«Hallelujah» Kor med Fyrverkeri

dette koret er trolig Den mest kjente stykke kirkemusikk I Den Vestlige klassisk kanon, og ble en tidlig hit. Den gamle tradisjonen med å stå under koret – nå stort sett forlatt-begynte i 1743 med den Første london-fremførelsen av oratoriet, som Den Skotske poeten James Beattie rapporterte i et brev mye senere. «Da Handel’ S Messiah først ble fremført, «Skrev Beattie,» ble publikum overmåte slått og påvirket av musikken generelt.; men da koret slo til, ‘For Herren Gud den allmektige regjerer’, ble de så transportert, at de alle, sammen med kongen (som tilfeldigvis var til stede), startet opp og ble stående til koret avsluttet: og dermed ble det mote I England for publikum å stå mens den delen av musikken utfører.»En versjon av denne anekdoten er vanligvis å forklare praksisen-som er nevnt så tidlig som 1756-men det er ingen rekord at kongen (George III) noen gang deltok På En forestilling Av Messias i Handelss levetid.Den Første framføringen Av Messias fant sted den 13. April 1741 i Dublin, hvor Handel hadde gått for å presentere en kort sesong av sin musikk. I påfølgende forestillinger Handel endret en rekke solodeler, for å møte behovet for ulike utøvere, men» Hallelujah » kor forble en umiddelbart elsket konstant. Oratoriet er i tre deler, som handlinger av en opera, og» Hallelujah » – koret konkluderer Med Del II, som dekker Kristi liv og lære. Hver setning i teksten har en særegen, helt apt motiv, Og Handel blander dem i en tilsynelatende spontan paean av gledelig ros og ærefrykt, men som også er en dramatisk tempo fortsetter betydelig håndverk. «siste og viktigste emnet foreslått – og ledet av bass -‘ Og Han skal regjere for alltid og alltid – – er den mest behagelig og fruktbar som noen gang har blitt oppfunnet siden kunsten fuge ble først dyrket, » det 18. århundre engelsk musiker Og historiker Charles Burney begeistret. «Det er merket, og stadig skal skilles gjennom alle delene, akkompagnement, mot-fag, og innretninger som det er belastet. Og til slutt, Ordene’ Kongenes Konge og Herrenes Herre’, alltid satt til en enkelt lyd, som synes å stå i sjakk, mens de andre delene angriper det på alle mulige måter, I ‘Allelujahs – for alltid og alltid’, er en mest lykkelig og fantastisk sammenkobling av harmoni, melodi og store effekter.»

John Henken Er Direktør For Publikasjoner For Los Angeles Philharmonic Association.dette refrenget er trolig Det mest kjente stykket kirkemusikk i Den Vestlige klassiske kanon, og ble en tidlig hit. Den gamle tradisjonen med å stå under koret – nå stort sett forlatt-begynte i 1743 med den Første london-fremførelsen av oratoriet, som Den Skotske poeten James Beattie rapporterte i et brev mye senere. «Da Handel’ S Messiah først ble fremført, «Skrev Beattie,» ble publikum overmåte slått og påvirket av musikken generelt.; men da koret slo til, ‘For Herren Gud den allmektige regjerer’, ble de så transportert, at de alle, sammen med kongen (som tilfeldigvis var til stede), startet opp og ble stående til koret avsluttet: og dermed ble det mote I England for publikum å stå mens den delen av musikken utfører.»En versjon av denne anekdoten er vanligvis å forklare praksisen-som er nevnt så tidlig som 1756-men det er ingen rekord at kongen (George III) noen gang deltok På En forestilling Av Messias i Handelss levetid.Den Første framføringen Av Messias fant sted den 13. April 1741 i Dublin, hvor Handel hadde gått for å presentere en kort sesong av sin musikk. I påfølgende forestillinger Handel endret en rekke solodeler, for å møte behovet for ulike utøvere, men» Hallelujah » kor forble en umiddelbart elsket konstant. Oratoriet er i tre deler, som handlinger av en opera, og» Hallelujah » – koret konkluderer Med Del II, som dekker Kristi liv og lære. Hver setning i teksten har en særegen, helt apt motiv, Og Handel blander dem i en tilsynelatende spontan paean av gledelig ros og ærefrykt, men som også er en dramatisk tempo fortsetter betydelig håndverk. «siste og viktigste emnet foreslått – og ledet av bass -‘ Og Han skal regjere for alltid og alltid – – er den mest behagelig og fruktbar som noen gang har blitt oppfunnet siden kunsten fuge ble først dyrket, » det 18. århundre engelsk musiker Og historiker Charles Burney begeistret. «Det er merket, og stadig skal skilles gjennom alle delene, akkompagnement, mot-fag, og innretninger som det er belastet. Og til slutt, Ordene’ Kongenes Konge og Herrenes Herre’, alltid satt til en enkelt lyd, som synes å stå i sjakk, mens de andre delene angriper det på alle mulige måter, I ‘Allelujahs – for alltid og alltid’, er en mest lykkelig og fantastisk sammenkobling av harmoni, melodi og store effekter.»

John Henken Er Direktør For Publikasjoner For Los Angeles Philharmonic Association.