Inspirace: „The Waste Land“ od T. S. Eliota

v říjnu 1922 dorazilo na pulty zahajovací vydání londýnského literárního časopisu The Criterion. Uvnitř byla nová báseň málo známého amerického básníka T. S. Eliota a báseň byla odpadní země. Stala se jednou z nejvlivnějších básní, jaké kdy byly napsány v angličtině.

T. S. Eliot o procesu psaní řekl, že “ básník musí být záměrně líný. Člověk by měl psát co nejméně. Vždycky se snažím, aby celý byznys vypadal tak nedůležitě, jak jen to jde.“

Tento příkaz — být líný básník —může působit jako metoda pro čtenáře příliš: způsob, jak se blíží básni, která je podle všech měřítek komplexní kus psaní.

Eliot si byl vědom, že neexistuje ideální cesta k tvůrčímu aktu, ani optimální šablona pro tvůrčí život. Obsadil full-time zaměstnání pro většinu z jeho života, nejprve s Lloyds Bank, pak jako redaktor a režisér v nově zřízené nakladatelství Faber & Gwyer, která se později stala Faber & Faber. Když byl dotázán, zda by raději strávil své dny psaním poezie, řekl: „Ne, … je velmi nebezpečné dát optimální kariéru pro všechny. … Jsem si docela jistý, že kdybych začal nezávislými prostředky, kdybych se nemusel obtěžovat vyděláváním na živobytí a mohl věnovat veškerý svůj čas poezii, mělo by to na mě smrtelný vliv.“

forma a délka Odpadní Půdy se zdá být v rozporu Eliot je laissez-faire nároky: epická báseň, neexistuje jednotný hlas, který stabilizuje vyprávění, ale mix rozhovor, citace, popis, tónové posuny, parafrázovat a hovorové řeči. Řádky ze Shakespearova Anthonyho a Kleopatry, odkazy na Bibli, říkanky, Wagner, Dante, dokonce i music hall. Odpadní země vyjadřuje moderní svět v celé své modřině, šumivá kakofonie.

těsně po první světové válce byla politická mapa Evropy radikálně překreslena. Nastaly následky ruské revoluce. Právo žen bylo v pohybu: v roce 1918 dostaly hlas ženy ve Velké Británii starší 30 let, těsně následovalo rozšíření hlasovacích práv pro ženy v Americe. Hluboký pocit, že změna vyvolaná válkou nemohla opustit svět beze změny — a přesto také pocit, že tradice kontinentu jsou trvalé. Jinými slovy, Bylo to místo setkání Starého a Nového.

technologický vývoj v této době způsobil velké vzrušení, ale také obrovské obavy. Byla to éra nových forem médií, rozhlasu, kina a fotografie, ale také doba, kdy moderní válčení s hromadnou výrobou zbraní dosáhlo nového, hrozný vrchol. Umělci a spisovatelé reagovali zjevně protichůdnými způsoby tím, že našli formy vyjádření, které zachytily fragmentaci společnosti.

T. S. Eliot začal psát báseň kolem roku 1919 a její dokončení trvalo tři roky. Eliot byl bankéř, a skutečně strávil většinu svého života v této jedinečné kariéře. Kvůli záchvatu nemoci a deprese, vzal si prodlouženou dovolenou a odcestoval do Švýcarska, kde byla báseň dokončena. Když se ho George Seferis zeptal, jak napsal odpadní půdu, Eliot odpověděl: „byl jsem nemocný a lékaři doporučili odpočinek. Šel jsem do Margate (usmál se), v listopadu. Tam jsem napsal první část. Pak jsem šel na dovolenou do Švýcarska a dokončil báseň. Byla dvojnásobná jeho současná délka. Poslal jsem to Poundovi; vyřízl polovinu.“

Eliot pracoval v toku Modernismu, současník Stravinsky ‚ s Rites of Spring a Jamese Joyce Ulysses. Tato radikálně experimentální díla nabízela základy netradiční formy, narušení lineárních narativů a setkání očekávání publika.

zveřejnění odpadní půdy v prvním čísle časopisu Criterion, časopisu vytvořeného a editovaného samotným Eliotem, předcházelo vydání knihy i tisku v americkém časopise The Dial.

báseň žádá čtenáře, aby prozkoumal, kolik narativní soudržnosti vyžadují. V jistém smyslu se ptal, kolik narativní soudržnosti existuje v moderním světě kolem nás? V roce 1945 napsal: „básník musí brát jako svůj materiál svůj vlastní jazyk tak, jak se kolem něj ve skutečnosti mluví.”