a vidámpark

nyilvánvaló, hogy valami nagyon bizarr van folyamatban, amikor az old-timer eltalálja a lökhárító autókat, és balesetet tapasztal. A két résztvevő, egy idős nő és egy fiatal férfi, kopogtatnak egymásba, majd úgy kezelik, mint egy sárvédő-hajlítót, olyan messzire mennek, hogy egy rendőrt is bevonnak. Maazel megpróbálja vallomást tenni, de a zsaru észreveszi a nyilvántartásában, hogy állítólag szemüveget visel—hogyan láthatott volna bármit is nélkülük? Alaposan megszégyenítve elhagyja a baleset helyszínét a fiatalabb sofőr hangjaira, panaszkodva, hogy az időseket nem szabad az úton engedni.

rossz, mint a dolgok eddig, ők jackknife a rémálomszerű figyelmeztetés nélkül. Ebédje tönkremegy, amikor egy gazdag étkező kéri, hogy fordítsa meg az asztalát, hogy ne kelljen néznie, ahogy a kevésbé pénzes patrónus megeszi groteszk vittleit. Lehallgatja egy jósnőt, aki megmutatja egy szerelmes fiatal párnak, mi vár rájuk—pestis és pánik. A park kiürül, kivéve Maazelt valamiféle transzban, majd néhány motoros megjelenik, hogy megverjék és kirabolják. Megpróbál orvosi segítséget kérni, és kap egy sebtapaszt és az ecsetet. Végül megtörik, amikor megpróbál csatlakozni egy kislány piknikjéhez, az anyja pedig sietve összecsomagol, és arra kényszeríti, hogy távozzon, miközben ő olvas neki egy történetet. Látja, hogy a Kaszás kóborol a parkban, és egy csomó Mecénás üldözi őt a freak show-ból gyilkossággal a szemükben. Hirtelen a steril fehér szoba nem néz ki olyan rosszul.Romero kedvenc filmje Michael Powell és Emeric Pressburger ” Hoffmann meséi.”Robert Elder interjújában Romeo elmagyarázta, hogy “ez volt a filmkészítés, a fantázia … Ez volt minden … és ez adott nekem egy korai elismerését a hatalom a vizuális média—a tény, hogy lehet kísérletezni vele. Az összes trükkjét kamerán belül csinálta, és ezek nyilvánvalóak voltak … átlátszó volt, de működött.”Romero saját fikciója soha nem támaszkodott nagymértékben a Powell & Pressburger filmre vett operájára. A kis szimbólumok egyértelműen a kamera felé fordított munka ihlette, mint például a 2000-es évek “Bruiser” üres arcú antihőse, vagy az EC Comics tribute “Creepshow” (1982) gyönyörű komikus tablói. De mindig úgy tűnt, mintha a szeretet Powell & Pressburger soha nem kapott semmit, mint az edzés elvár egy diák egy nyilvánvaló mester … amíg a” vidámpark ” elő nem került. A film felépítése A “Hoffmann meséi”, hősét furcsa matricákban őrületes ellenségek gyűjteményével szembeállítva. A” vidámpark ” az egyetlen Romero filmje, amely szándékosan epizodikusnak érzi magát anélkül, hogy elveszítené az átmenetet. A vizuálisan elsöprő “vidámparkban” minden összeesküdött Maazel ellen, hogy gyengének, nemkívánatosnak, felülmúlottnak és a halálhoz közelinek érezze magát. Romero egyik átkozott dologgal üti meg a másik után, amíg a könyörtelenség nem válik tárgyává. Ez az ő Powell-filmje, és mint Romero egész életen át tartó híve, nagyon megindító végre látni.