Jackson Pollock: Méthodes et matériaux
Ces deux peintures de Jackson Pollock, Composition with Pouring II, 1943 (à gauche), et Numéro 3, 1949: Tiger, 1949 (à droite), ont été étudié pour mieux comprendre les peintures que Pollock a utilisées pour développer ses peintures au goutte-à-goutte, l’œuvre pour laquelle il est le plus connu.
Composition with Pouring II a été citée comme l’une des premières peintures goutte à goutte de Pollock dans lesquelles il a versé et égoutté de la peinture de maison directement à partir de boîtes de conserve. L’examen couplé à l’analyse du pigment et du milieu a montré le contraire. En fait, Pollock a exécuté une grande partie de ce travail de manière traditionnelle, en brossant des tourbillons de peintures tubulaires d’artistes jaunes, bleues, rouges, vertes et grises sur une toile pré-apprêtée qui était déjà montée sur une civière. Les pigments de ces peintures sont tous relativement purs et reflètent une palette d’artistes, ce qui indique que Pollock utilisait des peintures tubulaires de bonne qualité. Un échantillon de peinture prélevé sur le bord de la peinture et examiné en coupe transversale au microscope montre une nette division entre les trois couches de peinture appliquées sur le sol en plomb blanc. La superposition bien définie et progressive de ces couleurs démontre que l’artiste a laissé le temps pendant qu’il exécutait ce travail pour qu’une couche sèche avant que la suivante ne soit appliquée. Seul le noir dégoulinant brillant, l’une des dernières peintures appliquées, est définitivement de la peinture maison. Basés sur des motifs goutte à goutte, ces écheveaux de peinture épaisse et brillante ont été appliqués avec la peinture posée à plat, préfigurant la technique qui allait dominer les peintures ultérieures de Pollock.
Peint cinq ans après la composition avec Pouring II, Numéro 3 de Pollock, 1949: Tigerreprésente une percée à part entière dans sa technique de goutte à goutte. Avec le tissu non étiré étalé sur le sol de l’atelier, l’artiste a dribblé, égoutté et versé des peintures colorées en orange, argent, jaune, vert, blanc et noir sur le tissu parfois directement de la boîte, ou avec des bâtons et des pinceaux raidis. Un regard attentif sur cette œuvre révèle les décisions que l’artiste prenait dans l’acte de peindre. Certaines des peintures sont mates, tandis que d’autres sont brillantes, et les lignes varient d’épaisses à fines et étirées. À quelques endroits, le réseau complexe de couleurs est si complexe qu’il est difficile d’établir un ordre exact de leur application, et il est probable que Pollock a fait des allers-retours entre les couleurs, les utilisant à la fois au début et à la fin de la peinture. Les interactions humides-dans-humides de beaucoup de ces peintures, qui peuvent être vues sur la surface de la peinture où différentes couleurs se mélangent et se fondent les unes dans les autres, suggèrent qu’elles ont été appliquées rapprochées dans le temps — peut-être en bref, des éclats vigoureux d’activité créative. Ailleurs, la couche de peinture inférieure était sèche avant qu’une autre couche ne soit appliquée.
À quelques exceptions près, les peintures du numéro 3 ont toutes été identifiées comme des peintures alkydes modifiées à l’huile, des peintures à base de résine synthétique relativement récentes commercialisées pour le revêtement de structures architecturales intérieures et extérieures. Pollock n’a jamais parlé spécifiquement de ses peintures, si ce n’est pour dire qu’il préférait une « peinture liquide et fluide. »Et, tout en reconnaissant qu’il travaillait spontanément avec des effets de hasard admis, il a affirmé qu’il gardait le contrôle tout en réalisant ses peintures au goutte-à-goutte. Cette étude de seulement deux peintures montre le changement dans l’utilisation des matériaux par Pollock, de sa dépendance aux peintures à l’huile d’artistes en 1943 à la prédominance des peintures commerciales dans son travail en 1949. Au fur et à mesure que sa méthode de travail évoluait et qu’il développait ses peintures dégoulinantes, les nouvelles peintures synthétiques semblent avoir répondu aux critères qu’il recherchait.
Susan Lake, Eugena Ordonez et Michael Schilling, 2004. « A Technical Investigation of Paints used by Jackson Pollock in his Drip or Couled Paintings », in Modern Art, New Museums, Contributions au Congrès de Bilbao, 137-41, Institut International pour la Conservation des Œuvres Historiques et Artistiques.
Conservation Web Sites Related to Pollock
- http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
- http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
- http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock