Comment Écrire une Romance, Partie 3: Tension Romantique au Niveau de la Scène

La semaine dernière, j’ai discuté de l’importance des défauts fatals (et des forces) dans la romance (J’ai également parlé de la haine à première vue sur le blog NaNoWriMo!). Cette semaine, je veux regarder ce que tout cela signifie au niveau de la scène. Comme, comment pouvons-nous donner vie à la romance dans une scène réelle?

Tout est Une Question de sentiments

Considérez ceci: lorsque nous lisons un livre, nous nous enracinons pour les gens – pas pour les événements à travers lesquels ils se déplacent. Bien que nous soyons tous curieux de savoir qui a tué le meilleur ami de Veronica Mars, la raison pour laquelle nous continuons à regarder la série est que nous nous soucions de Veronica.

Comme, avez-vous déjà regardé une scène d’action sauvage à la télévision qui ne vous faisait rien ressentir? En fait, cela vous a complètement ennuyé? Eh bien, la raison pour laquelle tu t’en fichais, c’était parce que tu n’étais pas connecté aux personnages. Vous n’étiez pas investi dans le fait que l’héroïne soit sortie vivante de l’explosion géante, donc tous ces effets spéciaux n’étaient que du bonbon pour les yeux.

Tout cela s’applique aussi à la romance. Les scènes de sexe gratuites ne sont pas gratuites si nous nous soucions des personnages et attendons qu’ils se réunissent. Donc, pour se soucier des événements romantiques qui se déroulent sur la page, nous devons d’abord nous soucier des personnages. Et même alors, il s’agit encore moins des événements et plus de la façon dont les événements font ressentir le personnage (et le lecteur).

Alors rappelez-vous: si le lecteur ne se soucie pas du personnage, alors le lecteur ne continuera pas à lire.

Point de vue profond

L’un des meilleurs moyens de faire sentir quelque chose à votre lecteur est de mettre votre héroïne (ou votre héros) pour filtrer le conflit de l’histoire à travers le POINT de vue du personnage. Plus important encore, vous voulez nous donner le POINT de vue du personnage le plus en jeu.

Si vous avez déjà lu adult romance, vous avez déjà vu cela. Chaque fois que les amants sont ensemble, celui qui est le plus poussé vers les êtres est le POINT de vue dans lequel nous sommes. Et ce n’est pas seulement au niveau de la surface, mais au point de vue PROFOND. Nous ressentons tout ce que le personnage ressent au fil des événements. Nous ressentons à quel point l’insistance du héros pour que notre héroïne se pousse plus fort la met en colère et mal à l’aise. Puis nous voyons comment elle quitte la scène – après s’être poussée plus fort – changée par les événements.

Bien sûr, si votre livre n’a qu’un seul point de vue, alors vous êtes limité à la croissance de cette personne. En tant que tel, vous voudrez vous assurer que chaque scène avec le protagoniste + intérêt amoureux pousse le protagoniste vers la croissance.

Alors rappelez-vous: un point de vue profond avec des enjeux élevés fait l’intérêt du lecteur.

Poussez et tirez en Action

Dans l’E.M. Forster est Une Chambre Avec Vue, nous sommes limités au seul POINT de vue de Lucy Honeychurch. Bien que le livre soit un narrateur omniscient, nous avons toujours une solide idée de ce que ressent Lucy. De plus, nous voyons comment chaque scène (et les deux intérêts amoureux) la pousse dans une bonne (ou mauvaise) direction.

Voici une scène avec George, le « bon » amoureux qui pousse Lucy à atteindre son besoin intérieur:

Dans cette scène, Lucy vient d’être témoin d’un meurtre et s’évanouit (dans le vrai style édouardien) dans les bras de notre héros. Elle est non seulement perturbée par le meurtre, mais elle est perturbée par la réaction de George Emerson. Tout ce que lui et son père lui disent – de vivre la vie avec passion et de poser des questions éternelles – la confond. Pourtant, pour la première fois jusqu’à présent dans le livre, elle est en fait légèrement ouverte à ce qu’il lui dit. Alors quand il dit: « Je veux vivre, je dis », elle n’adopte pas son approche habituelle de condescendance ou de retraite. Au lieu de cela, elle le rejoint sur le parapet et contemple  » Arn le fleuve Arno, dont le rugissement suggérait une mélodie inattendue à ses oreilles. »

De plus, remarquez comment on nous montre ce que Lucy ressent (mais pas à travers un POV profond et limité – c’est un narrateur omniscient, comme c’était populaire à l’époque). Nous voyons l’inconfort de Lucy ainsi que sa chaleur croissante pour George, et nous, les lecteurs, comme si elle avait été forcée de sortir de sa zone de confort. En tant que tel, nous sommes ravis de la prochaine fois que George viendra.

Maintenant, vous me dites: Comment développez-vous une tension romantique au niveau de la scène? Ou, quelles sont certaines de vos scènes de romance préférées dans la fiction?