テンペラ絵画
テンペラは、12世紀または13世紀初頭から15世紀まで、油に道を譲るようになった最も使用されていた技術でした。 顔料を結合するのに使用されるタイプの絵画媒体です。 テンペラの語源は、ラテン語のtemperare”色を混ぜる、気性、または調整する”からです。 テンペラ、別名卵のテンペラは、水溶性のつなぎ媒体（通常卵黄または他のサイズのような粘着性材料）と混合される着色された顔料から成っている永久的な速乾性の絵画媒体です。
卵テンペラは、それが油絵の発明に取って代わられた1500年以降まで、絵画の主要な方法でした。 初期の使用、c.1400に。 卵はおそらく古代から顔料のバインダーとして使用されてきました：それは大プリニウスによって言及され、その使用はいくつかのローマのファイユームの肖像画で同定されており、それはギリシャとロシア正教の教会のアイコンのための主要な塗料媒体であり、残っています。 西洋絵画では、この技法は特に13世紀から15世紀にかけてのイタリアのパネル絵画に関連していますが、ヨーロッパ全体で広く使用されていました。 イタリアのテンペラ画の技術は、画家Cennino Cenniniによる14世紀後半の論文、Il libro dell’arteに異常によく文書化されています。 彼の論文は、彼のマニュアルはまだ画家やgildersによって相談されているような正確かつ実用的な詳細にそれらを記述し、テンペラ絵画の技術に関する情報の単一の最も重要な情報源のまま。
Cennino、および後のジョルジョ-ヴァザーリ（1511-74）は、卵の卵黄のみがパネル絵画に使用されたと述べた、全卵は壁のseccoを塗るためにより頻繁に用いられる。 Cenninoは、テンペラの画家の間で広く使用されているように見えるカーテンの絵のための色の事前混合色合いを調製する方法を説明しました: 選択された顔料は、影のために最も純粋で最も飽和した状態で使用され、ハイライトのためには高い割合の鉛白色が使用される。 中間調を作るために、二つは組み合わされ、さらに中間調は、二つの元の準備のいずれかと再び中間調を組み合わせることによって得られる。 これらのあらかじめ混合された調子は折目の最も深い影から始まり、地面の十分な適用範囲が達成され、調子間の転移が斜線を付けられたbrushstokesのintermeshingによ
初期のイタリアのテンペラ絵画で見られる最も複雑な光学効果は、肉の絵画の分野で発生します。 15世紀の終わりまで、それはCenninoによってverdaccioと呼ばれる緑がかった茶色を生成する黒、白と黄色の顔料の組み合わせで、代わりに、鉛白と混合された緑の土の薄くて変調されていない層で肉の任意の領域を下塗りするのが一般的でした。チェニーノによって記述されたテンペラ画の技術と原則の多くは、15世紀にイタリアで使用され続けましたが、世紀の半ばに向かって技術は北欧からの新しい油絵の方法の導入によって根本的に変化し始めました。 これらの移行期には、卵培地は、より明るい色の領域のために、またはより具体的には、その後の油ベースの釉薬のための速乾性の下塗りとして、油ベースの塗料の別々の層と組み合わせて使用されることが多かった。 技術的な検討は、それがオランダでもこの目的のために時々使用されたことを示唆しています。
さらに、科学分析は、その中でいくつかのイタリアの画家、ことを示しているペゼリーノ（c.1422-57）、サンドロボッティチェッリ（1444/5-1510;（カラー plを参照してください。 XIV,fig. 3）とカルロ-クリヴェッリ（？1430/35–95）、時折適切にテンペラgrassa（脂肪質のテンペラ）としてイタリア語で記述されている富ませたテンペラを、作成する卵のテンペラに乾燥油の少量を加え Tempera grassaを使うとoil-based媒体のそれに近い方のわずかにより混ぜられた効果そしてより深い調性を作り出すことは可能である。 しかしこれらの乳剤はまだ水の蒸発を用いる乾式法を始めます、従って処理の特性はのより純粋なtemperaのそれらに近い方に残りますoil.By 16世紀の卵テンペラは急速に油によって変位されていたが、ヴァザーリは、その使用のための簡単な指示を与え、それは光、明るい調性が必要とされた特定: 例えば、分析は、ラファエロ（1483年-1520年）によるアンシデイ-マドンナ（1505年、ロンドン、ナショナル-ギャラリー）が深い色調で豊かなガラス張りの油絵であるように見えるのに対し、そのプレデラからの洗礼者聖ヨハネの説教は主に卵テンペラであることを示している。P>
Vasariによると、Domenico Beccafumi（1484–1551）は、メインパネルに油を使用しながら、小規模な物語predellaパネルの読みやすさを高めるために卵temperaを使用する習慣にもありましたより大きく、より広い形態が暗い教会で目に見えるままになるところ。その後の何世紀にもわたって、卵のテンペラは、おそらく装飾絵画のいくつかの形態を除いて、媒体としてほぼ完全に死んだようである。 しかし、19世紀には、Cenninoの論文の再発見と出版によって刺激され、画家、修復者、コピー主義者、偽造者がその使用を実験し始めました。 19世紀後半、イギリスのテンペラ技法は、ウィリアム-モリス（1834年-1896年）やジョン-ラスキン（1819年-1900年）の追随者に特に魅力を与え、その中でバーミンガムの画家ジョセフ-サウソール（1861年-1944年）はセニーノの方法を採用し、かなりの成功を収めた。