Le Parc d’attractions
Il est clair que quelque chose de très bizarre se prépare lorsque le vieux routier percute les autos tamponneuses et assiste à un accident. Les deux participants, une vieille femme et un jeune homme, se cognent l’un contre l’autre et le traitent ensuite comme une cintreuse, allant jusqu’à impliquer un flic. Maazel essaie de donner son témoignage mais le flic remarque dans ses dossiers qu’il est censé porter des lunettes – comment aurait-il pu voir quoi que ce soit sans elles? Complètement honteux, il quitte les lieux de l’accident au son du jeune conducteur se plaignant que les personnes âgées ne devraient pas être autorisées sur la route.
Aussi mauvais que les choses aient été jusqu’à présent, ils virent au cauchemar sans avertissement. Son déjeuner est ruiné lorsqu’un riche dîneur demande que sa table soit retournée pour qu’il n’ait pas à regarder le patron moins fortuné manger ses vittles grotesques. Il écoute une diseuse de bonne aventure montrant à un jeune couple amoureux ce qui les attend: la peste et la panique. Le parc se vide à l’exception de Maazel dans une sorte de transe puis des motards se présentent pour le battre et le voler. Il essaie de consulter un médecin et reçoit un pansement et la brosse. Il est finalement brisé quand il essaie de rejoindre le pique-nique d’une petite fille et que sa mère se précipite et la force à partir pendant qu’il lui lit une histoire. Il voit la faucheuse errer dans le parc et un groupe de clients le pourchasse du freak show avec un meurtre dans les yeux. Soudain, la pièce blanche stérile n’a pas l’air si mauvaise.
Le film préféré de Romero était « Les contes d’Hoffmann » de Michael Powell et Emeric Pressburger. » Interviewé par Robert Elder, Romeo a expliqué que « C’était le cinéma, la fantaisie… C’était tout… et cela m’a donné une appréciation précoce de la puissance des médias visuels — le fait que vous puissiez l’expérimenter. Il faisait tous ses tours à huis clos, et ils étaient un peu évidents It C’était transparent, mais ça fonctionnait. »La propre fiction de Romero ne s’est jamais beaucoup appuyée sur le genre de supercherie qu’il a vue dans l’opéra filmé de Powell &de Pressburger. De petits symboles apparaîtraient clairement inspirés par le travail qui l’a tourné vers la caméra, comme l’anti-héros au visage vide de « Bruiser” en 2000, ou les magnifiques tableaux comiques de son hommage à EC Comics « Creepshow” (1982). Mais il a toujours semblé que son amour pour Powell &Pressburger n’a jamais eu quelque chose comme l’entraînement que vous attendez d’un étudiant avec un maître évident… jusqu’à ce que « Le Parc d’attractions” soit déterré. Le film a la structure des « Contes d’Hoffmann », opposant son héros à une collection d’ennemis surnaturels dans des vignettes bizarres. ”Le parc d’attractions » est le seul des films de Romero à se sentir délibérément épisodique sans perdre son fil conducteur. Dans le « Parc d’attractions » visuellement écrasant, tout conspire contre Maazel pour le faire se sentir affaibli, indésirable, dépassé et proche de la mort. Romero le frappe d’une chose maudite après l’autre jusqu’à ce que l’acharnement devienne le sujet. C’est son film Powell, et en tant que dévot de longue date de Romero, c’est vraiment très émouvant de le voir enfin.