Cómo Escribir Romance, Parte 3: Tensión Romántica a Nivel de Escena

La semana pasada, hablé de la importancia de los defectos (y fortalezas) fatales en el romance (¡También hablé sobre el odio a primera vista en el blog de NaNoWriMo!). Esta semana, quiero ver lo que todo esto significa a nivel de escena. Como, ¿cómo damos vida al romance en una escena real?

Todo se trata de los Sentimientos

Considere esto: cuando leemos un libro, apoyamos a la gente, no a los eventos a través de los cuales se mueven. Aunque todos tenemos curiosidad por saber quién mató al mejor amigo de Veronica Mars, la razón por la que seguimos viendo el programa es porque nos preocupamos por Veronica.

Como, ¿ alguna vez has visto una escena de acción salvaje en la televisión que te hizo sentir nada? ¿Eso, de hecho, te dejó totalmente aburrido? Bueno, la razón por la que no te importaba era porque no estabas conectado con los personajes. No estabas interesado en que la heroína saliera con vida de la explosión gigante, así que todos esos efectos especiales se desperdiciaron como caramelos para la vista.

Todo esto también se aplica al romance. Las escenas de sexo gratuitas no son gratuitas si nos preocupamos por los personajes y hemos estado esperando que se reúnan. Por lo tanto, para preocuparnos por los eventos románticos que se desarrollan en la página, primero debemos preocuparnos por los personajes. E incluso entonces, se trata menos de los eventos y más de cómo los eventos hacen sentir al personaje (y al lector).

Así que recuerda: si al lector no le importa el personaje, entonces el lector no seguirá leyendo.

Punto de vista profundo

Una de las mejores maneras de hacer sentir algo a tu lector es poner a tu heroína (o héroe) para filtrar el conflicto de la historia a través del punto de vista del personaje. Y lo que es más importante, quieres darnos el POV para el personaje que más esté en juego.

Si alguna vez has leído romance para adultos, entonces ya lo has visto antes. Cada vez que los amantes están juntos, quienquiera que sea un ser empujado hacia lo más posible es el punto de vista en el que estamos. Y no es solo el nivel de la superficie, sino el punto de vista PROFUNDO. Sentimos todo lo que siente el personaje a medida que se desarrollan los eventos. Sentimos cómo la insistencia del héroe de que nuestra heroína se presione más la hace enojar e incomodar. Luego vemos cómo sale de la escena, después de esforzarse más, cambiada por los eventos.

Por supuesto, si tu libro solo tiene un punto de vista, entonces estás limitado al crecimiento de esa persona. Como tal, querrás asegurarte de que cada escena con el interés de protagonista + amor esté empujando al protagonista hacia el crecimiento.

Así que recuerde: el punto de vista profundo con altas apuestas hace que el interés del lector.

Acción de empujar y tirar

En E. M. Forster es una Habitación con Vistas, estamos limitados al POV de Lucy Honeychurch. Aunque el libro es un narrador omnisciente, todavía tenemos una idea sólida de lo que Lucy está sintiendo. Además, vemos cómo cada escena (y los dos intereses amorosos) la empuja en una buena (o mala) dirección.

Aquí hay una escena con George, el «buen» interés amoroso que empuja a Lucy a alcanzar su necesidad interior:

En esta escena, Lucy acaba de presenciar un asesinato y se desmaya (en un verdadero estilo eduardiano) en los brazos de nuestro héroe. No solo está perturbada por el asesinato, sino también por la forma en que George Emerson reacciona ante él. Todo lo que él y su padre le dicen, sobre vivir la vida con pasión y hacer preguntas eternas, la confunde. Sin embargo, por primera vez hasta ahora en el libro, en realidad está ligeramente abierta a lo que él le está diciendo. Así que cuando él dice: «Quiero vivir, digo», no adopta su enfoque habitual de condescendencia o retiro. En cambio, se une a él en el parapeto y contempla » the el río Arno, cuyo rugido sugería una melodía inesperada para sus oídos.»

Además, observe cómo se nos muestra lo que siente Lucy (aunque no a través de un POV profundo y limitado, este es un narrador omnisciente, como era popular en ese entonces). Vemos la incomodidad de Lucy, así como su creciente calidez por George, y nosotros, los lectores, como que se ha visto forzada a salir de su zona de confort. Como tal, estamos emocionados por la próxima vez que George venga.

Ahora dime: ¿Cómo desarrollas la tensión romántica a nivel de escena? O, ¿cuáles son algunas de tus escenas románticas favoritas de ficción?