeros favoritfilm var Michael Powell och Emeric Pressburgers ”The Tales Of Hoffmann.”Intervjuad av Robert Elder förklarade Romeo att ”det var filmskapandet, fantasin … Det var allt … och det gav mig en tidig uppskattning för kraften i visuella medier—det faktum att du kunde experimentera med det. Han gjorde alla sina knep i kameran, och de var så uppenbara… det var transparent, men det fungerade.”Romeros egen fiktion förlitade sig aldrig tungt på den typ av knep han såg i Powell & Pressburgers filmade opera. Små symboler verkar tydligt inspirerade av det arbete som gjorde honom till kameran, som den tomma inför antihjälten från 2000-talet ”Bruiser” eller den underbara komiska tabellen i hans EC Comics hyllning ”Creepshow” (1982). Men det verkade alltid som om hans kärlek till Powell & Pressburger fick aldrig något som träningen du förväntar dig av en student med en uppenbar mästare … tills ”nöjesparken” upptäcktes. Filmen har strukturen av ”The Tales Of Hoffmann”, pitting sin hjälte mot en samling av ojämna fiender i bisarra vignetter. ”Nöjesparken” är den enda av Romeros filmer som känns medvetet episodisk utan att förlora sin genomgående linje. I den visuellt överväldigande ”nöjesparken” konspirerar allt mot Maazel för att få honom att känna sig svag, oönskad, överträffad och nära döden. Romero träffar honom med en fördömd sak efter den andra tills obevekligheten blir ämnet. Det här är hans Powell-film, och som en livslång hängiven till Romero är det verkligen ganska rörande för att äntligen få se det.