Hvordan Skrive Romantikk, Del 3: Scene-Nivå Romantisk Spenning
I forrige uke diskuterte jeg viktigheten av fatale feil (og styrker) i romantikk (jeg snakket også om hat-ved-første blikk På NaNoWriMo bloggen!). Denne uken vil jeg se på hva alt dette betyr på et scenenivå. Som, hvordan bringer vi romantikken til liv i en faktisk scene?
Det Handler om Følelsene
Vurder dette: når vi leser en bok, roter vi for folket–ikke hendelsene de beveger seg gjennom. Selv om vi alle er nysgjerrige på hvem som drepte Veronica Mars beste venn, er grunnen til at vi fortsetter å se showet fordi Vi bryr Oss om Veronica.
Liker, Har du noen gang sett en vill action scene PÅ TV som fikk deg til å føle ingenting? Som faktisk, forlot du helt lei? Vel, grunnen til at du ikke bryr deg var fordi du ikke var koblet til tegnene. Du var ikke investert i om heltinnen gjorde det ut av den gigantiske eksplosjonen i live, så alle de spesielle effektene var bare bortkastet eye candy.
alt dette gjelder også romantikk. Gratis sexscener er ikke gratis hvis vi bryr oss om tegnene og har ventet på at de skal komme sammen. Så, for å ta vare på de romantiske hendelsene som utfolder seg på siden, må vi først ta vare på tegnene. Og selv da er det fortsatt mindre om hendelsene og mer om hvordan hendelsene gjør karakteren (og leseren) føler.
så husk: hvis leseren ikke bryr seg om tegnet, vil leseren ikke fortsette å lese.
Deep Point Of View
En av de beste måtene å få leseren til å føle noe er å sette din heltinne (eller helt) for å filtrere historiens konflikt gjennom karakterens POV. Enda viktigere, du vil gi OSS POV for hvilken karakter som har mest på spill.
hvis du noen gang har lest voksen romantikk, så har du sett dette gjort før. Når de elskende er sammen, den som er vesener presset mot mest ER POV vi er i. Og det er ikke bare overflatenivå, MEN DYPT synspunkt. Vi føler alt tegnet føles som hendelser utfolder seg. Vi føler hvordan heltens insistering på at vår heltinne presser seg hardere gjør henne sint og ubehagelig. Så ser vi hvordan hun forlater scenen – etter å ha presset seg hardere-endret av hendelsene.
selvfølgelig, hvis boken din bare har EN POV, så er du begrenset til den ene personens vekst. Som sådan vil du sørge for at hver scene med hovedpersonen + kjærlighetsinteresse presser hovedpersonen mot vekst.
så husk: dypt synspunkt med høye innsatser gjør leserens interesse.
Trykk og Trekk i Aksjon
I E. M. Forster Er Et Rom Med Utsikt, vi er begrenset Til Bare Lucy Honeychurchs POV. Selv om boken er en allvitende forteller, får vi fortsatt en solid følelse av Hva Lucy føler. I tillegg ser vi hvordan hver scene (og de to kjærlighetsinteressene) skyver henne i en god (eller dårlig) retning.
Her er En scene med George, Den «gode» kjærlighetsinteressen som presser Lucy til å nå sitt indre behov:
I denne scenen har Lucy nettopp vært vitne til et mord og besvimt (i sann Edvardiansk stil) i vår helts armer. Hun er ikke bare forstyrret av drapet, men hun er forstyrret av Hvordan George Emerson reagerer på det. Alt han og hans far sier til henne–om å leve livet med lidenskap og stille evige spørsmål-forvirrer henne. Men for første gang så langt i boken, hun er faktisk litt åpen for hva han forteller henne. Så når han sier, «jeg skal ønske å leve, sier jeg,» hun tar ikke sin vanlige tilnærming til nedlatenhet eller retrett. I stedet, hun blir med ham på rekkverket og vurderer » … Elven Arno, hvis brøl var noe uventet melodi til ørene.»
legg Også merke til hvordan Vi blir vist Hva Lucy føler (selv om det ikke er gjennom dyp, begrenset POV-dette er en allvitende forteller, som var populær da da). Vi ser Lucys ubehag så vel som hennes voksende varme For George, og vi, leserne, slik at hun har blitt tvunget utenfor hennes komfortsone. Som sådan er vi glade for Neste Gang George kommer rundt.
Nå forteller du meg: Hvordan utvikler du romantisk spenning på scenenivå? Eller, hva er noen av dine favoritt romantikk scener i fiksjon?