Jackson Pollock: Metody a Materiály
Tyto dva obrazy od Jacksona Pollocka, Složení s Nalitím II, 1943 (vlevo) a Číslo 3, 1949: Tygr, 1949(vpravo), byly studovány, aby získali lepší pochopení barev, které Pollock použity jako on vyvinul jeho kapkové obrazy, tělo, práce, pro které je nejznámější.
Složení s Nalitím II byl citován jako jeden z Pollockova první kapkové obrazy, ve kterých nalil a kapala dům barvy přímo z plechovky. Vyšetření spojené s analýzou pigmentu a média ukázalo opak. Ve skutečnosti, Pollock popraven hodně z tohoto práce v tradičním způsobem, kartáčování víry žlutá, modrá, červená, zelená, a šedá umělců trubice barvy na pre-základním nátěrem plátno, který byl již namontován na nosítkách. Pigmenty v těchto barvách jsou relativně čisté a odrážejí paletu umělců, což naznačuje, že Pollock používal kvalitní trubkové barvy. Barva vzorku odebraného z okraje malby a zkoumal v průřezu pod mikroskopem ukazuje jasné rozdělení mezi tři vrstev laku aplikován na bílé vést zemi. Dobře definované a postupné vrstvení těchto barev ukazuje, že umělec dovolil čas, zatímco on byl vykonávající tuto práci pro jednu vrstvu zaschnout před dalším byl aplikován. Pouze lesklá kapající Černá, Jedna z posledních použitých barev, je rozhodně domácí barva. Na základě odkapávací vzory, tyto přaden husté, lesklé barvy byly použity s obrazem položený byt, nastiňovat technika, která by dominuje Pollock je později obrazy.
maloval pět let po složení s naléváním II, Pollockovo číslo 3, 1949: Tigerpředstavuje plnohodnotný průlom v jeho odkapávací technice. S neroztaženém tkaniny rozprostřené na podlaze studia, umělec kapal, kapal, a nalil barevné nátěry v orange, stříbrná, žlutá, zelená, bílá, a černá na látku někdy rovnou z plechovky, nebo s holemi a ztuhl kartáče. Bližší pohled na tuto práci odhaluje rozhodnutí, která umělec dělal v malířském aktu. Některé barvy jsou matné, zatímco jiné jsou lesklé a čáry se liší od silných po tenké a vytažené. Na několika místech, složité sítě barev je tak složitá, že je obtížné stanovit přesné pořadí jejich aplikace, a je pravděpodobné, že Pollock šel tam a zpět mezi barvami, jejich použití na časné a pozdní fáze malování. Wet-in-wet interakce mnoha těchto barev, které lze vidět na malování povrchu, kde různé barvy směs a krvácet do sebe, naznačují, že byly použity blízko u sebe v čase—možná v krátké, intenzivní výbuchy tvůrčí činnosti. Jinde byla spodní vrstva barvy před nanesením další vrstvy suchá.
až na několik výjimek byly všechny barvy v čísle 3 identifikovány jako alkydové barvy modifikované olejem, relativně nově vyvinuté barvy na bázi syntetické pryskyřice prodávané pro lakování vnitřních a vnějších architektonických struktur. Pollock nikdy konkrétně o svých barvách nemluvil, než aby řekl ,že dává přednost „tekutině“, tekoucí druh barvy.“A když uznal, že spontánně pracoval s přiznanými náhodnými efekty, tvrdil, že si udržoval kontrolu při vytváření kapajících obrazů. Tato studie pouhých dvou obrazů ukazuje posun v Pollockově použití materiálů, od závislosti na olejových barvách umělců v roce 1943 k převaze komerčních barev v jeho tvorbě do roku 1949. Jak se jeho způsob práce vyvíjel a jak vyvíjel své kapající obrazy, zdá se, že nové syntetické barvy splňovaly kritéria, která hledal.
Susan Lake, Eugena Ordonez, and Michael Schilling, 2004. „Technické Vyšetřování Barev používá Jacksona Pollocka v jeho Kapání nebo Nalil Obrazů,“ v Moderním Umění, Nových Muzeí, Příspěvky do Bilbao Kongresu, 137-41, Mezinárodní Institut pro Ochranu Historických a Uměleckých Děl.
Conservation Web Sites Related to Pollock
- http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
- http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
- http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock