Jackson Pollock: Methods and Materials
Disse to maleriene Av Jackson Pollock, Komposisjon Med Pouring II, 1943 (venstre), Og Nummer 3, 1949: Tiger, 1949(høyre), har blitt studert For Å Få En Bedre Forståelse av Malingene Som Pollock Brukte da han utviklet Sine Dryppmalerier, Arbeidet Som Han er best kjent for.
Komposisjon Med Pouring II har blitt sitert som En Av Pollocks første dryppmalerier der Han helte og dryppet husmaling direkte fra bokser. Undersøkelse kombinert med pigment og medium analyse har vist noe annet. Faktisk utførte Pollock mye av dette arbeidet på en tradisjonell måte, ved å pusse virvler av gule, blå, røde, grønne og grå kunstneres rørmaling på et pre-primet lerret som allerede var montert på en bårer. Pigmentene i disse malingene er alle relativt rene og reflekterer en kunstners palett, noe som indikerer At Pollock brukte rørmaling av god kvalitet. En malingsprøve tatt fra kanten av maleriet og undersøkt i tverrsnitt under et mikroskop viser en klar deling mellom de tre malingslagene som påføres over den hvite blybunnen. Den veldefinerte og progressive lagdeling av disse fargene viser at kunstneren tillatt tid mens han utførte dette arbeidet for ett lag tørke før neste ble brukt. Bare den blanke dryppede svarte, en av de siste malene som er påført, er definitivt husmaling. Basert på dryppmønstre ble disse skinnene av tykk, blank maling påført med maleriet laid flat, foreshadowing teknikken som ville komme til å dominere Pollocks senere malerier.
Malt fem år etter Komposisjon Med Pouring II, Pollocks Nummer 3, 1949: Tigerrepresenterer et fullverdig gjennombrudd til hans dryppteknikk. Med ustrekket stoff spredt ut på studio gulvet, kunstneren driblet, dryppet, og helte farget maling i oransje, sølv, gul, grønn, hvit, og svart på stoffet noen ganger rett fra boksen, eller med pinner og stivnet børster. En nærmere titt på dette arbeidet avslører de avgjørelsene kunstneren gjorde i maleriet. Noen av malingene er matte, mens andre er blanke, og linjene varierer fra tykk til tynn og trukket ut. På noen få steder er det intrikate nettverket av farger så komplekst at det er vanskelig å etablere en nøyaktig rekkefølge av deres søknad, Og Det er sannsynlig At Pollock gikk frem og tilbake mellom farger, og brukte dem både tidlig og sent i maleriet. De våte vekselvirkningene til mange av disse malingene, som kan ses på maleriets overflate hvor forskjellige farger blander seg og bløder inn i hverandre, tyder på at de ble brukt tett sammen i tid-muligens i korte, kraftige utbrudd av kreativ aktivitet. Andre steder var det nedre malingslaget tørt før et annet lag ble påført.
med få unntak har malingene I nummer 3 alle blitt identifisert som oljemodifiserte alkydmaling, relativt nyutviklet syntetisk harpiksbasert maling markedsført for belegg av interiør og eksteriør arkitektoniske strukturer. Pollock snakket aldri spesifikt om hans maling annet enn a si at han foretrukket en » flytende, flytende slags maling.»Og mens han anerkjente at han jobbet spontant med innrømmet tilfeldighetseffekter, hevdet han at han opprettholdt kontrollen mens han lagde dryppmalerier. Denne studien av bare to malerier viser skiftet I Pollocks bruk av materialer, fra hans avhengighet av kunstneres oljemaling i 1943 til overhodet av kommersielle maling i sitt arbeid i 1949. Da hans arbeidsmetode utviklet seg og da han utviklet sine dryppede malerier, synes de nye syntetiske malingene å ha møtt kriteriene han søkte.Susan Lake, Eugena Ordonez og Michael Schilling, 2004. «En Teknisk Undersøkelse av Maling Som Brukes Av Jackson Pollock i Hans Drypp Eller Helles Malerier,» I Moderne Kunst, Nye Museer, Bidrag Til Bilbao-Kongressen, 137-41, Internasjonalt Institutt for Bevaring Av Historiske Og Kunstneriske Verk.
Conservation Web Sites Related to Pollock
- http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
- http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
- http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock