Jackson Pollock: Métodos y materiales
Estas dos pinturas de Jackson Pollock, Composición con Colada II, 1943 (izquierda), y Número 3, 1949: Tigre, 1949(derecha), han sido estudió para obtener una mejor comprensión de las pinturas que Pollock usaba mientras desarrollaba sus pinturas por goteo, el cuerpo de trabajo por el que es más conocido.
Composition with Pouring II ha sido citado como una de las primeras pinturas por goteo de Pollock en las que vertió y goteó pintura de casa directamente de latas. El examen junto con el análisis de pigmentos y medios ha demostrado lo contrario. De hecho, Pollock ejecutó gran parte de este trabajo de una manera tradicional, cepillando remolinos de pinturas de tubos de artistas amarillas, azules, rojas, verdes y grises sobre un lienzo pre-imprimado que ya estaba montado en una camilla. Los pigmentos de estas pinturas son todos relativamente puros y reflejan una paleta de artistas, lo que indica que Pollock estaba utilizando pinturas tubulares de buena calidad. Una muestra de pintura tomada del borde de la pintura y examinada en sección transversal bajo un microscopio muestra una división clara entre las tres capas de pintura aplicadas sobre el suelo de plomo blanco. La estratificación progresiva y bien definida de estos colores demuestra que el artista dejó tiempo mientras ejecutaba este trabajo para que una capa se secara antes de que se aplicara la siguiente. Solo el negro goteado brillante, una de las últimas pinturas aplicadas, es definitivamente pintura de casa. Sobre la base de patrones de goteo, estas madejas de pintura gruesa y brillante se aplicaron con la pintura plana, prefigurando la técnica que vendría a dominar las pinturas posteriores de Pollock.
Pintado cinco años después de la composición con Pouring II, el Número 3 de Pollock, 1949: Tiger Representa un avance completo en su técnica de goteo. Con la tela sin estirar extendida en el piso del estudio, el artista goteaba, goteaba y vertía pinturas de colores en naranja, plata, amarillo, verde, blanco y negro sobre la tela, a veces directamente de la lata, o con palos y pinceles rígidos. Una mirada cercana a esta obra revela las decisiones que el artista estaba tomando en el acto de pintar. Algunas de las pinturas son mate, mientras que otras son brillantes, y las líneas varían de gruesas a finas y dibujadas. En algunos lugares, la intrincada red de colores es tan compleja que es difícil establecer un orden exacto de su aplicación, y es probable que Pollock fue de ida y vuelta entre los colores, el uso de ellos en etapas tempranas y tardías de la pintura. Las interacciones húmedo-en-húmedo de muchas de estas pinturas, que se pueden ver en la superficie de la pintura donde los diferentes colores se mezclan y sangran entre sí, sugieren que se aplicaron muy juntas en el tiempo, posiblemente en ráfagas cortas y vigorosas de actividad creativa. En otros lugares, la capa de pintura inferior estaba seca antes de aplicar otra capa.
Con pocas excepciones, todas las pinturas del número 3 se han identificado como pinturas alquídicas modificadas al aceite, pinturas a base de resina sintética de relativamente nuevo desarrollo comercializadas para recubrir estructuras arquitectónicas interiores y exteriores. Pollock nunca habló específicamente de sus pinturas, aparte de decir que prefería una «pintura líquida y fluida».»Y, aunque reconoció que trabajó espontáneamente con efectos fortuitos admitidos, afirmó que mantuvo el control mientras hacía sus pinturas por goteo. Este estudio de solo dos pinturas muestra el cambio en el uso de materiales de Pollock, desde su dependencia de pinturas al óleo de artistas en 1943 hasta el predominio de pinturas comerciales en su obra en 1949. A medida que su método de trabajo evolucionaba y desarrollaba sus pinturas goteadas, las nuevas pinturas sintéticas parecen haber cumplido con los criterios que buscaba.
Susan Lake, Eugena Ordóñez, y Michael Schilling, 2004. «A Technical Investigation of Paints used by Jackson Pollock in his Drip or Poured Paintings», en Modern Art, New Museums, Contributions to the Bilbao Congress, 137-41, Instituto Internacional para la Conservación de Obras Históricas y Artísticas.
Conservation Web Sites Related to Pollock
- http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
- http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
- http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock