ニューヨークのグッゲンハイム美術館

はじめに

ニューヨークのグッゲンハイム美術館は、現代美術に特 1937年にニューヨーク州アッパー-イースト-サイドで設立された。 それは財団内のすべての博物館の中で最もよく知られており、しばしば単に”グッゲンハイム”と呼ばれています。

最初は非客観的な芸術の博物館と呼ばれ、KadinskyやMondrianなどの初期モダニズムの芸術家による前衛的な芸術を展示するために設立されました。

1959年、現在の場所（セントラルパークの向かいの89丁目と5番街の角）に移動し、建築家フランク-ロイド-ライトによって設計された建物が建てられました。

ソロモンは博物館の建築家として誰を選ぶべきか分からなかったので、男爵夫人Hilla von Rebayに誰かを選ぶように頼んだ。 彼はその時に最も有名な建築家だったとして、彼女はライトを選びました。

プロジェクトは、建築家とクライアント、そして都市、芸術の世界と世論の間の複雑な議論に囲まれていました。 建設工事中に、長いリストのアーティストが署名した手紙が監督と管理者によって受け取られ、傾斜した壁とランプが絵画の展示に適切ではないか、 強い批判にもかかわらず、グッゲンハイムは上昇スパイラルのアイデアに熱心であり、1949年に彼の死までプロジェクトを支持した。

1943年から1956年の間に、建設の開始は、サイトの条件の変更、建設に関する規制、博物館のプログラムの変更、建設資材のコストの増加のために、いくつかの挫折を受けた。 しかし、16日に1956年、彼らは最終的に土工作業を開始することができました。

グッゲンハイムとライトの両方が1959年に建設が完了する前に亡くなりましたが、ライトが1959年に亡くなったとき、建設は実質的に終了し、最終的な詳細はほとんど失われていませんでした。 半年後の10月21日には、博物館は一般に門戸を開きました。 この業績は、ライトの建築の天才だけでなく、その創設者であるSolomon R.Guggenheimが特徴とする冒険的な精神にも証しています。

1992年に、建物は元のスパイラルよりも高い長方形の塔を追加することによって完成しました。 ライトの元の設計からのこの修正は強い論争を発生させた。 ライトの元の建物は、建物がそこに展示された作品を覆い隠し、絵画を適切に吊るすことが困難であると感じた芸術家によって平準化された批判のために不人気であることが証明された。

修復

2006年の間、ソロモン-R-グッゲンハイム美術館への訪問者は、有名な建物の外装修復に必要な足場の下を通過しなければなりませんでした。 多くの賞賛が、フランク-ロイド-ライトによって設計された有名なコンクリート構造物は、1959年の就任以来、ほとんど表面的な亀裂に悩まされていた。

2005年の間に、過去46年間にわたって適用されていた塗料の十二コートが削除され、コンクリート構造物の表面は、その状態の詳細な評価を可能にするた 専門家は、それらを修復し、長期的に建物の健康を確保するための適切な解決策を探したように、特定の亀裂のトレースは、一年以上かかりました。 その修復は2008年の夏に完了しました。

専門家、エンジニア、建築家やキュレーターのグループは-コンクリートでモデルを作成し、それぞれ-15°と35°の間で変化する可能性があり、市内の冬と夏の季節の間に建物の補強材の膨張を測定していました。 補強された構造の膨張そして収縮のこの非常に正常な現象が原因で、コンクリートの最も外側の層は1959年の就任以来の累積的な方法で壊れ、割れ、皮を

指定されたチームは、まず建物の状態を判断し、修復のための最良の戦略を決定するために建物を研究しました。 彼らは、モニター、レーダー、レーザースキャナなどの非破壊的な修復方法を採用しました。 セントラルパークに面した外観のファサードは、最も侵食されたものの一つであり、修復され始めた最初のものでした。

博物館を訪問するすべての公衆に開かれた展覧会は、また、使用される技術と補強された構造物の振動、拡張および腐食の測定のための技術的な器械、ならびに損傷の再建および賠償の前に最初の研究を実施するために専門家によって使用される方法を示しています。

場所

建物は有名なセントラルパークの東側の隣にあり、街を歩いている人に壮大な視覚的な組み合わせを提供しています。 その住所:1071Fifth Avenue(at89th Street)New York,NY,10128-0173,USA.

