11月 20, 2021

フィレンツェ大聖堂

フィレンツェは、ルネッサンスの多くの都市と同様に、長年にわたって建設されていたので、数多くの教会、公共の建物、ロマネスク様式やゴシック様式の建築で建設された家に家でした。したがって、古典的なスタイルの復活が普及すると、古典的なスタイルの新しい建物が古いスタイルの建物と一緒に建てられたり、追加されたりし/div>

ドームの概念は、フィレンツェの大聖堂であるサンタ-マリア-デル-フィオーレを上回る建築驚異の形でルネッサンスドームの建設は、ルネッサンス建築の始まりを示しています; 大聖堂とそのドームは、古いデザインと新しいデザインを融合させた初期のルネッサンス様式を表しています。アルノルフォ-ディ-カンビオは1294年にゴシック様式で建物を始めた。 1418年、建築家フィリッポ-ブルネレスキがドームを建設するための委員会を受けた。彼は建築を研究するために彫刻家ドナテッロと一緒にローマに旅し、そこでは、二人の芸術家は、建物のデザインと割合だけでなく、アーチや柱の建設につ Brunelleschiは古典的な特徴を複製することはありませんでしたが、彼は古代遺跡からアイデアを借りて、彼のドームのデザインに取り入れました。

Facts

Architect Arnolfo Di Cambio

Location Florence, Italy

Date 1296 to 1462

Building Type Domed Church, Cathedral

Construction System Bearing Masonry

Climate Mediterranean

Context Urban
Style Italian Renaissance

Notes “The Duomo.” “Santa Maria Del Fiore”. Dome

Added By Filippo Brunelleschi.

大聖堂

フィレンツェの大聖堂またはドゥオーモ私たちが見ているように、今日は六世紀以上の歴史をカバーした長年の仕事の最終結果です。その基本的な建築プロジェクトは、13世紀の終わりにarnolfo di cambioによって設計されました;それをトスカーナ全体のシンボルにしたキューポラは、ルネサンスの天才フィリッポ-ブルネレスキによって作られましたが、それを完成させたファサードは19世紀後半に行われました。

記念碑の歴史を豊かにするための外装と内装の両方への一連の構造的および装飾的な介入は、この時間の間に行われました: これらは、2つの聖具室の建設から16世紀の大理石の床、そして彫刻の実行からパオロ-ウッチェッロ、アンドレア-デル-カスターニョ、ジョルジョ-ヴァザーリ、フェデリコ-ズッカリ（キューポラの最後の審判）によって署名されたフレスコ画までの範囲である。/p>

局所性

1600年の間、フィレンツェの宗教生活の中心は、それぞれ”piazza san Giovanni”と”piazza del duomo”として知られていました。この大きく、不規則な正方形は含んでいます:p>

聖ヨハネの洗礼堂
サンタ-マリア-デル-フィオーレ大聖堂（ドゥオーモ）サンタ-レパラータの発掘と
ジョットの鐘楼
オペラ*デル*ドゥオーモの博物館
大聖堂のカノンリーズ
慈悲のレイconfraternity
ビガロのポルチコ
大司教の宮殿
聖ザノビウスの列
とピサン斑岩の列

歴史

フィレンツェの最初の聖公会教会は、394年にミラノの聖アンブローズによって奉献された古代の聖ローレンス

次の主要な教会と大聖堂は、最近の発掘調査から推測できるように、5世紀または6世紀に建てられたサンタ–レパラータ、殉教者の大聖堂であった。

その再建と拡大が命じられたとき、ボニファスviiiのレガート、枢機卿ヴァレリアーノは、厳粛に1296年にマリアの生誕の饗宴に新しい大聖堂の最初の石 1412年、サンタ-マリア-デル-フィオーレ（花の聖母、または”フィレンツェの”）の新しい名前は、それまでに以前の大聖堂の遺跡に生じていた壮大な教会に正式に割り当てられた。
1420年、教皇マルティンvはメトロポリタン教会の特権を与え、サンタ-マリア-デル-フィオーレは25年（1436年）に教皇エウゲニウスIVによって最終的に聖別された。
洗礼堂のモザイク装飾がほぼ完了したとき、13世紀の最後の数十年で、フィレンツェ政府は新しい大聖堂を建設することを決めました。

サンタレパラータに捧げられた古いドゥオーモは、時間の文書が証明するように、”年齢とともに崩壊”していました。 14世紀の作家ジョヴァンニ-ビジャーニが語っているように、今の”素敵な”聖ヨハネの隣には、さらに、サンタ-レパラータは”非常に粗雑”に見えました。
そして、劇的な人口増加の時代には、古い大聖堂は”とても偉大な都市に比べて小さかった”とvillaniによると。

こうして、ライバルのトスカーナの都市であるピサとシエナの大聖堂よりもはるかに大きな巨大な教会の夢が生まれました。

フィレンツェは、ヴィラーニが言うように、彼女のドゥオーモは、サイズが大きく、外装の装飾で、”すべて大理石で、彫刻された数字で”（レリーフや彫像）p>

サンタマリアデルフィオーレの上昇壁に囲まれたサンタレパラータの古い大聖堂…..

サンタ-マリア-デル-フィオーレそれは十五世紀の”ルスティッチコデックス”に表示されるように

私たちが今日見ファサードの最初の石は、Arnolfo di Cambioの指示の下、1296年9月8日に置かれました。しかし、Arnolfoのデザインには多くの変更が加えられました。

: 最も明白なのは、14世紀半ば以降の建設を担当したフランチェスコ-タレンティによる計画の拡大の一部である、最初の四つの窓が東に向かっているものよりも狭く、一緒に近い教会の側面に表示されています。

放射する東の礼拝堂は1400年代初頭に完成し、フィリッポ-ブルネレスキによって設計された巨大なドームはわずか16年で1418年から1434年に完成しました;

Leon Battista Albertiがその時に書いたように、”非常に巨大で、空に向かって急に上昇し、すべてのトスカーナをその影で覆っている構造”。ブルネレスキが設計したランタンは、彼の死後（1446年）に建てられ、ヴェロッキオの金銅製のボールと十字架は、神聖な遺物を含んで、1466年に設置されました。

サンタ-マリア-デル-フィオーレの最後の部分は、1871年から1887年の間にエミリオ-デ-ファブリスに行われたファサードであった。鐘楼のゴシック様式の装飾および大聖堂の側面の入口を思い浮ばせるネオゴシック様式の設計。

それの前にアルノルフォのファサードのように、このモデムフロントはキリストの母を称える：中央のポータルの上には、ティト-サロッキの花の笏を保持して即位したマリアの姿がある。しかし、19世紀のプログラムは、主に歴史的で愛国的な性格です。

ニッコロ-バラビーノによって設計されたモザイクは、中央のドアの上に、マリアと洗礼者ヨハネの間にキリストが即位し、フィレンツェの聖人がいます。フィランソロピー機関。/p>

内部

大聖堂に入ると、建物の広大さとその家具の節酒に打たれます。周囲の建物の小規模に構造の固まりを関連付けるのに役立つ外面の色そして豊富な模造はこの教会の巨大な次元を強調する簡易性にここに道を; 長さ153メートル、交差点の幅90メートル、舗装から提灯の開口部までの高さ90メートル）。

サンタ-マリア-デル-フィオーレの内部の相対的なbarenessは、中世と初期のルネサンスにおけるフィレンツェの禁欲的な精神的理想に対応しています。p>

正式な行列は二重です: 一方では、ロマネスク様式の国の教会の失礼な強さ、そして、他に、サンタクローチェ（また、アルノルフォ*ディ*カンビオによって設計された）のような托鉢バジリカの典型的なエレガントなシンプルさ。

着色された大理石の素晴らしい舗装と壁の寺院ニッチで内部の濃縮は、実際には16世紀の大公の後援の下で、後の期間に属しています。

図像

サンタ-マリア-デル-フィオーレは”州教会”として公的資金で建設され、側面の通路にある重要な芸術作品は、著名な男性を称える”市民プログラム”を構成している。

このプログラムには次のものが含まれます: 軍事指導者、サー*ジョン*ホークウッド（パオロ*ウッチェッロ、1436年）とニッコロ*ダ*トレンティーノ（アンドレア*デル*カスターニョ、1456年）（9）と（8）ドメニコ*ディ*ミケリーノによる絵画は、1465年（10）ジョット（3）ブルネレスキ（2）、マルシリオ*フィチーノ（4）、およびアントニオ*スクアルキアルピ、大聖堂のオルガニスト（7）の彫刻の肖像画、すべての作品15世紀から16世紀初頭。アルノルフォとエミリオ-デ-ファブリスの肖像レリーフ（5）と（6）は、19世紀の作品です。

