Tempera målning

Tempera var den mest använda tekniken från den 12: e eller början av 13-talet fram till den 15: e, när det började ge vika för oljor. Det är typ av målningsmedium som används för att binda pigment. Etymologi för tempera är från latin ord temperare”att blanda färger, temperera eller reglera”. Tempera, även känd som ägg tempera, är ett permanent snabbtorkande målningsmedium bestående av färgat pigment blandat med ett vattenlösligt bindemedelsmedium (vanligtvis ett glutinöst material som äggula eller någon annan storlek).

ägg tempera var en primär metod för målning tills efter 1500 när den ersattes av uppfinningen av oljemålning. Tidig användning, till c. 1400. Ägg har antagligen använts som bindemedel för pigment sedan antiken: det nämns av Plinius den äldre, dess användning har identifierats på vissa romerska Faiyum-porträtt och det var och förblir det huvudsakliga färgmediet för ikonerna för de grekiska och ryska ortodoxa kyrkorna. I västerländsk målning är tekniken särskilt förknippad med italienska panelmålningar från 13 till 15-talet, även om mediet användes allmänt i hela Europa. Teknikerna för italiensk tempera-målning är ovanligt väl dokumenterade i en avhandling från slutet av 14-talet, Il libro dell ’ Arte, av målaren Cennino Cennini. Hans avhandling är fortfarande den enskilt viktigaste informationskällan om teknikerna för tempera-målning och beskriver dem i så exakt och praktisk detalj att hans manual fortfarande konsulteras av målare och förgyllare.

Cennino, och senare Giorgio Vasari (1511-74), uppgav att endast äggulan av äggulan är en ägg användes för panelmålning, hela ägget användes oftare för att måla en Secco på väggar. Cennino beskrev en metod för att förbereda förblandade färgnyanser för draperi målning, som verkar ha varit i stor utsträckning bland målare i tempera: det valda pigmentet används i sin renaste och mest mättade för skuggorna, medan för höjdpunkterna används en hög andel blyvit. För att göra en mellanton kombineras de två, och ytterligare mellanliggande toner erhålls genom att kombinera mellantonen igen med en av de två ursprungliga preparaten. Dessa förblandade toner appliceras sedan i följd, börjar med de djupaste skuggorna av vecken och arbetar igenom till höjdpunkterna, upprepa processen tills tillräcklig täckning av marken har uppnåtts och övergångarna mellan tonerna har blandats och mjukats i önskad utsträckning genom intermeshing av de kläckta borststokes.

de mest komplexa optiska effekterna som ses i tidig italiensk tempera-målning förekommer i områden med köttmålning. Fram till slutet av 15-talet var det vanligt att undermåla något köttområde med ett tunt och omodulerat lager av grön jord blandat med blyvitt eller alternativt med en kombination av svarta, vita och gula pigment, vilket ger en grönbrun färg, kallad verdaccio av Cennino.Många av de tekniker och principer för tempera målning beskrivs av Cennino fortsatte att användas i Italien på 15-talet, men mot mitten av århundradet tekniker började förändras radikalt med införandet av nya oljemålning metoder från norra Europa. Under dessa övergångsår användes äggmediet ofta i kombination med separata lager av oljebaserade färger, antingen för ljusare färgade områden eller mer specifikt som en snabbtorkande underfärg för efterföljande oljebaserade glasyrer. Teknisk undersökning tyder på att det också ibland användes för detta ändamål i Nederländerna.

dessutom har vetenskaplig analys visat att vissa italienska målare, bland dem pesellino (C. 1422-57), Sandro Botticelli (1444/5–1510; (se färg PL. XIV, fig. 3) och Carlo Crivelli (?1430/35-95), tillsatte ibland små mängder torkolja till deras ägg tempera, vilket skapade en berikad tempera, på lämpligt sätt beskrivet på Italienska som tempera grassa (fet tempera). Med tempera grassa är det möjligt att producera något mer blandade effekter och en djupare tonalitet närmare oljebaserade medier. Dessa emulsioner börjar emellertid fortfarande sin torkningsprocess med avdunstning av vatten, så deras hanteringsegenskaper förblir närmare de av ren tempera än av oil.By den 16: e århundradet ägg tempera var snabbt förskjuts av olja, men Vasari gav korta instruktioner för dess användning, och det valdes av vissa målare för specifika verk där en ljus, ljus tonalitet behövdes: till exempel har analys visat att medan huvudpanelen för Madonna och barn med SS Johannes Döparen och Nicholas av Bari, Ansidei Madonna (1505; London, National Gallery) av Raphael (1483-1520) verkar vara en djuptonad och rikt glaserad oljemålning, Johannes döparen predikar från dess predella är främst i äggtempera.

enligt Vasari, Domenico Beccafumi (1484-1551) var också vana att använda ägg tempera för att förbättra läsbarheten hos småskaliga berättande predella-paneler medan du använder olja för huvud panel där de större, bredare formerna skulle förbli synliga i en mörk kyrka.Under de följande århundradena verkar äggtempera nästan helt ha dött ut som ett medium, förutom kanske i vissa former av dekorativ målning. Det återupplivades, dock, i den 19: e århundradet när, stimuleras av återupptäckten och publicering av Cennino avhandling, målare, konservatorer, copyists och förfalskare började experimentera med dess användning. I slutet av 19-talet Storbritannien tempera tekniker hade en särskild vädjan till anhängare av William Morris (1834-96) och John Ruskin (1819-1900), bland dem Birmingham målare Joseph Southall (1861-1944) som antog Cennino metoder med stor framgång.