アメリカの検閲の過去と現在
これは私たちのシリーズの一部ですOrigin Stories、今日のホットな話題を理解するために映画の歴史を使用して隔週 このエントリは、アメリカの検閲の歴史を見ています。
検閲は、少なくとも年に一度の議論デュjourになります。 最近、彼らの図書館から人種差別的なコンテンツを削除するストリーミングプラットフォームは、再び検閲についての会話を巻き起こしています。 HBO MAXは、古い映画のそのTCMキュレーションされた選択から風と一緒に行って引っ張って火の下に来ました。 ストリーミングサービスはすぐに映画の日付のテーマを文脈に入れるために、映画の前にビデオをプラットフォームに追加することに決めました。
問題のあるコンテンツの消去は問題ですが、必ずしも検閲ではありません。 特定の配信店からコンテンツを削除することが、国内のどこにでもリリースできるコンテンツの種類を規制することとどのように異なるかを理解す
すべてのビジネス、アートなし
映画の最初の義務付けられた検閲は、ハリウッド自体からではなく、政府から来ました。 州や都市は、彼らの町の聴衆から受け入れられなかったものを維持するために検閲委員会を作成しました。 シカゴは1907年に映画のための検閲条例を制定した最初のものとなった。 それは、それが上映することができた前に、市内で再生する予定のすべての映画を見るために警察署長を必要としました。
シカゴのリードに続いて、全国の他の場所が同様の条例を作成し始めました。 彼らは、猥褻または猥褻とみなされるいかなる理由でも、特定の映画の上映を拒否する力を持っていました。 州から州、あるいは都市から都市への旅行が今よりもはるかに時間がかかった時代には、ある町で観客が映画を見るのを妨げることは、その地域の市民が永遠に映画を見ることを妨げる可能性があります。
D.W.グリフィスの国家の誕生は、ピッツバーグ、シカゴ、カンザス、ウェストバージニア州を含むいくつかの都市や州で禁止されました。 検閲委員会は、映画の中でKu Klux Klanと人種差別的なテーマの描写を承認しませんでした。 これらの場所のほとんどは、一年後に禁止を解除しましたが、彼らの努力は間違いなく、それが最初にリリースされたときにこの映画を見ることができた人に影響を与えました。
地域の検閲委員会は、映画が全体的にリリースされるのをブロックする力を持っていませんでした。 しかし、ニューヨークのような大規模な州は、州で禁止されていない場合、彼らが持っている可能性があるよりも多くのお金を稼ぐことから映画を保 ハリウッドは当時、これらの禁止を無視していませんでしたが、彼らは彼らがリリースした映画の種類を警察にすることはできませんでした。
相互Fim株式会社v. 1915年のオハイオ州最高裁判所の決定の産業委員会は、映画を検閲することに賛成する人々のための巨大な脚になった。 MFCはオハイオ州の検閲委員会の使用と州内の承認のために必要な手数料に反対した。 裁判所は、映画は修正第一条の下で保護されていないと判断し、”映画の展示は、純粋でシンプルなビジネスであり、利益のために始まり、行われた。”
それは映画制作者がアメリカの検閲を防ぐ理由として言論の自由を使うことができなかったことを意味しました。 配給業者は、映画がその状態で上映されるために、どのような状態のプロセスにも従わなければなりませんでした。 政府の映画を純粋なビジネスとして分類することは、何十年もの間、映画が作成され、認識された方法に影響を与えました。
Pre-Code Hollywood’s struggle for control
政府の検閲のための一貫したロビー活動に対応して、ハリウッドはMotion Picture Producers and Distributors of America（MPPDA）を開発し、後にMotion Picture Association of America（MPAA）と改名しました。 組織の社長はウィリアム-ヘイズ、何十年もの間、ハリウッドの検閲で最も影響力のある選手に他なりませんでした。
グループのルール—「いけないこと」と「注意すること」—は1927年まで導入されませんでした。 それまで、このグループは、ハリウッドが実際に多くをすることなく、独自の業界を警察にする努力をしていると思うように公衆を得るためにsoleyを設
ハリウッドが制作した実際の映画は、火災の下で業界で唯一のものではありませんでした。 デモ参加者はまた、ハリウッドで起こっている不祥事にショックを受けました。 これらの不祥事には、ウィリアム・デズモンド・テイラーの殺害とヴァージニア・ラップの強姦と死が含まれていた。 ハリウッドが大衆に彼らが聞いていると思わせることは重要でしたが、改革者はだまされませんでした。
ヘイズの次の動きは、宗教指導者と提携し、敬虔なキリスト教の改革者にアピールすることでした。 1930年、ヘイズはダニエル-A-ロード神父とカトリックの素人マーティン-クイグリーによって書かれ、スタジオ-ヘッズによって改訂されたプロダクション-コードを発表した。
コードのルールは、MPAAが強制したいものを明示的に認識させる、その年のバラエティに公開されました。 これらのルールの中には、性的倒錯、異人種間の関係、犯罪者が罰を逃れること、そしてそれを見る人の道徳的基準を下げることができるものが禁止され”
ヘイズの計画では考えられなかったことの一つは、ハリウッドで作られたすべての映画を上映するのにかかった膨大な人材でした。 スタジオ関係委員会の長であるジェイソン・ジョイは、1年間で500本の映画を見て修正する必要があり、彼が雇った1人または小さな乗組員にとってはほぼ不可能な作業でした。
また、コードに従わなかった生産者に対するインセンティブも罰もなく、SRCはコンプライアンスを嘆願することができました。 彼らは絶対にする必要はありませんでした場合、生産者は、ルールに従うことに興味を持っていませんでした。ハリウッドでのこの時間は、プリコード時代と呼ばれています。
コードのルールを露骨に無視したレイシー映画がヒットしました。 Babyface、The Public Enemy、Gold Diggersシリーズのような映画は、性的乱交、犯罪、アルコールを公然と描いていました。 彼らが約束した検閲に対するハリウッドの不作為は、宗教団体からの激しい火の下に来た。 カトリックの指導者がコードを書くことに関与していても、宗教団体はハリウッドの努力に満足していませんでした。
1934年、カトリックの良識の軍団は、罪を描写し、促進した映画を非難するために開発されました。 彼らは見るために映画を選ぶときに従う敬虔なカトリック教徒のための独自の評価システムを思い付いた。 CLDは、政府が介入するようロビー活動を行い、ハリウッドが何年も避けていた脅威でした。 ヘイズとMPAAのメンバーが本当にハリウッドで生産されていたものを手に入れる時が来ました。
ヘイズの映画の治世
1934年に、生産コード管理はMPAA内に作成されました。 その唯一の目的は、コードにレイアウトされたルールを強制し、映画がそれを無視することをほぼ不可能にすることでした。 ハリウッドの主要スタジオのすべてのスタジオヘッドで構成されていたMPAAメンバーは、”PCAの承認を受けていない写真を制作または配布しないことに同意した。”彼らは今、レビューのために物語のアイデア、スクリプト、および映画の最終カットを提出する必要がありました。 PCAは、生産の任意の時点で編集やカットを要求することができます。
映画がPCAシールを受け取っていない場合は、リリースすべきではありません。 まだ映画をリリースしようとした代理店は、罰金の対象となります。 また、コードを弱体化しようとする人のための主要なハングアップもありました。 歴史の中で、この時点では、ハリウッドのスタジオだけでなく、出てきた映画のほとんどの制御を持っていたが、彼らはまた、全国の劇場の巨大な部分の制御を持っていた。 つまり、販売代理店がPCAの承認を得ずに映画をリリースしようとした場合、MPAA studioのメンバーは、全国の映画チェーンで再生することを防ぐことができます。
