Bronze Sculpture Casting-The Lost Wax Process

Calken Gallery er hjem til den vakre Og intrikate skulpturen Av Michael James Talbot. Michael er en ledende figur i den moderne kunstverdenen, og hans endeløse fascinasjon med bronseskulpturstøping ved Hjelp Av Den Tapte Voksprosessen, har ført til at han er EN AV STORBRITANNIAS mest anerkjente kunstnere på dette feltet.

Bronse har vært en av de mest populære medier for skulptur i mange århundrer, på grunn av sin holdbarhet og det faktum at bronse beholder sin verdi innenfor kunstverdenen. Det er mange teknikker og metoder som brukes til å kaste bronseverk, men den gamle metoden For ‘Tapt Voksstøping’ har blitt utbredt gjennom århundrene, først dateres tilbake til c. 3700 F.KR. Bronsestøpegods som er over 5000 år gamle, forblir fortsatt til denne dagen. En av støperiene Som Michael favoriserer for sin kompetanse i å støpe intrikate detaljer i hans skulpturer Er Kunstverk I Berkeley CA.

nedenfor er deres beskrivelse av støping bronse skulptur, ved hjelp av tapt voks prosessen.

Bronze Sculpture Casting-The Lost Wax Process

Den «Lost Wax» er prosessen der en metallskulptur er støpt fra en kunstners originale skulptur. Denne gamle metoden har blitt brukt siden det tredje årtusen F. KR. og har motstått århundrene, visuelt forteller historien om tidligere kulturer, deres religion og deres sosiale strukturer. Den» Tapt Voks «begrepet stammer fra voks kopi som er smeltet ut av investeringen opprettet, og dermed er det «tapt» for å motta bronse.likevel er bronsestøping i dag i hovedsak den samme som den var i fortiden og i dag, og de moderne skulptørene som vil ha sine stykker støpt i bronse, er avhengige av et støperi. Her bruker håndverkere dyktig» Tapt Voks » – metoden til tre, stein, leire, gips eller annen form for skulptur for å forvandle den til bronse. Følgende trinn beskriver hele prosessen:

GUMMIFORMEN

metamorfosen av en skulptur fra det opprinnelige mediet til bronse begynner med en gummiform. Halvparten av skulpturen er plassert i en base av myk plastin leire, den andre eksponerte halvdelen er malt jevnt med en klar, viskøs gummi (Polyuretan). Når halvmalt med gummi tørker, er en beskyttende og rock hard «mor mold» laget av forsterket gips bygget rundt bøyelig gummi. Skulpturen blir så snudd, og prosessen gjentas. Når den andre siden er fullført, åpnes formen og originalen fjernes fra innsiden. Gummien er rejoined med den andre halvdelen, noe som gir et eksakt «negativt» bilde av skulpturen i gummi.

VOKS POSITIVE

den opprinnelige skulpturen brukes nå utelukkende som referansepunkt. Fra den» negative «gummiformen opprettes en voks» positiv». Voks smelter til ca 210°F, helles i formen og jevnt belagt eller» slushed » inne. Slushing gjentas tre ganger med kjøligere voks hver gang for å unngå å smelte forrige lag. En nøyaktig voks tykkelse må helles, noe mindre kan skape flyt problemer for bronse; noe mer vil resultere i en tyngre enn nødvendig skulptur. Når formen åpnes og gummien skrelles bort, fjernes en nesten perfekt voksgjengivelse.

VOKS JAGE – SPRUING & GATING

«Voks jage» er den delikate prosessen med å bli med voks stykker, fjerning av sømmer og reparasjon av ufullkommenheter med oppvarmede TILPASSEDE LODDEJERN ELLER VERKTØY – tannverktøy er ideelle. Kunstnere oppfordres til å besøke støperiet på dette punktet for å signere og kontrollere voksens integritet.
etter at voksen er jaget og godkjent av kunstneren, blir stykket deretter avansert til «Spruing» eller » Gating.»Portene og spruene er også laget av voks. De danner kanalene gjennom hvilke smeltet bronse vil reise til kunstverket.
» Ventiler «(tynne vokspinner) og» Porter » (tykkere vokspinner) festes til voksgjengivelsen med oppvarmede verktøy. Senere i støpeprosessen blir plassen okkupert av sprues eller porter rullebaner gjennom hvilke metallet strømmer og fanget gass unnslipper.

