inspiráció: T. S. Eliot ‘A Hulladékföld’

Ez a végzés — lusta költőnek lenni —módszerként működhet az olvasó számára is: a vers megközelítésének módja, amely bármilyen mértékben összetett írás.

Eliot tisztában volt azzal, hogy nincs ideális út a kreatív cselekedethez, sőt, a kreatív élet optimális sablonja sem. Élete nagy részében teljes munkaidőben dolgozott, először a Lloyds Banknál, majd szerkesztőként és igazgatóként a Faber újonnan alapított kiadójában & Gwyer — amely később Faber & Faber lett. Amikor megkérdezték tőle, hogy inkább költészettel töltötte-e napjait, azt mondta: “nem, … nagyon veszélyes mindenki számára optimális karriert adni. … Biztos vagyok benne, hogy ha önálló eszközökkel kezdtem volna, ha nem kellett volna foglalkoznom a megélhetéssel, és minden időmet a költészetre fordíthattam volna, akkor ez halálos hatással lett volna rám.”

úgy tűnik, hogy a Hulladékföld formája és hossza ellentmond Eliot laissez-faire állításainak: epikus vers, nincs egyetlen hang, amely stabilizálja az elbeszélést, hanem beszélgetés, idézetek, leírás, tónusváltások, átfogalmazás és közbeszéd keveréke. Sorok Shakespeare Anthonyból és Kleopátrából, utalások a Bibliára, mondókák, Wagner, Dante, sőt music hall. A Hulladékföld kifejezi a modern világot minden zúzódásában, csillogó kakofóniájában.

közvetlenül az első világháború után Európa politikai térképét radikálisan újrarajzolták. Az orosz forradalom következményei voltak. A nők joga mozgásban volt: 1918-ban az Egyesült Királyságban a 30 év feletti nők szavazatot kaptak, amelyet szorosan követett a nők szavazati jogának kiterjesztése Amerikában. Az a mély érzés, hogy a háború által előidézett változás nem hagyhatja változatlanul a világot, és mégis az az érzés, hogy egy kontinens hagyományai kitartóak. Más szóval, a régi és az új találkozóhelye volt.

a technológiai fejlődés ebben az időben nagy izgalmat, ugyanakkor óriási aggodalmat okozott. Ez volt a média, a rádió, a mozi és a fényképezés új formáinak korszaka, ugyanakkor az az idő is, amikor a modern hadviselés a fegyverek tömeggyártásával új, szörnyű csúcsot ért el. A művészek és írók látszólag ellentmondó módon válaszoltak, olyan kifejezési formákat találtak, amelyek megragadták a társadalom széttagoltságát.

T. S. Eliot 1919 körül kezdte el írni a verset, és három évbe telt befejezni. Eliot bankár volt, sőt életének nagy részét ebben az egyedülálló karrierben töltötte. A betegség és a depresszió miatt hosszabb szabadságot vett ki, és Svájcba utazott, ahol a verset befejezték. Amikor George Seferis megkérdezte tőle, hogyan írta a Hulladékföldet, Eliot így válaszolt: “beteg voltam, és az orvosok pihenést javasoltak. Elmentem Margate (mosolygott), novemberben. Ott írtam az első részt. Aztán elmentem Svájcba nyaralni, és befejeztem a verset. A jelenlegi hosszának kétszerese volt. Elküldtem Poundnak, a felét kivágta.”

T. S. Eliot 1923-ban, forrás

Eliot a modernizmus áramlásában dolgozott, Stravinsky tavaszi rítusainak kortársa és James Joyce Ulysses. Ezek a radikálisan kísérleti művek nem hagyományos formát, a lineáris narratívák megzavarását és a közönség elvárásainak kielégítését kínálták.

a The Waste Land kiadása a Criterion első számában, egy olyan folyóirat, amelyet maga Eliot készített és szerkesztett, megelőzte mind a könyvkiadást, mind a The Dial amerikai magazin nyomtatását.

a vers arra kéri az olvasót, hogy vizsgálja meg, mennyi narratív koherenciát igényelnek. Bizonyos értelemben azt kérdezte, mennyi narratív koherencia van a körülöttünk lévő modern világban? 1945-ben azt írta: “a költőnek anyagának kell vennie a saját nyelvét, ahogyan azt valójában körülötte beszélik.”