Aziz Ansari produktív ambivalenciája visszatérésében Netflix Special
Aziz Ansari kitérő volt. A híresség alakja a valóság elkerülésének jogára hivatkozik személyes válság idején. Korai vélemények az” új anyag kidolgozásáról, ” Ansari legutóbbi standup turnéja, a humorista látszólag kísérteties körülmetélésein választotta ki azt, amit a közönség mindenki már tudott. Ansari vígjátéka soha nem volt a szakító önvizsgálat, de ez volt az egyik tesó-y bűnrészesség; callow-ként helyezkedett el, sima alkalmas udvari bolond, a fajok keveredését dicsérő millenniumi életstílus-kultusz Társ-összeesküvője, feminista randevú, közösségi média optimizmus, vérző szívű politizálás. Szociológussal, társszerzője volt a ” Modern romantika.”A” Master of None ” -On fekete-fehérben beleszeretett Olaszországba. Az ellene felhozott vád, amelyet a már megszűnt babe weboldal tett közzé.net, 2018 januárjában-hogy nyomást gyakorolt egy fiatal nőre, álnéven Grace—nek, hogy szexeljen egy randevú után-Ansari szakértelme csalárdnak tűnt. Nem ismeri el annyira szaga kreatív gyávaság.
a “most,” az új Netflix különleges, Ansari végül musters néhány őszinteség. Az óra elején, egy régi hűséges beállításon keresztül fúj: anekdota egy jó szándékú New Yorkerről, aki összezavarja Ansarit a Netflix egyik támaszának, Hasan Minhaj humoristának, aki szintén indiai-amerikai. A férfi, Ansari elmondása szerint, gyorsan észreveszi baklövésének gusztustalanságát, és természetesen kijavítja Ansari C. V.-jét—a romantikus “senki mestere”, az antic “parkok és kikapcsolódás” és “tavaly volt ez az egész dolog, szexuális kötelességszegés.”Ansari szeme kiszélesedik, karjai hevesen csapkodnak, miközben pantomimálja saját válaszát: “ez volt Hasan!”
majd Ansari tárcsázza le a hangos és orr drawl sotto voce. Névlegesen éppen egy viccet mondott, de a közönség olyan hangot ad, amely egyre kevésbé nevet, mint a nevetés. Ansari a komédiától a kidolgozott bűnbánatig vándorol. Grace történetéhez kifejlesztett egy rövidítést— ” ez az egész dolog.”Ez az egész úgy érezte, azt mondja a közönségnek: “ijedt”,” megalázott “és” zavarba jött”, és ” végül szörnyen éreztem magam, hogy ez a személy így érezte magát.”A beszéd finom és kötelező, a különlegesség igazgatója, Spike Jonze művészi szintre emelte. Visel egy Easyrig, Jonze a színpadon Ansari, kering vele közelről. Kemény rendőrségi világítást alkalmaz Ansarira, aki nem annyira ül a székletén, mint inkább elítélik. Olyan fényes, hogy megvilágítja a színpad szárnyaiban várakozó embereket, a brooklyni Zeneakadémián, ahol a különlegességet forgatták, olyan embereket, akik Ansari menedzserei, ügynökei és igen-emberei lehetnek. A lövés csúnya, érdekes módon keretezett.
ugyanezek a szavak összefoglalhatják az egész “Right Now” – t, amely Ansari első hiteles vígjátékaként szól. Korábban nem gondoltam mélyen Ansari kulturális jelenlétére, mert szórakoztató teste nem hívott meg erre. A tömeg banális örömének növelésére szakosodott. A “Parks and Recreation” – ben, mint Tom, arra buzdított, hogy ” kényeztesse magát.”Jay-Z-vel és Kanye West-tel együtt autózott a” Otis ” videoklipjében (Jonze rendezésében is). Ő volt a foodie, aki ugyanakkor ügyesen elutasította ” foodie kultúra.”De a” Most ” – ban Ansari megfelelő nagykövete egy bizonyos burzsoá ambivalenciának. A különleges sörték szégyen, határozatlanság, harag és bűntudat. Ansari lakomázott, és ez a másnaposság. Két tartózkodás alapozza meg az anyagot, amely drónként kóborol olyan események felett, amelyek Ansari elmondása szerint feltárják a modern kultúra végső képmutatását. Az első az, hogy Ansari reméli, hogy mindenki, beleértve magát is, jobb ember akar lenni. A másik: “mindannyian szar emberek vagyunk.”
