Bronsskulpturstøbning – den mistede Voksproces

Calken Gallery er hjemsted for den smukke og indviklede skulptur af Michael James Talbot. Michael er en førende figur i den moderne kunstverden og hans endeløse fascination af bronsskulpturstøbning ved hjælp af den mistede Voksproces, har ført ham til at være en af Storbritanniens bedst anerkendte kunstnere på dette område.

Bronse har været et af de mest populære medier til skulptur i mange århundreder på grund af dets holdbarhed og det faktum, at bronse bevarer sin værdi i kunstverdenen. Der er mange teknikker og metoder, der bruges til at støbe bronsværker, men den gamle metode til ‘mistet voksstøbning’ er blevet udbredt gennem århundrederne, først dateres tilbage til c. 3700 fvt. Bronsstøbegods, der er over 5000 år gamle, forbliver stadig i dag.

et af de støberier, som Michael favoriserer for deres ekspertise i at støbe den indviklede detalje i hans skulpturer, er kunstværker i Berkeley CA.

nedenfor er deres beskrivelse af støbning af bronseskulptur ved hjælp af den tabte voksproces.

Bronsskulpturstøbning – den mistede Voksproces

den “mistede voks” er den proces, hvormed en metalskulptur støbes fra en kunstners originale skulptur. Denne gamle metode er blevet brugt siden det tredje årtusinde f. kr.og har modstået århundrederne og visuelt fortalt historien om tidligere kulturer, deres religion og deres sociale strukturer. Udtrykket “mistet voks” stammer fra voksreplikaen, der smeltes ud af den oprettede investering, og det er således “tabt” for at modtage bronsen.

men i dag er bronsstøbning stort set den samme som i fortiden og i dag, og de moderne billedhuggere, der ønsker deres stykker støbt i bronse, afhænger af et støberi. Her anvender håndværkere dygtigt metoden” mistet voks ” på træ, sten, ler, gips eller enhver anden form for skulptur for at omdanne den til bronse. Følgende trin beskriver hele processen:

GUMMIFORMEN

metamorfosen af en skulptur fra det originale medium til bronse begynder med en gummiform. Halvdelen af skulpturen er anbragt i en base af blød plasticine ler, den anden udsatte halvdel er malet jævnt med en klar, viskøs gummi (polyurethan). Når halvdelen malet med gummi tørrer, er en beskyttende og stenhård “moderform” lavet af forstærket gips bygget omkring den bøjelige gummi. Skulpturen vendes derefter, og processen gentages. Når den anden side er færdig, åbnes formen og originalen fjernes indefra. Gummiet genforenes med den anden halvdel, hvilket giver et nøjagtigt “negativt” billede af skulpturen i gummi.

voks positiv

den originale skulptur bruges nu udelukkende som referencepunkt. Fra den” negative “gummiform skabes en voks” positiv”. Voks smeltes til omkring 210 liter F, hældes i formen og jævnt belagt eller “slushed” indeni. Slushing gentages tre gange ved hjælp af køligere voks hver gang for at undgå at smelte det forrige lag. En nøjagtig vokstykkelse skal hældes, mindre kan skabe strømningsproblemer for bronsen; mere vil resultere i en tungere end nødvendig skulptur. Når formen åbnes og gummiet skrælles væk, fjernes en næsten perfekt voksgengivelse.

VOKSJAGT – SPRUING & GATING

“Voksjagt” er den delikate proces med at forbinde voksstykkerne, fjerne sømme og reparation af ufuldkommenheder med opvarmede tilpassede loddejern eller værktøj – tandværktøjer er ideelle. Kunstnere opfordres til at besøge støberiet på dette tidspunkt for at underskrive og kontrollere voksens integritet.
efter at voksen er jaget og godkendt af kunstneren, bliver stykket derefter avanceret til “Spruing” eller “Gating.”Portene og granerne er også lavet af voks. De danner de kanaler, gennem hvilke den smeltede bronse vil rejse til kunstværket.
” ventilationskanaler “(tynde vokspinde) og” porte ” (tykkere vokspinde) er fastgjort til voksgengivelsen med opvarmede værktøjer. Senere i støbeprocessen bliver det rum, der er besat af gran eller porte, landingsbaner, gennem hvilke metallet strømmer og fanget gas slipper ud.