罰金に加えて、より少ない劇場で遊ぶことの脅威は正確に検閲ではありませんでしたが、PCAシールなしで映画をリリースすることは、映画からより少ないお金を稼ぐための保証された方法になりました。 業界の誰もより多くのお金でチャンスをあきらめたいと思っていなかったので、コードへの準拠は固化しました。
コードの制御は、画面上のペルソナが彼らの官能性を中心に展開した多くの星のキャリアに影響を与えました。 セックスアイコンMae Westは、もはや彼女のキャリアをjet-setted映画の種類を作ることができませんでした。 ウエストはハリウッドの他の女性とは違って彼女の聴衆を誘惑したが、彼女の明白なセクシュアリティはコードの巨大な問題だった。
ウェストのプレコードの文字は、カジュアルなセックス、さらには売春に参加しました。 それは1934年以降はそうではないでしょう。 もともとタイトルIt Ain’t No Sin
、彼女の映画Belle of The Ninetiesは検閲官によって屠殺されました。 ウェストの象徴的なセリフは常にセックスを指していましたが、それらはこの映画からカットされなければなりませんでした。 90年代のベルは明らかにウェストの通常のセクシュアリティなしで苦しんだ、と彼女の次の映画も、やった。 彼女の星の力は、彼女のスタジオが彼女のために建てたイメージから来ました。 その無差別なイメージから逸脱することは、彼女が行うことはほぼ不可能になりました。 コードは、ヘイズコードが支配している限り、ハリウッドでの仕事からメイウェストを置きます。
驚くべきことに、制限的なコードは、映画がリリース時にさらに検閲されるのを妨げませんでした。 地元の検閲委員会は全国でまだ有効であり、PCAの承認を得ていても映画を禁止し続けました。 例えば、南部の劇場は、アフリカ系アメリカ人の出演者を強調した映画を再生することを拒否しました。 すべての黒人パフォーマーが主演するミュージカル”キャビン-イン-ザ-スカイ”は、その理由のためにリリースされたときに多くの南部の劇場から禁止された。
1946年、ニューヨーク州とミルウォーキー市はフリッツ-ラングのスカーレット-ストリートを禁止した。 地元の検閲官は、フィルム-ノワールは”猥褻で、卑猥で、不道徳で、非人道的で、冒涜的である”と考えていた。”彼らはまた、映画が犯罪を扇動することを恐れていた。 コードが映画を承認したという事実にもかかわらず、検閲官はまだそれに問題を抱えていました。
そのような禁止は、このコードがハリウッドに対する広範なボイコットを防ぐのに役立つことを証明したが、映画が全国で禁止されないことを保証することはできなかった。 これは、コードに終わりをもたらす複数の状況の始まりになります。
ポストコード評価
コードの崩壊は、1948年に最高裁判所がスタジオが劇場チェーンに所有権を売却するよう命じたときに始まりました。 歴史の中でこの時点で、スタジオは、部分的にまたは完全に、国の劇場の十七パーセントを所有していました。 それはあまり聞こえないかもしれませんが、それは劇場にプリントを借りることからの収入の四十から五パーセントを占めました。
この劇場チェーンの広範な所有権は独占の危機に瀕しており、最高裁判所が介入した。 その後、MPAAのメンバーが多くの劇場を所有していないと、PCAシールのない映画が公開されないようにすることが難しくなりました。
その最高裁判所の決定に続いて、監督オットープレミンジャーは1953年にPCAの承認なしに月は青ですリリースしました。 Premingerは、PCAが編集を要求したときに、処女と妊娠についての対話を削除することを拒否しました。 独立した配給会社ユナイテッド-アーティスツは、PCAのシールなしで映画を出すことに同意した。 興行的にも大ヒットとなった。
それはまた、ヘイズコードw
時代の後ろに怠けているような輝く例になりました。 第二次世界大戦後のアメリカは、1930年代にコードが起草されたときとは大幅に異なる国でした。
1956年に、このコードは初めて改訂されました。 薬物、白人奴隷、中絶の描写はもはや禁止されていませんでした。 しかし、この改訂は、観客や映画制作者が本当にセックスのように、より寛大さを望んでいたものに対処していませんでした。
一方、最高裁判所は、全国の映画の禁止を覆していたが、彼らは実際に映画が今修正第一条によって保護されていたと言ったことはありません。
しかし、1952年のバースティン対ウィルソン事件の画期的な決定は、映画を芸術形式として見る必要があることを明らかにした。
裁判所は、ロベルト-ロッセリーニの短編映画”The Miracle in The States”を禁止することは違憲であると判決した。 彼らはまた、映画は言論の自由によって保護されていると明示的に述べ、1915年以来映画の考え方を変えました。 国が変わるにつれて、映画から観客が必要とするものも変わった。 スタジオの全盛期と制作コードは終わりに近づいていました。
MPAAが新しいリーダーシップを見つけ、非常に多くの物語が語られないようにしたルールを打破するには、十年かかるでしょう。
新大統領のジャック・ヴァレンティは、ヘイズ・コードをもう一度改訂しようとするのではなく、廃止した。 彼は私たちが今日知っている年齢ベースの評価システムを紹介します。 これにより、アメリカの検閲は、映画制作者ではなく、観客と彼らが経験したいことにもっと重点を置いていました。 この新しい格付けシステムは1968年に施行されました。
同じ頃、バージニア州とカンザス州は検閲条例を停止しました。 他の州が追随し、メリーランド州を除いてすべての検閲委員会が削除され、これは映画の検閲のあらゆる種類についての政府の発言を終わらせました。しかし、それは政府の外の人々が映画を検閲しようとしないという意味ではありませんでした。
しかし、それは政府の外の人々が映画を検閲しようと 特定の映画に対する抗議は、新しいハリウッドに続きました。 1970年代から1980年代にかけて、国がより保守的に傾けようとしたように、映画制作者と保守的な観客は再び頭を悩ませていました。
ウィリアム-フリードキンの1973年のホラー傑作エクソシストは、新しい評価システムと全国の観客の限界をテストしました。 MPAAは、その冒涜と不穏なイメージにもかかわらず、映画にR評価を与えました。 カトリック教徒は、彼らの宗教が描かれた方法に憤慨しました。 全国の人々は、このような恐ろしい映画のためには、評価があまりにも緩すぎると感じました。
R-ratingは、大人が映画のために子供たちを劇場に連れて行くことを可能にしました。 ほとんどの劇場はR定格の映画よりも悪いものを見せていなかったので、X定格は一般の人々が映画を見るのを妨げるでしょう。 X-rated映画の宣伝も非常に困難でした。 R-レーティングがなければ、エクソシストは、このような興行ヒットも、私たちが今日知っている古典ではなかったでしょう。
現在、米国内では映画を禁止することはできませんが、他の場所では検閲することができます。
映画は禁止されていません。 多くのアメリカ映画は、国際的にリリースされたときに外国の検閲規則を満たすために再カットする必要があります。 そして、いくつかの国はまだ改訂のための任意のチャンスなしに、あからさまにアメリカの映画を禁止しています。
例えば、同性愛を非合法化している国は、Brokeback MountainやBeauty and The Beastの実写リメイクなど、ゲイのキャラクターをフィーチャーした映画を上映することを拒否しています。 特定の文化は、さまざまな方法で映画の特定の側面に対応し、普遍的に魅力的な映画を作ることはほぼ不可能です。
検閲の間違い
最近のコンテンツの議論は、実際には検閲ではありません。 過去に示されているように、検閲とは、コンテンツが日の光を見るのを防ぐことを意味します。 それは不道徳または下品である考えることができる何かを見ることからの聴衆を保つ。
ストリーミングサービスや再放送スケジュールから人種差別主義者の30ロックエピソードの除去は、一方で、これまで他の場所でそれらのエピソードを見つ それは人々の記憶からそれらを消去しません。 人種差別的なコンテンツの削除は、ブランドを保護し、そのブランドを理解するのではなく、過去の間違いを免除することに帰着します。 過去を消そうとすることは決してうまくいかなかったし、私たちはそれを証明するために歴史に目を向けます。