Tempera maleri

Tempera var den mest anvendte teknik fra det 12.eller tidlige 13. århundrede til det 15., da det begyndte at give plads til olier. Det er en type malingsmedium, der bruges til at binde pigmenter. Etymologi for tempera er fra det latinske ord temperare”at blande farver, temperere eller regulere”. Tempera, også kendt som æg tempera, er et permanent hurtigtørrende malingsmedium bestående af farvet pigment blandet med et vandopløseligt bindemiddelmedium (normalt et glutinøst materiale såsom æggeblomme eller en anden størrelse).æg tempera var en primær metode til maling indtil efter 1500, da det blev afløst af opfindelsen af oliemaleri. Tidlig brug, til c. 1400. Æg er sandsynligvis blevet brugt som bindemiddel til pigmenter siden antikken: det nævnes af Plinius den ældre, dets anvendelse er blevet identificeret på nogle romerske Faiyum-portrætter, og det var, og forbliver, det vigtigste malingsmedium til ikonerne for de græske og russisk-ortodokse kirker. I vestlig maleri er teknikken især forbundet med italienske panelmalerier fra det 13.til det 15. århundrede, skønt mediet blev meget brugt i hele Europa. Teknikkerne til italiensk tempera-maleri er usædvanligt veldokumenteret i en afhandling fra slutningen af det 14.århundrede, Il libro dell ‘ Arte, af maleren Cennino Cennini. Hans afhandling forbliver den vigtigste kilde til information om teknikkerne til tempera-maleri og beskriver dem i så præcise og praktiske detaljer, at hans manual stadig konsulteres af malere og forgyldere.

Cennino, og senere Giorgio Vasari (1511-74), erklærede, at kun æggeblommen af den sidste nadver var den sidste nadver > æg blev brugt til panelmaleri, hvor hele ægget blev brugt oftere til at male en Secco på vægge. Cennino beskrev en metode til fremstilling af forblandede farvenuancer til draperimaleri, som ser ud til at have været i udbredt anvendelse blandt malere i tempera: det valgte pigment bruges i det reneste og mest mættede til skyggerne, mens der til højdepunkterne anvendes en høj andel blyhvid. For at lave en mellemtone kombineres de to, og yderligere mellemtoner opnås ved at kombinere mellemtonen igen med en af de to originale præparater. Disse forblandede toner påføres derefter i rækkefølge, begyndende med de dybeste skygger af folderne og arbejder igennem til højdepunkterne, gentager processen, indtil der er opnået tilstrækkelig dækning af jorden, og overgangene mellem tonerne er blevet blandet og blødgjort i det ønskede omfang ved sammenblanding af de udklækkede børstestokes.

de mest komplekse optiske effekter, der kan ses i det tidlige italienske tempera-maleri, forekommer i områder med kødmaleri. Indtil slutningen af det 15.århundrede var det almindelig praksis at undermale ethvert område af kød med et tyndt og umoduleret lag af grøn jord blandet med blyhvid eller alternativt med en kombination af sorte, hvide og gule pigmenter, der producerer en grønbrun farve, kaldet verdaccio af Cennino.Mange af teknikkerne og principperne for tempera-maleri beskrevet af Cennino blev fortsat brugt i Italien i det 15.århundrede, men mod midten af århundredet begyndte teknikker at ændre sig radikalt med introduktionen af nye oliemalerimetoder fra Nordeuropa. I disse overgangsår blev ægmediet ofte brugt i kombination med separate lag oliebaseret maling, enten til lysere farvede områder eller mere specifikt som en hurtigtørrende undermaling til efterfølgende oliebaserede glasurer. Teknisk undersøgelse tyder på, at det også undertiden blev brugt til dette formål i Holland.

desuden har videnskabelig analyse vist, at nogle italienske malere, blandt dem pesellino (C. 1422-57), Sandro Botticelli (1444/5–1510; (se farve pl. Fig. 3) og Carlo Crivelli (?1430/35-95), tilsatte lejlighedsvis små mængder tørrende olie til deres æg tempera, hvilket skabte en beriget tempera, passende beskrevet på italiensk som tempera grassa (fedt tempera). Med tempera grassa er det muligt at producere lidt mere blandede effekter og en dybere tonalitet tættere på oliebaserede medier. Disse emulsioner starter dog stadig deres tørringsproces med fordampning af vand, så deres håndteringsegenskaber forbliver tættere på dem af ren tempera end af oil.By det 16. århundrede æg tempera blev hurtigt fortrængt af olie, men Vasari gav korte instruktioner til brugen, og det blev valgt af nogle malere til specifikke værker, hvor der var behov for en lys, lys tonalitet: for eksempel har Analyse vist, at mens hovedpanelet for Madonna og barn med SS Johannes Døberen og Nicholas af Bari, Ansidei Madonna (1505; London, National Gallery) af Raphael (1483-1520) ser ud til at være et dybt tonet og rigt glaseret oliemaleri, Johannes Døberen prædiker fra dens predella er hovedsageligt i æg tempera.

ifølge Vasari var Domenico Beccafumi (1484-1551) også i vane med at bruge æg tempera til at forbedre læsbarheden af småskala narrative predella paneler, mens du bruger olie til de vigtigste panel, hvor de større, bredere former ville forblive synlige i en mørk Kirke.I de efterfølgende århundreder synes æg tempera at være næsten helt døde ud som et medium, undtagen måske i nogle former for dekorativt maleri. Det blev dog genoplivet i det 19.århundrede, da malere, restauratorer, kopister og forfalskere stimuleret af genopdagelsen og offentliggørelsen af cenninos afhandling begyndte at eksperimentere med dets anvendelse. I slutningen af det 19.århundrede Storbritannien tempera teknikker havde en særlig appel til tilhængere af Vilhelm Morris (1834-96) og John Ruskin (1819-1900), blandt dem Birmingham maler Joseph Southall (1861-1944), der vedtog Cenninos metoder med betydelig succes.