アリストテレス（紀元前384年-紀元前322年）

要約

アリストテレスは、その構成部分を分析し、一般的な結論を導き出すことによって詩を研究することを提案している。 詩学の部分生存者は主に悲劇と叙事詩について議論する。 また、お笑いに関する論文を執筆したことも知られている。 彼は、言語、リズム、およびハーモニーの模倣的、または模倣的な使用として、別々にまたは組み合わせて定義しています。 詩はその中で模倣的ですこれは、例えば、アイデアを提示する哲学とは異なり、世界のオブジェクトやイベントの表現を作成します。 人間は自然に模倣されているので、詩は私たちに強い引っ張りを持っています。 それはまた私達が冷静に死体および嫌な動物のような事のobserveimitationsがwhentheの本物私達を妨げることができるので優秀な学習装置である場合もあります。

アリストテレスは、悲劇を高尚な問題を扱う詩の最も洗練されたバージョンとして、喜劇を基本問題を扱う詩の最も洗練されたバージョンとして それは神ディオニュソスのdithyrambic賛美歌の賞賛から進化したとして、彼は悲劇の簡単かつ特異的な歴史をトレースします。 ディティラムは大きな合唱団によって歌われ、時にはナレーターをフィーチャーした。 Aeschylusは悲劇を発明し、第二の俳優は語り手との対話に入る。 ソフォクレスは第三の俳優を導入してさらに革新し、徐々に悲劇はその現代的な劇的な形にシフトしました。

アリストテレスは悲劇を七つの特徴に従って定義している:(1)模倣的であること、(2)深刻であること、(3)適切な長さの完全な物語を伝えること、(4)リズムと調和が含まれていること、(5)リズムと調和が悲劇の異なる部分で異なる組み合わせで起こること、(6)ナレーションではなく行われること、(7)同情と恐怖の感情を喚起し、カタルシスによってこれらの感情を浄化することができる。 悲劇は、プロット、文字、思考、言葉,、メロディー、および光景：leastimportantに最も重要から順にここに記載されている六つのコンポーネントパーツで構成されています。

整形式のプロットには、以前のアクションの必要な結果ではない開始が必要です。 プロットは統一されるべきであり、プロットのすべての要素がプロットの残りの部分に結び付けられ、looseendsは残されないことを意味する。 この種の統一は、悲劇が普遍的なテーマを表現することを可能にする力強く、それは特定の出来事についてしか話すことができない歴史よりも優 エピソードプロットは悪いので、イベントのシーケンスに必要はありません。 最高の種類のプロットには驚きですが、驚きは、振り返ってみると、論理的に一連の出来事に適合します。 最高の種類の驚きは、peripeteia、または幸運の逆転、anagnorisis、または発見によってもたらされます。 良いプロットは、結ばれた結び目のように進行しますperipeteiaの瞬間までますます複雑になり、結び目は完全に結ばれていない結論に達するまで徐々に解かれます。

哀れみと恐怖を喚起する悲劇のために、私たちは観察しなければなりません比較的高貴な英雄は、英雄の側の誤りの結果として幸福から悲惨 私たちの哀れみと恐怖は、敵や見知らぬ人ではなく、お互いに害を与える家族であるときに最も重要です。 最高の種類のプロットでは、家族のつながりを明らかにするanagnorisisのおかげで、家族を無意識のうちに殺すことを避けることができます。 主人公は彼または彼女の駅に適切な良い資質を持っていなければならず、現実的かつ一貫して描写されるべきである。 主人公の性格とプロットの両方が論理的な一貫性を持っている必要があるので、アリストテレスは、プロットのuntyingofは、プロットの必要な結果として従わなけ

アリストテレスは思考と言葉tionを議論し、叙事詩に対処するために移動します。 悲劇は劇的な形で提示された行動で構成されているのに対し、叙事詩は物語の形で提示された詩で構成されています。 悲劇と壮大な詩には多くの共通の性質がありますが、最も重要なのはプロットの統一と同様の主題です。 しかし、叙事詩悲劇よりも長くなる可能性があり、それが実行されないため、はるかに広い範囲でより幻想的な行動に対処することができます。 Bycontrast、悲劇はより集中することができ、音楽と光景のデバイスを利用します。 壮大な詩と悲劇もまた異なるメートルで書かれています。 アリストテレスは、それがありそうもない、または不可能な出来事を扱うchargesthatに対して詩を擁護した後、壮大な詩に対する悲劇を計量し、全体的に優れた