furcsa érzésem volt, amikor” most ” néztem, hogy a #MeToo történet felszabadította Ansarit, arra kényszerítve, hogy megölje régi személyiségét, és új fogait adja. “Az az öreg Aziz, aki azt mondta: “Ó, bánj magaddal”? Meghalt” – mondja a különleges végén. Ő kifejlesztett egy megvetés a márka nyájas szerethetőség ő korábban hawked, még akkor is, ha nem tud teljesen menekülni a bőr. Könyörtelenül ellenőrzi régi darabjait, vádolva korábbi hajlandóságát, hogy bármit megtegyen vagy mondjon nevetésért. Harris, a” pufók unokatestvér”, aki az Ansari család-modor riffjeinek támasza volt, most már buff, Ansari biztosít minket, és kényszeresen dolgozik; elismeri, hogy ő volt a” kövér-szégyen ” Harris a nemzeti közönség számára. Emlékeztet arra, hogy az első standup különlegességében leírta, hogy egy R. Kelly koncertre megy. “Tapsoljon, ha végzett R. Kellyvel” – kérdezi a BAM tömegét, miután hangosan elgondolkodott azon, hogy miért kellett egy “bingeable dokumentumfilm”, hogy az emberek törődjenek az énekes fiatal fekete lányokkal való visszaélésével. Hasonlóan reagál a Michael Jacksonról szóló dokumentumfilmre, és kockázatosan reflektorfénybe helyezi az első sorban ülő tízéves gyereket. A lényeg—hogy a szórakozás mentség a rosszra, és hogy csak akkor dolgozzuk fel az igazságokat, ha azok szórakoztatnak minket—egyszerre banális és lehetetlen eléggé hangsúlyozni.
Ansari világossá teszi, hogy nem kizárólag a bűnbánat nyomja őt a közelmúlt újraértékelésére. “Óvatosnak kell lenned azzal, amit mondasz, és azzal, amit mondtál” – figyelmeztet, az irritáció fényes a hangjában. Ansari most már idősebb, és van egy csontja a “wokeness” – hez, amelynek zsákmányát korábban élvezte. Ansari gúnyolja a progresszív fehér embereket—a tömegét – azért, mert végül csak a társadalmi tőke felhalmozásával törődnek a politikai korrektség fokozódó cselekedeteinek végrehajtásával, mint a “progresszív Candy Crush” játék.”
” most ” tudatában van a teljesítmény manipulatív erejének, bár Ansari még nem tisztázott, hogy ki az, aki előadást akar tartani. Egy olcsó bit, amely magában foglalja Ansari megismételve a “niggardly,” úgy érzi, mintha fogmosás ellen a harmadik vasúti bizonyítani, hogy ő nem lesz cowed az ő nyilvános számítás. Elismeri, hogy az új wokeness nem minden üreges—harminchat éve alatt, soha nem érezte úgy, hogy a fehér emberek annyira ráhangolódnának a kisebbségek problémáira, mint manapság. A közönség az ő játéka az ingadozó önutálat játékában; tömeges munkája gyakori, alkalmi, amíg gyorsan kissé kegyetlenné nem válik. Egy ponton, csapdát állít, kanyargó egy történet felé: “egy srác pepperoni pizzát rendel, a pepperonik úgy vannak elrendezve, hogy horogkeresztnek tűnjenek, de most néhány online ember azt mondja, hogy nem úgy néz ki, mint egy horogkereszt.”A közönség egyik embere azt állítja, hogy olvasott az esetről a Washington Postban. Aztán Ansari elárulja, hogy az egész történetet kitalálta. “Úgy gondolja, hogy a véleménye annyira értékes, be kell hangolnia a szart, ami még nem is létezik” – szidja Ansari. Ez vágás, és mint sok pillanat a show-ban, lehetetlen nem hallani kódolt személyes sérelemként.
a”most” nem túl vicces, és talán egy “#MeToo visszatérés” nem kellene; azt hiszem, Ansari különlegességét kevésbé szeretném, ha az lenne. Kicsit összerezzentem, amikor, a műsor elején, Ansari felidézte egy barátját, aki azt mondta, hogy az Ansari körüli vita arra késztette, hogy elmélkedjen a nőkkel való korábbi bánásmódján. “Ez nemcsak engem, hanem más embereket is átgondoltabbá tett” – mondja Ansari. “És ez jó dolog.”Ez egy bonyolult manőver, a #MeToo allyship iránti igény, amely szintén mutatós önfeláldozás. Nehéz elhinni, hogy Ansari úgy véli, hogy az esemény bármely része ” jó dolog volt.”Néhány másik pillanatban úgy tűnik, hogy visszavonul a tömeg tetszetős viteldíj felé-egy vicc a férfi fogamzásgátlás hiányáról és a barátnője IUD-jéről, amely a péniszét zúzta; a barátnő paródiája, aki egy dán fizikus, aki nem tanult az amerikai rasszizmusból. De a “most” ellentmondásai eléggé destabilizálnak ahhoz, hogy visszahúzzanak. Ansari tudja, hogy a tét megemelkedett.