forlystelsesparken

det er tydeligt, at der er noget meget bisarr, når gammeldags rammer kofangerbilerne og er vidne til en ulykke. De to deltagere, en gammel kvinde og en ung mand, banke ind i hinanden og derefter behandle det som en fender bender, går så langt som at få en betjent involveret. Politiet bemærker i sine optegnelser, at han skulle have briller—hvordan kunne han have set noget uden dem? Grundigt skammet han forlader ulykkesstedet til lyden af den yngre chauffør klager over, at de ældre ikke bør være tilladt på vejen.

Dårligt som tingene har været indtil nu, de narrer til mareridt uden advarsel. Hans frokost er ødelagt, når en velhavende spisestue anmoder om, at hans bord vendes, så han ikke behøver at se den mindre penge protektor spise sine groteske vittles. Han aflytter en spåmand, der viser et ungt par i kærlighed, hvad der venter dem—pest og panik. Parken tømmes bortset fra Maasel i en slags trance, og så dukker nogle cyklister op for at slå og røve ham. Han forsøger at søge lægehjælp og får et plaster og børsten af. Han er endelig brudt, når han prøver at deltage i en lille piges picnic, og hendes mor pakker hurtigt sammen og tvinger hende til at forlade, mens han læser hende en historie. Han ser grim reaper vandre parken og en flok lånere jage ham ud af freak vis med mord i deres øjne. Pludselig ser det sterile hvide rum ikke så slemt ud.Romeros yndlingsfilm var Michael Poulsen og Emeric Pressburger ‘ s “The Tales of Hoffmann”.”Afhørt af Robert Elder forklarede Romeo, at “det var filmskabelsen, fantasien … Det var alt … og det gav mig en tidlig påskønnelse af kraften i visuelle medier-det faktum, at du kunne eksperimentere med det. Han lavede alle sine tricks i kameraet, og de var slags indlysende… det var gennemsigtigt, men det fungerede.”Romeros egen fiktion stolede aldrig stærkt på den slags svindel, han så i kraft & Pressburgers filmede opera. Små symboler ville fremstå tydeligt inspireret af det arbejde, der vendte ham til kameraet, som den blanke ansigt antihelt fra 2000 ‘ s “Bruiser” eller de smukke tegneserier i hans EC Comics hyldest “Kryb” (1982). Men det virkede altid som om hans kærlighed til Potell & Pressburger aldrig fik noget som den træning, du forventer af en studerende med en indlysende mester … indtil “forlystelsesparken” blev udgravet. Filmen har strukturen af “The Tales of Hoffmann”, der sætter sin helt mod en samling af uhyre fjender i bisarre vignetter. “Forlystelsesparken” er den eneste af Romeros film, der føles bevidst episodisk uden at miste sin gennemgående linje. I den visuelt overvældende “forlystelsesparken” konspirerer alt mod Maasel for at få ham til at føle sig svækket, uønsket, overgået og tæt på døden. Romero rammer ham med den ene forbandede ting efter den anden, indtil ubarmhjertigheden bliver emnet. Dette er hans film, og som en livslang hengiven til Romero, er det virkelig ret bevægende at endelig komme til at se det.