INVESTERING

» Investering » er prosessen med å bygge et steinhardt skall rundt voksskulpturen. Senere, når voksen er smeltet ut, vil investeringen tjene som en form for smeltet bronse. Teknologien som brukes for det kalles keramisk skall og det begynner ved å dyppe gated voks i kar av slurry etterfulgt umiddelbart av et bad av sand. Denne prosessen bygger en meget tynn vegg av silika rundt voksen. Når det gjentas omtrent 9 ganger, noe som åpner for tørre tider i mellom dips, dannes et hardt skall om ½ » tykke rundt voksen.voksen inne i det keramiske skallet er en » positiv «som må forsvinne for å skape et hulrom eller» negativ » for bronse å fylle. Dermed er skjellene «de-vokset» i et høytrykksdampkammer kjent som en autoklav; gips investerte skall er de-vokset i en ovn.

POUR

en stor grafitt digel, avfyrt av en ovn, er fylt med bronse ingots som er smeltet. Metallet begynner å smelte ved 1700°F. Bronse «griper» (slutter å strømme) når det blir kaldt, noe som kan oppstå hvis smeltet bronse ble hellet i et romtemperaturskall; derfor samtidig bronse blir sprengt av en naturgass ovn, det keramiske skallet er oppvarmet i en ovn til ca 1100°F.
når «Dance Of The Pour» begynner, digelen løftes av en kran ut av gassovnen. Samtidig blir de glødende keramiske skallene hentet ut av ovnen til hellingsområdet. To håndverkere operere kranen som holder digelen i en » jakke. Håndverkeren med kontrollene er «lead pour», håndverkeren som opprettholder smeltedigelbalansen er kjent som » deadman.»Et tredje medlem av pour-teamet skyver bort slagg og slagg på overflaten av smeltet bronse. Hele hellingen er veldig rask og veldig presis.

DEVESTING

«Devesting» er prosessen der investeringen fjernes fra metallet. Omtrent en time etter helling er stykket kult nok til å håndtere. Dyktighet og styrke er kombinert med hammere og makt meisler å banke investeringen av fersk størknet metall. Portene og sprues må også fjernes med en høy intensitet lysbue som kan skjære gjennom bronse som smør. Det siste trinnet er å sandblåse den fine investeringen fra bronse. NÅR det er rent, går skulpturen videre til metallbutikken…

METALLJAKT & ETTERBEHANDLING

som voksjakt må bronse også jaget eller renset for å løse de små feil som kan oppstå fra støping eller shell BYGGEPROSESSEN. På større skulpturer, hvor montering av støpte seksjoner er nødvendig, er jakt avgjørende for å ta ned sveiselinjen dannet ved sammenføyning av to fly.metalljakt starter vanligvis med store elektriske eller pneumatiske slipemaskiner for å fjerne hoveddelen av uønsket metall. Deretter brukes mer raffinerte og mindre verktøy som dør-og blyantkverner til å gjenskape kunstnerens subtile overflatestruktur.
Mye som et hus trenger en treramme å stå, mange monumentale bronse krever en rustfritt stål indre struktur for å støtte bronse » hud.»De fleste bronser som er større enn livsstil, analyseres av en bygningsingeniør som anbefaler en støttestruktur som tåler jordskjelv og høy vind.

PATINA

Patinering er forbedring av bronse ved kjemisk påføring av farge.hvert støperi utvikler sine egne proprietære (og nøye bevoktede) patinas som skyldes en nøye orkestrert blanding av forskjellige kjemikalier, pigmenter og påføringsteknikk. Et bredt spekter av farger, både gjennomsiktige og ugjennomsiktige, er tilgjengelige for den erfarne patineur. Det siste trinnet er å sette et tynt lag med klar voks over bronse for å forbedre og bevare patina.

for å se noen av skulpturene vi har til salgs På Calken Gallery, vennligst besøk vår skulpturside.