Hvordan Lese Akkordnavn Og Symboler [Komplett Guide]

SEKSJON 3

Akkord Symboler

frem til nå har jeg skrevet alle akkordnavnene ved hjelp av tegn som du enkelt kan finne på tastaturet. De brukes oftest på internett.

men du Kan Også bruke symboler som hryvnias (major seven) og Ø (half-forminsket). Selv om du ikke kommer over dem mye på nettet (sannsynligvis fordi de er en smerte å finne på et tastatur), elsker jeg å bruke disse symbolene fordi de er enklere, kortere og renere. De brukes hele tiden i blyplater, hovedsakelig for jazzmusikk. Her er en oversikt:

Det er også noen andre alternativer du kan kjøre inn som jeg ikke vil anbefale fordi de er forvirrende. For eksempel, å bruke ‘M7’ for å indikere major seven er en oppskrift på katastrofe fordi den er så lik ‘m7 ‘(minor seven). Men du kan kjøre inn i disse alternativene, så det er godt å vite om dem.

SEKSJON 4

Logikken Bak Akkordnavn

så du vet hvordan du leser akkordnavn og du vet hvordan du spiller dem. Men hva betyr alle disse bokstavene og tallene? Hva er logikken bak akkordnavn?

I denne delen tar vi en titt på ‘anatomi’ av akkordnavn: hvilke komponenter består de av og hvordan passer de sammen? Før du dykker inn, bør du vite at denne delen krever litt kunnskap om musikkteori:

• Du vet om sharps and flats
• du forstår hva et intervall er

Hvis du vet disse to tingene, bør denne forklaringen være fornuftig.

Akkordnavn Anatomi

en akkord er en haug med notater som høres sammen. Hvis du ville gå over til et piano akkurat nå og trykke på en tilfeldig haug med nøkler samtidig, ville det være en akkord. Selvfølgelig består de fleste akkorder vi bruker i musikk ikke av tilfeldige notater, men består av nøye utvalgte notater. Vi starter med det laveste notatet i akkordet: rotnotatet. Vi begynner deretter å stable andre notater på toppen av rotnoten for å konstruere et akkord med et bestemt humør. Jeg liker å tenke på disse stablede notatene som ingredienser: ved å velge dem nøye, kan vi lage akkorder med svært spesifikke smaker eller stemninger. Vi kan gjøre akkorder høres trist, glad, dyster, søt, spent, avslappet… Faktisk har vi satt ‘oppskrifter’ for akkorder kjent som ‘akkordtyper’.det er det et akkordnavn egentlig er: det er en oppskrift som forteller oss musikere hvilke notater vi bør legge til en akkord for å få en bestemt lyd. Denne oppskriften består av fem mulige komponenter, som vi skal takle en etter en. Her er anatomien til et akkordnavn:

1. Roten
2. Akkordkvaliteten
3. Sevenths eller andre tilføyde notater
4. Utvidelser
5. en bestemt bassnotat (‘slash chords’)

root

den første bokstaven i akkordet indikerer rotnotatet: det er det laveste notatet av akkordet (med unntak av slash akkorder, som vi ser nedenfor). Så selv når du ser noe som ‘A7b9b13’, vet du at det laveste notatet i akkordet ditt vil være En A.

Tenk på rotnotatet som utgangspunkt for hvert akkord. Mens alt annet i et akkordnavn gir oss informasjon om ‘akkordtype’, forteller rotnavnet oss på hvilket notat å starte. Akkordtypen er en blåkopi for en bygning, og rotnoten forteller oss hvor vi skal bygge den bygningen.

før du går videre her er noen spørsmål for å teste deg selv og sørge for at du forstår alt så langt.

