Hogyan írjunk romantikát, 3. rész: Jelenetszintű Romantikus feszültség

a múlt héten megvitattam a végzetes hibák (és erősségek) fontosságát a romantikában (a NaNoWriMo blogon is beszéltem az első látásra gyűlöletről!). Ezen a héten, meg akarom nézni, mit jelent mindez a jelenet szintjén. Mint, hogyan tudjuk életre kelteni a romantikát egy tényleges jelenetben?

minden az érzésekről szól

fontolja meg ezt: amikor egy könyvet olvasunk, az embereknek szurkolunk-nem az eseményeknek, amelyeken keresztül mozognak. Bár mindannyian kíváncsiak vagyunk arra, hogy ki ölte meg Veronica Mars legjobb barátját, azért nézzük tovább a műsort, mert törődünk Veronicával.

tetszik, láttál már olyan vad akciójelenetet a tévében, amely semmit sem érzett? Ez valójában teljesen unatkozott? Nos, azért nem érdekelt, mert nem voltál kapcsolatban a karakterekkel. Nem fektettek be abba, hogy a hősnő élve kijutott-e az óriási robbanásból, tehát ezek a speciális effektusok csak elpazarolták a szemcukrot.

mindez a romantikára is vonatkozik. Az ingyenes szex jelenetek nem ingyenesek, ha törődünk a karakterekkel, és arra vártunk, hogy összejöjjenek. Tehát annak érdekében, hogy törődjünk az oldalon kibontakozó romantikus eseményekkel, először a karakterekkel kell törődnünk. És még akkor is, még kevésbé az eseményekről szól, sokkal inkább arról, hogy az események hogyan érzik a karaktert (és az olvasót).

tehát ne feledje: ha az olvasót nem érdekli a karakter, akkor az olvasó nem fogja tovább olvasni.

mély Nézőpont

az egyik legjobb módja annak, hogy az olvasó érezzen valamit, ha a hősnőjét (vagy hősét) a történet konfliktusának szűrésére helyezi a karakter POV-ján keresztül. Ennél is fontosabb, hogy megadja nekünk a POV-t, amelyik karakternek van a legnagyobb tétje.

Ha valaha is olvasta a felnőtt romantikát, akkor látta ezt korábban. Amikor a szerelmesek együtt vannak, bárki is a leginkább tolt lény, az a POV, amelyben vagyunk. És ez nem csak felszíni szint, hanem mély nézőpont is. Mindent érzünk, amit a karakter érez, ahogy az események kibontakoznak. Úgy érezzük, hogy a hős ragaszkodása, hogy hősnőnk erősebben nyomja magát, dühössé és kényelmetlenné teszi. Aztán meglátjuk, hogyan hagyja el a jelenetet–miután erősebben nyomja magát–az események megváltoztatták.

természetesen, ha a könyvednek csak egy POV-ja van, akkor csak az adott személy növekedésére korlátozódsz. Mint ilyen, meg kell győződnie arról, hogy minden jelenet a főszereplővel + a szerelmi érdeklődés a főszereplőt a növekedés felé tolja.

tehát ne feledje: mély Nézőpont magas tétekkel az olvasó érdeke.

Push and Pull in Action

Az E. M.-ben. Forster egy szoba kilátással, csak Lucy Honeychurch POV-jára korlátozódunk. Habár, a könyv mindentudó narrátor, még mindig szilárd képet kapunk arról, amit Lucy érez. Ráadásul látjuk, hogy minden jelenet (és a két szerelmi érdek) jó (vagy rossz) irányba tolja.

itt van egy jelenet George-val, a “jó” szerelmi érdeklődéssel, aki arra készteti Lucyt, hogy elérje belső szükségletét:

ebben a jelenetben Lucy éppen tanúja volt egy gyilkosságnak, és elájult (valódi Edward stílusban) hősünk karjaiba. Nem csak a gyilkosság zavarja, hanem az is, hogy George Emerson hogyan reagál rá. Minden, amit ő és az apja mond neki–a szenvedéllyel való életről és az örök kérdések feltevéséről–összezavarja. Mégis a könyvben eddig először, valójában kissé nyitott arra, amit mond neki. Tehát amikor azt mondja,” élni akarok, azt mondom, ” nem veszi a szokásos leereszkedését vagy visszavonulását. Ehelyett csatlakozik hozzá a mellvéden, és elmélkedik ” … az Arno folyó, amelynek ordítása valami váratlan dallamot sugallt a fülének.”

ezenkívül figyelje meg, hogyan mutatják meg nekünk, mit érez Lucy (bár nem mély, korlátozott POV–on keresztül-ez egy mindentudó narrátor, ahogy akkoriban népszerű volt). Látjuk Lucy kellemetlenségét, valamint növekvő melegségét George iránt, és mi, az olvasók, úgy érezzük, hogy kényszerítették a komfortzónáján kívülre. Mint olyan, izgatottak vagyunk a következő alkalommal, amikor George jön körül.

most mondd meg nekem: hogyan alakul ki a jelenet szintű romantikus feszültség? Vagy, melyek a kedvenc romantikus jelenetei a fikcióban?