investering

“investering” er processen med at opbygge en stenhård skal omkring voksskulpturen. Senere, når voksen er smeltet ud, vil investeringen tjene som en form for den smeltede bronse. Teknologien, der bruges til det, kaldes keramisk skal, og den begynder med at dyppe den lukkede voks i gyllekar efterfulgt straks af et sandbad. Denne proces bygger en meget tynd væg af silica omkring voks. 9 gange, hvilket giver mulighed for tørre tider mellem dips, en hård skal omkring” tyk ” dannes omkring voks.
voksen inde i den keramiske skal er en “positiv”, som skal forsvinde for at skabe et hulrum eller “negativt” for bronsen at fylde. Således er skallerne “de-vokset” i et højtryksdampkammer kendt som en autoklav; gipsinvesterede skaller afvokses i en ovn.

hæld

en enorm grafitdigel, fyret af en ovn, er fyldt med bronsblokke, der smeltes. Metallet begynder at smelte ved 1700 liter F. Bronse “griber” (holder op med at flyde), når det konfronteres med kulde, hvilket kan forekomme, hvis smeltet bronse blev hældt i en rumtemperaturskal; på samme tid sprænges bronsen af en naturgasovn, den keramiske skal opvarmes i en ovn til cirka 1100 liter F.
når “Hældedansen” begynder, løftes diglen af en kran ud af gasovnen. Samtidig bringes de glødende keramiske skaller ud af ovnen til hældeområdet. To håndværkere betjener kranen, der holder diglen i en “jakke.”Håndværkeren med kontrollerne er “blyhældningen”, håndværkeren, der opretholder digelbalancen, er kendt som “deadman.”Et tredje medlem af pour-teamet skubber slagger og slagger væk på overfladen af den smeltede bronse. Hele hældningen er meget hurtig og meget præcis.

DEVESTING

“Devesting” er den proces, hvor investeringen fjernes fra metallet. Ca.en time efter hældningen er stykket køligt nok til at håndtere. Dygtighed og styrke er kombineret med Hamre og magt mejsler til at banke investeringen fra frisk størknet metal. Portene og granerne skal også fjernes med en elektrisk lysbue med høj intensitet, der kan skære gennem bronsen som smør. Det sidste trin er at sandblæse den fine investering fra bronsen. Når den er ren, går skulpturen videre til metalbutikken…

METALJAGT & efterbehandling

som voksjagt skal bronse også bruges til at jages eller rengøres for at tackle de små ufuldkommenheder, der kan være resultatet af støbeprocessen eller skalbygningsprocessen. På større skulpturer, hvor samling af støbte sektioner er påkrævet, jagter er afgørende for at tage ned svejselinie dannet ved sammenføjning af to planer.
metaljagt starter normalt med store elektriske eller pneumatiske slibemaskiner for at fjerne størstedelen af det uønskede metal. Derefter bruges mere raffinerede og mindre værktøjer som Matrice og blyantslibemaskiner til at genskabe kunstnerens subtile overfladetekstur.
meget som et hus har brug for en træramme for at stå, mange monumentale bronser kræver en indvendig struktur i rustfrit stål for at understøtte bronsens “hud.”De fleste større end livsstørrelsesbronser analyseres af en bygningsingeniør, der anbefaler en støttestruktur, der kan modstå jordskælv og kraftig vind.

PATINA

Patination er forbedring af bronse ved kemisk anvendelse af farve.
hvert støberi udvikler sine egne proprietære (og omhyggeligt bevogtede) patiner, der er resultatet af en omhyggeligt orkestreret blanding af forskellige kemikalier, pigmenter og applikationsteknik. En bred vifte af farver, både gennemsigtige og uigennemsigtige, er tilgængelige for den erfarne patineur. Det sidste trin er at lægge et tyndt lag klar voks over bronsen for at forbedre og bevare patinaen.

for at se nogle af de skulpturer, Vi har til salg på Calken Gallery, kan du besøge vores skulpturside.