How to Write Romance, Part 3: Scene-Level Romantic Tension

La scorsa settimana, ho discusso l’importanza dei difetti fatali (e punti di forza) in romance (ho anche parlato di odio a prima vista sul blog NaNoWriMo!). Questa settimana, voglio vedere cosa significa tutta questa roba a livello di scena. Come facciamo a dare vita alla storia d’amore in una scena reale?

È tutta una questione di sentimenti

Considera questo: quando leggiamo un libro, facciamo il tifo per le persone, non per gli eventi attraverso i quali si muovono. Anche se siamo tutti curiosi di sapere chi ha ucciso il migliore amico di Veronica Mars, il motivo per cui continuiamo a guardare lo spettacolo è perché ci teniamo a Veronica.

Come, hai mai visto una scena d’azione selvaggia in TV che non ti ha fatto sentire nulla? Che in effetti, ti ha lasciato totalmente annoiato? Beh, il motivo per cui non ti importava era perche ‘ non eri collegato ai personaggi. Non sei stato investito nel fatto che l’eroina sia uscita viva dall’esplosione gigante, quindi tutti quegli effetti speciali sono stati solo sprecati per gli occhi.

Tutto questo vale anche per il romanticismo. Le scene di sesso gratuite non sono gratuite se ci preoccupiamo dei personaggi e stiamo aspettando che si riuniscano. Quindi, per preoccuparci degli eventi romantici che si svolgono sulla pagina, dobbiamo prima preoccuparci dei personaggi. E anche allora, è ancora meno sugli eventi e più su come gli eventi fanno sentire il personaggio (e il lettore).

Quindi ricorda: se il lettore non si preoccupa del personaggio, allora il lettore non continuerà a leggere.

Deep Point of View

Uno dei modi migliori per far sentire al tuo lettore qualcosa è mettere la tua eroina (o eroe) per filtrare il conflitto della storia attraverso il POV del personaggio. Ancora più importante, vuoi darci il POV per qualsiasi personaggio abbia più in gioco.

Se hai mai letto romanticismo adulto, allora hai visto questo fatto prima. Ogni volta che gli amanti sono insieme, chiunque sia essere spinto verso il massimo è il POV in cui siamo. E non è solo il livello della superficie, ma il punto di vista PROFONDO. Sentiamo tutto ciò che il personaggio sente mentre gli eventi si svolgono. Sentiamo come l’insistenza dell’eroe che la nostra eroina si spinge più forte la rende arrabbiata e scomoda. Poi vediamo come lascia la scena – dopo essersi spinta più forte-cambiata dagli eventi.

Naturalmente, se il tuo libro ha solo un POV, allora sei limitato alla crescita di quella persona. Come tale, ti consigliamo di fare in modo che ogni scena con il protagonista + interesse amoroso sta spingendo il protagonista verso la crescita.

Quindi ricorda: punto di vista profondo con alta posta in gioco fa l’interesse del lettore.

Spingere e tirare in azione

in E. M. Forster è una stanza con vista, siamo limitati al solo POV di Lucy Honeychurch. Anche se, il libro è un narratore onnisciente, abbiamo ancora un solido senso di ciò che Lucy si sente. Inoltre, vediamo come ogni scena (e i due interessi amorosi) la spinge in una buona (o cattiva) direzione.

Ecco una scena con George, il “buon” interesse amoroso che spinge Lucy a raggiungere il suo bisogno interiore:

In questa scena, Lucy ha appena assistito a un omicidio ed è svenuta (in vero stile edoardiano) tra le braccia del nostro eroe. Non solo è disturbata dall’omicidio, ma è disturbata da come George Emerson reagisce ad esso. Tutto ciò che lui e suo padre le dicono–di vivere la vita con passione e fare domande eterne–la confonde. Eppure, per la prima volta finora nel libro, lei è in realtà un po ” aperto a quello che le sta dicendo. Quindi, quando dice: “Voglio vivere, dico,” lei non prende il suo solito approccio di condiscendenza o ritirata. Invece, lo raggiunge sul parapetto e contempla “the il fiume Arno, il cui ruggito suggeriva qualche melodia inaspettata alle sue orecchie.”

Inoltre, nota come ci viene mostrato ciò che Lucy sente (anche se non attraverso un POV profondo e limitato-questo è un narratore onnisciente, come era popolare allora). Vediamo il disagio di Lucy e il suo crescente calore per George, e noi, i lettori, come se fosse stata costretta al di fuori della sua zona di comfort. Come tale, siamo entusiasti per la prossima volta che George viene intorno.

Ora mi dici: Come sviluppi la tensione romantica a livello di scena? Oppure, quali sono alcune delle tue scene romantiche preferite nella narrativa?