National Gallery of Art
életrajz
Chuck Close gyermekkorát olyan orvosi probléma jellemezte, amely megnehezítette számára a megerőltető tevékenységek folytatását. Az egyik alternatíva, amit talált, a háztáji mágia és bábműsorok készítése volt. Sok órát rajzolt is, szülei teljes szívvel támogatták, akik Művészeti órákra is küldték. Amikor Close tizenegy éves volt, apja halálos stroke-ot szenvedett; anyja továbbra is művészi karrier folytatására ösztönözte.
Close részt vett Közösségi Főiskola ban ben Everett, Washington (1958-1960), ahol karriercéljai a reklámról a képzőművészetre változtak. 1960-ban átkerült a washingtoni Egyetemre (Ba 1962). Sikere oda vezetett, hogy meghívást kapott a Yale Summer School of Music and Art Norfolk, Connecticut (1961), és diplomás munka Yale School of Art and Architecture New Haven (BFA 1963, MFA 1964). A diákok között volt Jennifer Bartlett, Rackstraw Downes, Nancy Graves, Robert Mangold, Sylvia Plimack Mangold és Brice Marden. Close tanult a Akademie der Bildenen K Caicliannste Bécsben egy Fulbright ösztöndíj 1964-1965. Elfogadta első tanári állását a massachusettsi Egyetemen, ahol elkezdett áttérni a hallgatói évek szerves formáiról, önkényes színeiről és absztrakciójáról a fényképészeti szókincsre és érett stílusának nagyszabású kompozícióira. Tanított a New York-i Egyetemen, a School of Visual Arts – ban és a Yale Summer School of Music and Art-ban is.
1967-ben Close New Yorkba költözött, és elkészítette első fekete-fehér festményét: egy nagyszabású akt a Massachusetts-ben készített fényképek alapján. 1968 és 1970 között több fekete-fehér portrét festett a barátok fényképei alapján. Ennek az időszaknak a végén a fotomechanikai színfolyamat elveinek alkalmazásával újból bevezette a színt festményeibe. A fényképészeti portrék állandó jelleggel a Close sokféle médiát tárt fel, beleértve a színes ceruzákat, akvarelleket, pasztelleket, olajfestéket, fényképezést és filmet, valamint különféle nyomtatással kapcsolatos médiumokat, beleértve a papírpépet is.
Close először a Yale-en kísérletezett a maratással, ahol egy ideig Peterdi Gábor asszisztenseként szolgált. Sürgetésére Bob Feldman nak, – nek Parasol Press, 1972-ben készítette első professzionális nyomtatását, Kathan Brown-nal együttműködve Crown Point Press, San Francisco, ő készítette Keith, az első mű, amelyben feltárta a rácsrendszert, amelyet fényképeinek lefordításához használt. A Graphicsstudio és a Crown Point Press mellett a Close nyomtatási tevékenysége magában foglalta a litográfiák készítését a Chicagói Landfall Press és a Minneapolisi Vermillion kiadásokban, valamint a kézzel készített papírkiadásokat Joe Wilferrel, a Pace Editions, Inc.- New Yorkban.
fontos egyszemélyes kiállítások közé tartoznak a Los Angeles-i Megyei Művészeti Múzeum (1971), a Chicagói Kortárs Művészeti Múzeum (1972), a Laguna Gloria Művészeti Múzeum, Austin (1975-1976), a Muscle national d ‘ Art moderne, Georges Pompidou központ, Párizs (1979), Walker Művészeti Központ, Minneapolis (1980-1981), Aldrich Kortárs Művészeti Múzeum, Ridgefield, Connecticut (1987) és a Chicagói Művészeti Intézet (1989). A munkáit papíron bemutató kiállítások között szerepelnek az Edwin A-ban tartott kiállítások is. Ulrich Múzeum, Wichita Állami Egyetem, Kansas (1975), A Kortárs Művészeti Múzeum, Houston (1985), valamint a Butler Institute of American Art, Youngstown, Ohio (1989). (Fine / Corlett 1991, 153)