Jak Psát Romantiku, Část 3: Scéna-Úroveň Romantické Napětí
Minulý týden, jsem se zmínil význam fatální chyby (a silné) v romanci (také jsem mluvil o nenávisti-na-první pohled na NaNoWriMo blog!). Tento týden, chci se podívat na to, co to všechno znamená na úrovni scény. Jako, jak oživíme romantiku ve skutečné scéně?
je to všechno o pocitech
Vezměme si to: když čteme knihu, fandíme lidem-ne událostem, kterými se pohybují. I když jsme všichni zvědaví, kdo zabil nejlepšího přítele Veroniky Marsové, důvod, proč sledujeme show, je ten, že nám na Veronice záleží.
jako, už jste někdy sledovali divokou akční scénu v televizi, která vás necítila nic? To vás ve skutečnosti úplně nudilo? Důvod, proč vám to bylo jedno, byl ten, že jste nebyli spojeni s postavami. Nebyli jste investováni do toho, zda se hrdinka dostala z obří exploze naživu, takže všechny ty speciální efekty byly jen zbytečné oční bonbóny.
to vše platí i pro romantiku. Bezdůvodné sexuální scény nejsou bezdůvodné, pokud nám záleží na postavách a čekáme, až se sejdou. Abychom se mohli starat o romantické události, které se na stránce odehrávají, musíme se nejprve starat o postavy. A i tehdy je to stále méně o událostech a více o tom, jak události dělají postavu (a čtenáře).
takže nezapomeňte: pokud se čtenář nestará o postavu, čtenář nebude pokračovat ve čtení.
hluboký pohled
jedním z nejlepších způsobů, jak přimět čtenáře, aby něco cítil, je dát své hrdince (nebo hrdinovi) filtrovat konflikt příběhu prostřednictvím POV postavy. Co je důležitější, chcete nám dát POV pro jakoukoli postavu, která má nejvíce v sázce.
Pokud jste někdy četli romantiku pro dospělé,pak jste to už viděli. Kdykoli jsou milenci spolu, kdokoli je bytostí tlačen k nejvíce, je POV, ve kterém jsme. A nejde jen o úroveň povrchu, ale o hluboký úhel pohledu. Cítíme vše, co postava cítí, jak se události odvíjejí. Cítíme, jak naléhání hrdiny, aby se naše hrdinka tlačila, ji rozčiluje a nepohodlně. Pak vidíme, jak opouští scénu-poté, co se více tlačila-změněná událostmi.
samozřejmě, pokud má vaše kniha pouze jeden POV, pak jste omezeni na růst jedné osoby. Jako takový, budete se chtít ujistit, že každá scéna s protagonistou + milostný zájem tlačí protagonistu k růstu.
takže si pamatujte: hluboký pohled s vysokými sázkami dělá zájem čtenáře.
Push and Pull v akci
V E. M. Forster je pokoj s výhledem, jsme omezeni pouze na Pov Lucy Honeychurch. Ačkoli, kniha je vševědoucí vypravěč, stále máme solidní představu o tom, co Lucy cítí. Navíc vidíme, jak ji každá scéna (a dva milostné zájmy) tlačí dobrým (nebo špatným) směrem.
Zde je scéna s Georgem, „dobrý“ milostný zájem, který tlačí Lucy dosáhnout její vnitřní potřebovat:
V této scéně, Lucy byla právě svědkem vraždy a omdlel (v pravém Viktoriánském stylu) do našeho hrdiny se zbraněmi. Není jen narušena vraždou, ale je znepokojena tím, jak na ni George Emerson reaguje. Všechno, co jí on a jeho otec říkají–o životě s vášní a kladení věčných otázek-ji zaměňuje. Zatím poprvé v knize, je ve skutečnosti mírně otevřená tomu, co jí říká. Takže když říká ,“ budu chtít žít, říkám, “ nebere svůj obvyklý přístup blahosklonnosti nebo ústupu. Místo toho se k němu připojí na parapetu a uvažuje o “ … řece Arno, jejíž řev jí naznačoval nějakou nečekanou melodii do uší.“
navíc si všimněte, jak nám ukazuje, co Lucy cítí (i když ne prostřednictvím hlubokého, omezeného POV–to je vševědoucí vypravěč, jak byl tehdy populární). Vidíme Lucy nepohodlí, stejně jako její rostoucí teplo pro George, a my, čtenáři, jako že ona byla nucena mimo její komfortní zóny. Jako takový, jsme nadšeni pro příště George přijde kolem.
teď mi řeknete: jak rozvíjíte romantické napětí na úrovni scény? Nebo, jaké jsou některé z vašich oblíbených romantických scén v beletrii?