この市民の図像のほかに、礼拝のための大聖堂の領域を占める宗教的なプログラムもあります。中央の身廊の両端にある二つの大きな画像は、宗教的な強調を示唆しています：1300年代初頭のガド-ガディによる主要な入り口の上のモザイク、および1434年から1437年の間にドナテッロによって設計された主祭壇の上の円形のステンドグラスの窓（身廊から見えるドラムの八つの”目”の唯一のもの）。これらの作品はどちらも、彼女の死後の聖母マリアの栄光への戴冠を描いています。

外装：
a–北のドア（ファサード）
b–ミドルドア（ファサード）c–南ドア（ファサード）
d–ベルタワードア
e–キヤノンのドア
f–アーモンドドア
g–ベールdoor4

インテリア:
a）ガドgaddiによるモザイク、メアリーの戴冠式
b）サンティディティトによるフレスコ画、音楽作りの天使
c）パオロuccelloによって描かれた時計
d）ロレンツォghiberti、天へのメアリーの仮定によるステンドグラスの窓。ブルネレスキの2つの胸像。

ジョットの3つの胸像。

マルシリオ-フィチーノの4つの胸像。5エミリオ-デ-ファブリスの胸像。6アルノルフォ-ディ-カンビオの胸像。

7アントニオ・スクアルキアルピの胸像。

アンドレア-デル-カスターニョによるニッコロ-ダ-トレンティーノを描いた8つのフレスコ画。

パオロ-ウッチェッロによるジョン-ホークウッド卿を描いた9つのフレスコ画。

10ドメニコ-ディ-ミケリーノによるダンテと神曲への記念碑。

11合唱団のエンクロージャ、バッチョbandinelliによって。

12高い祭壇。

13司教の椅子または”大聖堂”。14ベネデット-ダ-マイアーノによる十字架。

15a）ルカ-デリア-ロッビアによる青銅の扉。b）ルカ-デリア-ロッビアによる救済、キリストの復活。

16 15世紀のintarsiasと”ミサ聖具室”

17聖ザノビウスと祝福された聖餐の祭壇：a）聖ザノビウスのrelicsと壷、ロレンツォghiberti;b）ジョヴァンニbalducci（1560-1603）による最後の晩餐。

18ルカ-デリア-ロッビアによる救済、キリストの昇天。

19旧大聖堂、サンタreparataの発掘への入り口。p>

マンドーラのドア

オクルス、南から北東quadranビュー

ドームトラブル

“フィレンツェ大聖堂のドームの建設は、ルネッサンス建築の胚イベントの一つであった…問題は、八角形の交差点のための決定的な計画が敷設されていた十四世紀の半ばに提起されていた。ドームの直径は39.5メートル（130フィート）で、ヴォールトの建設を支えるための伝統的な木製構造の使用を排除したが、北部ゴシック様式の大聖堂のようなバットレスの使用は建物の設計によって除外された。”

Overview of Dome

Dome Interior

Dome and The Drum

レンガ、八角形のドラム、南から

南からの詳細

大聖堂の44の窓は、14世紀と15世紀のイタリアで最も広範なステンドグラスプログラムを構成しています。窓には、旧約聖書と新約聖書の聖人（身廊と経廊）、キリストとマリアの人生の場面（ドラムの円形の窓）が描かれています。ドナテッロ、ジベルティ、パオロuccelloとアンドレア*デル*カスターニョ：アーティストのリストは、初期ルネサンスの最大のフィレンツェが含まれています。交差から、ドームの下で、1つは広範な眺めを有し、窓プログラムのiconological目的は明白になる:信者を啓発するキリスト、マリアおよび聖人の精神的なライトを換/p>

フレスコ画のプラン

a–黙示録4の長老たち。
b–キリストの情熱の楽器と天使の合唱団。
c–キリスト、マリアと聖人。
d–美徳、beatitudesと聖霊の贈り物。
e-悪徳と地獄。
ドラムのf–windows:
1)ドナテッロ,メアリーの戴冠式.
2）パオロ-ウッチェロ、キリストの復活。
3）アンドレア-デル-カスターニョ、デポジション。
4）パオロ-ウッチェッロ、キリストの降誕。
5）パオロ-ウッチェッロ、受胎告知（破壊）。
6）ロレンツォ-ジベルティ、寺院でのプレゼンテーション。
7）ロレンツォ-ジベルティ、庭での苦しみ。
8) lorenzo ghiberti, ascension