アクセシビリティ：地下鉄86丁目（ライン4、5、6）とバス路線M1、M2、M3、M4を停止します。

コンセプト

建物自体は芸術作品になっています。 通りからは、建物は白いリボンが円筒形に巻かれたように見え、基部よりも上部がわずかに広い。 内部的には、ギャラリーは螺旋を形成します。 このように、訪問者は遊歩道のように、上向きの、照らされた螺旋状のランプに沿って歩いている間作品を見る。それは”ziggurat”、ピラミッド型、階段状および逆にされたバビロニアの寺院によって促された設計である。

それは設計である。

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フランク-ロイド-ライトの意見

なぜ彼が従来のフロアの代わりにランプを好むのかという質問に対して、ライトは博物館の訪問者にとっては、建物に入り、エレベーターでランプの上階まで上がり、開いたアトリウムの周りを徐々に下降し、常にエレベーターを使ってランプのすべてのレベルまで上昇または下降するオプションを持ち、最終的に出口の隣の最低レベルの展覧会の終わりに到着する方が楽しいと答えた。 ライトは、従来の博物館の大部分では、公衆は長い展覧会のギャラリーを横断しなければならず、出口に到達するために訪問の終わりにそれらを再交差させなければならないと付け加えた。

なぜソロモン-R-グッゲンハイム美術館の壁が外側に向かって軽く傾いていると信じていますか？

その創設者と建築家は、滑らかに傾斜した壁に置かれた絵は、より良い視点で見ることができ、純粋に垂直な位置に吊るされた場合よりも優れた照 これは、プロジェクトが基づいている仮説である建物の主な特徴です。 それは新しいアイデアですが、将来のために非常に重要な先例として機能することができます。

スペース

グッゲンハイム美術館は、フランク-ロイド-ライトがデザインで使用した有機建築の概念に対応する三角形、楕円形、アーチ、円、正方形の融合

訪問はエレベーターで始まり、ゆっくりと芸術作品が螺旋に沿って展示されている旅に訪問者をリードし、大きな頭上の天窓によって照らされ、柑橘類の

ライトはエレベーターを介して建物の最も高い部分に私たちを導くので、実質的に実現することなく、私たちは滑らかな螺旋状のランプで下降し、様々な相互接続されたレベルに表示された作品を観察しながら、小さな遷移空間によって互いにほとんど気付かずに区別されます。

しばらくの間、私たちは停止し、スパイラルの中心に向かって外を見ると、私たちはこの作品がどのように印象的な感覚を得る、それは私たちがラウ より詳細な観察は、三角形、楕円（列を含む）、アーチ、円および正方形が先例を取る微妙に配置された幾何学的形状の遊びを明らかにする。

大きな空隙の周りのルートは、芸術の反射と楽しさを奨励します。 芸術の意味は、このニューヨーク博物館のリズムを通して伝えられています。

展示ホールのセミオープンレイアウトは、中央の上昇回廊の任意のポイントから建物全体と展示会の一部の概要を可能にします。 地上階のミニ池も見どころです。

幾何学的デザインの静的な規則性を求め、それを自然の可塑性と組み合わせることで、ライトは40年前と同じくらい爽やかな活気のある建物を ライトのグッゲンハイムはおそらく最も雄弁なプレゼンテーションであり、間違いなく、彼の後のキャリアの中で最も重要です。

構造

ライトの設計の要件は、彼の他の建物の多くでも使用される新しい建設的な方法を開発するためにコンストラクタを義務づけ

博物館の象徴的な”シェル”の形を作るには、7000m3のコンクリートと700トンの構造用鋼が必要でした。 そのしなやかな形態は木および金属の型枠を開発するために依託される建築業者のための大きい頭痛だった。 いくつかの作品を仕上げ、コンクリートが自然に流れないことに気づいた後、彼らは”グナイト”（スプレー）コンクリート技術を選択し、それを注ぐのではなく型枠に噴霧する。

合計で、彼らはプロジェクトのさまざまな段階のために三つのタイプのコンクリートを使用しました：主上部構造のための”Lelite”で軽量化された鉄筋コンクリート、スラブとランプのための軽量鉄筋コンクリート、そして外殻のための砂利と混合されたコンクリート。

グッゲンハイムの床スラブは、支持体の間に最大30メートルのライトを満たすように達し、場合によっては最大八メートルのカンチレバーを有する。 これ以上進むことなく、博物館の活動の大部分が行われるメインランプは、30cmの周囲の梁に固定され、内部空間に4.4メートルぶら下がっています。

ライトのオリジナルデザインの中央のドームは、純粋に鉄骨構造で、より広く軽量でした。 しかし、地方自治体は、そのような構造がそれを支えることができるとは信じておらず、建築家に直径を減らし、鉄筋コンクリートの梁をその構造に組み

材料

主な建築材料は鉄筋コンクリートでした。

内壁に使用される白い塗料は、マンハッタンのように忙しい都市でこのような明るい色調を維持する必要があるが、定期的に塗装されている建物の外観を必要とするが、作品が目立つようにします。 2005年から2008年の間に彼らは新しいペンキの付着を保証した固体表面で塗り直せるために外部のfaçadeに既に加えられたペンキの11の層を取除かなけ

天窓は、鋼とガラスの構造から製造されました。