2a. akkordkvalitet: major og minor

når vi har vår rotnote, legger vi til to notater for å lage en akkord: en tredje og en femte. Nå, hvis du er kjent med intervaller, vil du sikkert vite at vi har to typer tredjedeler (store og små) og to typer femtedeler (perfekt og redusert). For å konstruere akkordet velger vi alltid en av hver: en slags tredje og en slags femte. Og hvilke intervaller vi velger, bestemmer akkordkvaliteten, den andre komponenten av et akkordnavn.

hvis vi velger en mindre tredjedel, blir vår akkord en mindre akkord. For å indikere dette, legger vi til ‘ m ‘ til akkordnavn. Men hvis vi velger en stor tredjedel, blir vår akkord en stor akkord. Vi legger imidlertid ikke til noe i et akkordnavn for å indikere dette. En akkord er alltid stor, med mindre annet er angitt i akkordnavnet.En femte er alltid perfekt, med mindre akkordnavnet indikerer noe annet (som vi kommer inn på om et sekund). Så ved å bruke disse reglene, bør du kunne utlede hva slags tredjedeler og femtedeler som Har blitt brukt i akkorder Som Amaj7, Bm7 og C#. La oss prøve.

2b. Akkordkvalitet: 5 Unntak

Ni av ti akkorder vil bestå av en stor eller mindre tredje og en perfekt femte. Men selvfølgelig er det unntak, som vi tar en titt på nå. Hvis du først kommer inn i teorien som dette, vær så snill å hoppe over disse unntakene for nå forresten!

Akkorder Uten Tredje: Power akkorder og Sus Akkorder

Power akkorder er uvanlige fordi de består av bare to notater: en rotnote og en perfekt femte. De har ikke en tredjedel i dem: ikke en mindre tredjedel og ikke en stor tredjedel. Av den grunn er kraftkordene ikke store eller små. De er bare en kraftkord. Fordi de bare består av en rotnote og en perfekt femte, skriver vi dem ved å legge til en 5 til notatnavnet. For eksempel: ‘D5’.

Sus akkorder har heller ikke en tredjedel i dem. Sus står for ‘suspendert’. Grunnen til at vi bruker ordet’ suspendert ‘er ikke verdt å komme inn på (det er relatert til kontrapunktteknikk), så bare les det som’ den tredje har blitt erstattet av en ….’Så i tilfelle av en sus2 akkord, den tredje har blitt erstattet av en stor andre. I en sus4 akkord, den tredje har blitt erstattet av en perfekt fjerde. (Merk: den femte er alltid perfekt i sus akkorder.)

Akkorder Med Redusert Femte: Redusert Og Halvt Redusert Akkorder

du har kanskje allerede lurt på hva som skjer når vi ikke legger til en perfekt femte, men en redusert femte. Nå er den reduserte femte ganske grov lyd, og det er derfor bare vanlig å bruke den i to akkorder: reduserte akkorder og halvreduserte akkorder. Disse akkordene består begge av fire notater, hvorav tre er nøyaktig de samme i begge akkorder:

• en rotnote
• en mindre tredje
• en redusert femte

det siste notatet vi legger til, bestemmer om vi har å gjøre med en redusert akkord eller en halv-redusert akkord. Når vi legger til en mindre syvende til vår akkord, får vi en ‘halv-redusert’ akkord. Vi skriver det som ‘Bm7b5’ eller Bø

for å få en redusert akkord, må vi legge til en såkalt ‘redusert syvende’. Ikke bekymre deg hvis du aldri har hørt om en ‘redusert syvende’: det er ikke noe mer enn det teoretisk korrekte navnet for et stort sjette intervall. (Det er ikke verdt å gå inn på hvorfor dette navnet er teoretisk riktig her.) Vi skriver dette akkordet enten Som Cdim eller med en liten sirkel: Co.

Akkorder med en utvidet fifth: Augmented Akkorder

du vil sannsynligvis kjøre inn i denne akkord typen minst, men denne guiden ville ikke være komplett uten det. Noen ganger vil en femte bli’ utvidet’, dvs. en fret / semi-tone høyere enn en perfekt femte. (Med andre ord, det teoretisk korrekte navnet for et intervall som er like stort som et mindre sjette intervall.) En utvidet akkord har alltid en stor tredjedel i den. For å indikere en akkord har en utvidet femte vi enten bruke ‘ aug ‘ eller et plustegn. Så Caug eller C+

Spørsmål

Ok, la oss sette alt det på prøve. Dette var mye informasjon å behandle og huske, så ikke nøl med å bla tilbake for å finne svarene.

lagt intervaller: Sixths, Sevenths og Ninths

Når vi har en tre-note større eller mindre akkord, kan vi legge til en ekstra notat til det å gi akkord litt ekstra smak og krydder. Det er fire intervaller som regelmessig legges til en tre-note major eller mindre akkord: major sixths, minor sevenths, major sevenths og major ninths.

major sixth

Vi legger ofte til en stor sjette enten til en mindre eller en stor akkord. Vi legger ikke ofte til en mindre sjette til en tre-notat større eller mindre akkord(bare fordi det ikke høres så overbevisende). For å skrive det, legger vi bare til en 6 til akkordet. Så, her er våre alternativer:

noen raske spørsmål:

Major Og Minor Sevenths

ingrediensen vi oftest bruker til å legge til noen tegn til en akkord er den syvende. For å gi noen eksempler:

det finnes to typer syvere: de store syv og de små syv. Vi kan legge til begge disse enten til en stor akkord eller til en mindre akkord. Så det får oss fire alternativer for når det kommer til syvende akkorder:

Så hvordan angir vi hvilken type intervall vi har lagt til?

• når vi legger til ‘7’ til akkordsymbolet, betyr det en mindre syvende.
• Når vi legger til ‘maj7’ til akkordsymbolet, betyr det en stor syvende.

Å Vite dette, kan vi fylle ut vår graf:

Gir mening? La oss sette den kunnskapen på prøve:

Major Ninth

det siste notatet som ofte legges til en tre-note major eller minor akkord er den niende. Som den sjette er det bare ett (vanlig) alternativ: den store niende. Den eneste forskjellen er at vi bruker en liten annen ‘label’ for å legge denne ingrediensen til en større eller mindre akkord: ‘add9’.

Her er to eksempler:

Oppdatere vår diagram:

og noen raske brann test spørsmål:

Akkord Extensions

Å Legge til sixths, sevenths og ninths gjør våre akkorder høres mye rikere. Men – selvfølgelig-vi kan skape enda mer eksotiske lyder og akkord smaker ved å legge til flere notater. Disse notatene er det vi kaller ‘utvidelser’. Utvidelser har navn som:

• b9
• 9
• 11
• #11
• b13
• 13

vi legger vanligvis til utvidelser til en fire-notat akkord. Dette fjerde notatet er alltid en mindre syvende, med mindre annet er angitt. Så for eksempel har En D9, Am9 Og Cm11 alle en mindre syvende i den.

Som du kan forestille deg, kan vi bruke disse utvidelsene til å lage dusinvis av forskjellige akkordtyper. Så i stedet for å liste opp alle alternativene her, det er mer fornuftig å forstå hvordan akkord byggverk slik at du kan begynne å lage dine egne kombinasjoner for å se hva de høres ut. Her er bare noen få eksempler på akkorder med utvidelser:

ok, la oss sette det på prøve!

Slash Akkorder

Ok, så er det den aller siste komponenten av et akkordnavn. En skråstrek med et annet notatnavn.

vi kaller disse ‘skråstrek akkorder’, bare på grunn av skråstrek den bruker (nei, ingen relasjon til slash gitaristen).

Så hva betyr dette skråstrek med et annet notatnavn? Husk rotnoten, det notatet som bygger en akkord, begynner alle med? Rotnotatet er det første bokstaven vi ser i akkordsymbolene ovenfor. Den som er igjen av skråstreken. Vanligvis er rotnotatet det laveste notatet i akkordet, men slash akkorder er unntaket til denne regelen: det andre bokstaven indikerer et annet notat som skal være det laveste.

Kanskje du tenker, hvorfor skulle vi noen gang gjøre dette? Vel, fordi det høres kult ut. Ved å bruke et annet notat enn roten i bassen, opprettes en annen type lyd. Det er også brukt til å lage akkordprogresjoner høres litt ‘jevnere’ fordi det ofte gir en basslinje som beveger seg opp eller ned i små trinn. Sammenlign for eksempel første og andre linjer i denne akkordprogresjonen. Den eneste forskjellen Er G# i basen i tredje akkord. Hør etter.

Hører du forskjellen? Det er ikke at det er noe galt med den første linjen, men den andre linjen har en klarere retning. Her er et annet eksempel: