Jackson Pollock: Metodi e Materiali
Questi due dipinti di Jackson Pollock, la Composizione con la Colata II, 1943 (a sinistra), e il Numero 3, 1949: Tigre, 1949(a destra), sono stati studiati per ottenere una migliore comprensione delle vernici che Pollock utilizzati come ha sviluppato il suo gocciolamento dipinti, il corpo di lavoro, per il quale egli è meglio conosciuto.
Composition with Pouring II è stato citato come uno dei primi dipinti a goccia di Pollock in cui versava e gocciolava la vernice della casa direttamente dalle lattine. L’esame accoppiato con l’analisi del pigmento e del mezzo ha dimostrato il contrario. In realtà, Pollock eseguito gran parte di questo lavoro in modo tradizionale, spazzolando turbinii di giallo, blu, rosso, verde e grigio artisti’ tubo dipinge su una tela pre-innescato che è stato già montato su una barella. I pigmenti in queste vernici sono tutti relativamente puri e riflettono una tavolozza di artisti, indicando che Pollock stava usando vernici per tubi di buona qualità. Un campione di vernice prelevato dal bordo del dipinto ed esaminato in sezione al microscopio mostra una chiara divisione tra i tre strati di vernice applicati sul terreno di piombo bianco. La stratificazione ben definita e progressiva di questi colori dimostra che l’artista ha permesso al tempo durante l’esecuzione di questo lavoro di asciugare uno strato prima che venisse applicato il successivo. Solo il nero gocciolante lucido, una delle ultime vernici applicate, è sicuramente vernice per la casa. Sulla base di motivi a goccia, queste matasse di vernice spessa e lucida sono state applicate con il dipinto disteso, prefigurando la tecnica che sarebbe venuta a dominare i dipinti successivi di Pollock.
Dipinto cinque anni dopo la composizione con Pouring II, il numero 3 di Pollock, 1949: Tigerrappresenta una svolta a tutti gli effetti nella sua tecnica a goccia. Con il tessuto non stirato steso sul pavimento dello studio, l’artista ha dribblato, gocciolato e versato vernici colorate in arancione, argento, giallo, verde, bianco e nero sul tessuto a volte direttamente dalla lattina, o con bastoncini e pennelli irrigiditi. Uno sguardo attento a questo lavoro rivela le decisioni che l’artista stava prendendo nell’atto della pittura. Alcune delle vernici sono opache, mentre altre sono lucide e le linee variano da spesse a sottili e disegnate. In alcuni punti, l’intricata rete di colori è così complessa che è difficile stabilire un ordine esatto della loro applicazione, ed è probabile che Pollock sia andato avanti e indietro tra i colori, usandoli sia nelle fasi iniziali che tardive della pittura. Le interazioni wet-in-wet di molte di queste vernici, che possono essere viste sulla superficie del dipinto dove diversi colori si fondono e sanguinano l’uno nell’altro, suggeriscono che sono stati applicati vicini nel tempo—forse in brevi, vigorose esplosioni di attività creativa. Altrove, lo strato di vernice inferiore era asciutto prima che venisse applicato un altro strato.
Con poche eccezioni, le vernici del numero 3 sono state tutte identificate come vernici alchidiche modificate ad olio, vernici a base di resina sintetica relativamente di nuova concezione commercializzate per il rivestimento di strutture architettoniche interne ed esterne. Pollock non ha mai parlato specificamente delle sue vernici se non per dire che preferiva un “liquido, che scorre tipo di vernice.”E, pur riconoscendo che ha lavorato spontaneamente con effetti casuali ammessi, ha affermato di aver mantenuto il controllo mentre realizzava i suoi dipinti a goccia. Questo studio di soli due dipinti mostra il cambiamento nell’uso dei materiali da parte di Pollock, dalla sua dipendenza dai colori ad olio degli artisti nel 1943 alla predominanza delle vernici commerciali nel suo lavoro dal 1949. Mentre il suo metodo di lavoro si stava evolvendo e mentre sviluppava i suoi dipinti gocciolati, le nuove vernici sintetiche sembrano aver soddisfatto i criteri che stava cercando.
Susan Lake, Eugena Ordonez e Michael Schilling, 2004. “A Technical Investigation of Paints used by Jackson Pollock in his Drip or Versed Paints,” in Modern Art, New Museums, Contributions to the Bilbao Congress, 137-41, International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works.
Conservation Web Sites Related to Pollock
- http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
- http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
- http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock