Tempera Maleri

Tempera var den mest brukte teknikken fra det 12. eller tidlig 13. århundre til det 15., da det begynte å vike for oljer. Det er type maleri medium som brukes til å binde pigmenter. Etymologi for tempera er fra latinske ordet temperare «å blande farger, temperament, eller regulere». Tempera, også kjent som egg tempera, er et permanent hurtigtørkende malingsmedium som består av farget pigment blandet med et vannløselig bindemiddelmedium (vanligvis et glutinøst materiale som eggeplomme eller en annen størrelse).Egg tempera Var en primær metode for maleri før etter 1500 da det ble erstattet av oppfinnelsen av oljemaleri. Tidlig bruk, til ca. 1400. Det er nevnt Av Plinius den eldre, dets bruk har blitt identifisert på Noen Romerske Faiyumportretter, og det var og forblir det viktigste malingsmediet for ikonene til de greske og russisk-Ortodokse kirker. I Vestlig maleri teknikken er spesielt forbundet med italienske panel malerier fra det 13. til det 15. århundre, selv om mediet ble mye brukt I Hele Europa. Teknikkene til italiensk tempera maleri er uvanlig godt dokumentert i En sen 14. århundre avhandling, Il libro dell ‘ arte, av maleren Cennino Cennini. Hans avhandling er fortsatt den viktigste kilden til informasjon om teknikker for tempera maleri, beskriver dem i en slik presis og praktisk detalj at hans manual er fortsatt konsultert av malere og gilders.

Cennino, og senere Giorgio Vasari (1511-74), uttalte at bare eggeplommen av den egg ble brukt til panelmaling, hele egget ble ansatt oftere for å male en secco på vegger. Cennino beskrev en metode for å fremstille ferdigblandede fargenyanser for draperi maleri, som synes å ha vært i utstrakt bruk blant malere i tempera: det valgte pigmentet brukes på sitt reneste og mest mettede for skyggene,mens for høydepunktene brukes en høy andel blyhvite. For å lage en mellomtone kombineres de to, og ytterligere mellomtoner oppnås ved å kombinere mellomtonen igjen med en av de to originale preparatene. Disse ferdigblandede tonene påføres deretter i rekkefølge, begynner med de dypeste skyggene av brettene og arbeider gjennom til høydepunktene, gjentar prosessen til tilstrekkelig dekning av bakken er oppnådd og overgangene mellom tonene er blandet og myknet i ønsket grad ved intermeshing av de klekkede børstestokkene.de mest komplekse optiske effektene som er sett i tidlig italiensk tempera-maleri, forekommer i områder med kjøttmaleri. Frem til slutten av det 15.århundre var det vanlig praksis å undermale ethvert område av kjøtt med et tynt og umodulert lag av grønn jord blandet med bly hvit eller alternativt med en kombinasjon av svarte, hvite og gule pigmenter, som produserer en grønnbrun farge, kalt verdaccio Av Cennino.Mange av teknikkene og prinsippene for tempera maleri beskrevet Av Cennino fortsatte å bli brukt I Italia i Det 15. århundre, men mot midten av århundret teknikker begynte å endre seg radikalt med innføringen av nye oljemaleri metoder fra nord-Europa. I disse overgangsårene ble eggmediet ofte brukt i kombinasjon med separate lag med oljebasert maling, enten for lysere fargede områder eller mer spesielt som en hurtigtørkende undermaling for etterfølgende oljebaserte glasurer. Teknisk undersøkelse tyder på at Det også noen ganger ble brukt til dette formålet i Nederland.

idere har vitenskapelig analyse vist at noen italienske malere, blant dem pesellino (c. 1422-57), sandro botticelli (1444/5–1510; (se farge pl. XIV, fig. 3) Og Carlo Crivelli (?1430/35-95), noen ganger lagt små mengder tørking olje til deres egg tempera, skape en beriket tempera, hensiktsmessig beskrevet på italiensk som tempera grassa (fatty tempera). Med tempera grassa er det mulig å produsere litt mer blandede effekter og en dypere tonalitet nærmere oljebaserte medier. Disse emulsjonene starter imidlertid fortsatt tørkeprosessen med fordampning av vann, slik at deres håndteringsegenskaper forblir nærmere de av ren tempera enn av oil.By det 16. århundre egg tempera ble raskt fortrengt av olje, Men Vasari ga korte instruksjoner for bruk, og det ble valgt av noen malere for spesifikke verk der en lys, lys tonalitet var nødvendig: for eksempel har analyse vist at mens Hovedpanelet På Madonna Og Barnet MED Ss Johannes Døperen Og Nicholas Av Bari, Ansidei Madonna (1505; London, National Gallery) Av Raphael (1483-1520) ser ut til å være et dypt tonet og rikt glasert oljemaleri, Johannes Døperen Forkynner fra sin predella er hovedsakelig i egg tempera.

Ifølge Vasari var Domenico Beccafumi (1484-1551) også vant til å bruke egg tempera for å forbedre lesbarheten av småskala fortellende predella-paneler mens du brukte olje til hovedmenyen.panel Hvor De Større, bredere former Ville Forbli Synlige I En Mørk Kirke.I påfølgende århundrer egg tempera synes å ha nesten helt døde ut som et medium, bortsett fra, kanskje, i noen former for dekorative maleri. Det ble gjenopplivet, derimot, i det 19.århundre da, stimulert av gjenoppdagelsen og publisering Av Cennino avhandling, malere, restauratører, copyists og forfalskere begynte å eksperimentere med bruken. På slutten Av Det 19. århundre hadde britain tempera teknikker en særskilt appell til tilhengerne Av William Morris (1834-96) Og John Ruskin (1819-1900), blant dem Maleren Joseph Southall I Birmingham (1861-1944) som adopterte cenninos metoder med betydelig suksess.