Odlewanie rzeźb z brązu – proces traconego wosku

Galeria Calken jest domem dla pięknej i skomplikowanej rzeźby Michaela Jamesa Talbota. Michael jest wiodącą postacią w świecie sztuki współczesnej, a jego niekończąca się fascynacja odlewaniem rzeźb z brązu przy użyciu procesu traconego wosku sprawiła, że stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych artystów w Wielkiej Brytanii w tej dziedzinie.

brąz jest jednym z najpopularniejszych nośników rzeźby od wielu wieków, ze względu na swoją trwałość i fakt, że brąz zachowuje swoją wartość w świat sztuki. Istnieje wiele technik i metod stosowanych do odlewania dzieł z brązu, ale starożytna metoda „odlewania wosku traconego” stała się powszechna na przestrzeni wieków, po raz pierwszy sięga około 3700 pne. Odlewy z brązu, które mają ponad 5000 lat, pozostają do dziś.

jedną z odlewni, którą Michael faworyzuje ze względu na swoje doświadczenie w odlewaniu skomplikowanych detali w swoich rzeźbach, jest Artworks w Berkeley CA.

Poniżej znajduje się ich opis odlewania rzeźby z brązu, przy użyciu procesu traconego wosku.

Odlewanie rzeźb z brązu – proces utraconego wosku

„utracony wosk” to proces, w którym Metalowa rzeźba jest odlewana z oryginalnej rzeźby artysty. Ta starożytna metoda jest stosowana od trzeciego tysiąclecia p. n. e.i wytrzymała wieki, wizualnie opowiadając historię dawnych kultur, ich religii i struktur społecznych. Termin ” utracony wosk „wywodzi się od woskowej repliki, która jest wytapiana z tworzonej inwestycji, a zatem” ginie”, aby otrzymać brąz.

jednak dzisiaj odlewanie z brązu jest zasadniczo takie samo, jak w przeszłości i dziś, a współcześni rzeźbiarze, którzy chcą, aby ich kawałki odlewane w brązie zależały od Odlewni. Tutaj rzemieślnicy umiejętnie stosują metodę „utraconego wosku” do drewna, kamienia, gliny, gipsu lub innego rodzaju rzeźby, aby przekształcić ją w brąz. Poniższe kroki opisują cały proces:

forma gumowa

metamorfoza rzeźby z pierwotnego medium w brąz zaczyna się od formy gumowej. Połowa rzeźby osadzona jest w podłożu z miękkiej gliny plastelinowej, druga odsłonięta połowa malowana jest równomiernie przezroczystą, lepką gumą (poliuretan). Gdy połowa pomalowana gumą wyschnie, wokół giętkiej gumy powstaje ochronna i twarda jak skała „forma macierzysta” wykonana ze wzmocnionego tynku. Rzeźba jest następnie odwracana,a proces powtarzany. Po zakończeniu drugiej strony forma jest otwierana, a oryginał usuwany od wewnątrz. Guma jest ponownie połączona z drugą połówką, oddając dokładny „negatywny” obraz rzeźby w gumie.

wosk pozytywny

oryginalna rzeźba jest obecnie używana wyłącznie jako punkt odniesienia. Z” negatywnej „formy gumowej powstaje wosk „pozytywny”. Wosk jest topiony do około 210°F, wlewa się do formy i równomiernie powlekany lub” slushed ” wewnątrz. Slushing powtarza się trzy razy przy użyciu chłodniejszego wosku za każdym razem, aby uniknąć topnienia poprzedniej warstwy. Dokładna grubość wosku musi być wylana, mniej może powodować problemy z przepływem brązu; więcej spowoduje cięższą niż niezbędna rzeźbę. Po otwarciu formy i oderwaniu gumy usuwa się prawie idealną reprodukcję wosku.

depilacja woskiem – SPRUING & depilacja

„depilacja woskiem” to delikatny proces łączenia kawałków wosku, usuwania szwy i naprawa niedoskonałości za pomocą podgrzewanych niestandardowych lutownic lub narzędzi – narzędzia dentystyczne są idealne. Artyści są zachęcani do odwiedzenia odlewni w tym miejscu, aby podpisać i sprawdzić integralność wosku.
po wypuszczeniu wosku i zatwierdzeniu go przez artystę, utwór przechodzi następnie do „Spruing” lub „Gating.”Bramy i wlewki są również wykonane z wosku. Tworzą one kanały, przez które stopiony brąz będzie podróżować do dzieła sztuki.
” otwory wentylacyjne „(cienkie patyczki woskowe) i” bramy ” (grubsze patyczki woskowe) są mocowane do reprodukcji wosku za pomocą podgrzewanych narzędzi. Później w procesie odlewania przestrzeń zajmowana przez wlewki lub bramy staje się pasami startowymi, przez które przepływa metal, a uwięziony Gaz ucieka.

inwestowanie

„inwestycja” to proces budowania twardej skorupy wokół rzeźby woskowej. Później, gdy wosk zostanie stopiony, inwestycja będzie służyć jako forma dla stopionego brązu. Technologia stosowana do tego nazywa się powłoką ceramiczną i zaczyna się od zanurzenia ogrodzonego wosku w kadziach z zawiesiną, a następnie natychmiast kąpiel z piaskiem. Proces ten tworzy bardzo cienką ścianę krzemionki wokół wosku. Po powtórzeniu około 9 razy, pozwalając na czasy suche pomiędzy zanurzeniami, wokół wosku tworzy się twarda skorupa o grubości około ½ cala.
wosk wewnątrz powłoki ceramicznej jest „pozytywem”, który musi zniknąć, aby stworzyć jamę lub „negatyw” dla brązu do wypełnienia. W ten sposób powłoki są „woskowane” w komorze parowej pod wysokim ciśnieniem, znanej jako autoklaw; powłoki z gipsu są woskowane w piecu.

wylewka

ogromny tygiel grafitowy, wypalany w piecu, wypełniany jest stopionymi wlewkami brązu. Metal zaczyna topić się w temperaturze 1700°F. Brąz „chwyta” (przestaje płynąć) w konfrontacji z zimnem, co może wystąpić, jeśli stopiony brąz został wlany do skorupy o temperaturze pokojowej; dlatego w tym samym czasie brąz jest piaskowany przez piec gazowy, skorupa ceramiczna jest podgrzewana w piecu do około 1100°F.
kiedy zaczyna się „taniec nalewania”, tygiel jest podnoszony przez dźwig z pieca gazowego. W tym samym czasie świecące skorupy ceramiczne są wyprowadzane z pieca do obszaru wlewania. Dwóch rzemieślników obsługuje dźwig, który trzyma tygiel w ” kurtce.”Rzemieślnik ze sterowaniem jest „lead pour”, rzemieślnik utrzymujący równowagę tygla jest znany jako ” deadman.”Trzeci członek zespołu odlewniczego odpycha żużel i żużel na powierzchnię stopionego brązu. Cały wlew jest bardzo szybki i bardzo precyzyjny.

DEVESTING

„Devesting” to proces, podczas którego inwestycja jest usuwana z metalu. Około godzinę po zalaniu kawałek jest wystarczająco chłodny, aby go obsłużyć. Umiejętności i siła są połączone z młotkami i dłutami, aby zrzucić inwestycję ze świeżo zestalonego metalu. Bramy i wlewki muszą być również usunięte za pomocą łuku elektrycznego o wysokiej intensywności, który może przecinać brąz jak masło. Ostatnim krokiem jest piaskowanie drobnej inwestycji z brązu. Po oczyszczeniu rzeźba przechodzi do sklepu metalowego…

METAL CHASING & wykończenie

podobnie jak wosk chasing, brąz musi być również ścigany lub czyszczone w celu usunięcia drobnych niedoskonałości, które mogą wynikać z procesu odlewania lub budowy powłoki. Na większych rzeźbach, gdzie wymagany jest montaż sekcji odlewanych, gonitwa jest niezbędna do usunięcia linii spoiny utworzonej przez połączenie dwóch płaszczyzn.
pogoń za metalem zwykle rozpoczyna się od dużych szlifierek elektrycznych lub pneumatycznych, aby usunąć większość niechcianego metalu. Następnie bardziej wyrafinowane i mniejsze narzędzia, takie jak Matryce i Szlifierki do ołówków, służą do odtworzenia subtelnej faktury powierzchni artysty.
podobnie jak dom potrzebuje drewnianej ramy, aby stać, wiele monumentalnych brązów wymaga wewnętrznej struktury ze stali nierdzewnej, aby podtrzymać brązową „skórę.”Większość brązów większych niż naturalne są analizowane przez inżyniera budowlanego, który zaleca konstrukcję nośną, która może wytrzymać trzęsienia ziemi i silne wiatry.

patyna

patynowanie to wzmocnienie brązu poprzez chemiczne zastosowanie koloru.
każda odlewnia opracowuje własne autorskie (i starannie strzeżone) patyny, które wynikają ze starannie zaaranżowanej mieszanki różnych substancji chemicznych, pigmentów i techniki aplikacji. Doświadczony patyneur ma do dyspozycji szeroką gamę kolorów, zarówno przezroczystych, jak i nieprzezroczystych. Ostatnim krokiem jest nałożenie cienkiej warstwy przezroczystego wosku na brąz, aby wzmocnić i zachować patynę.

aby zobaczyć niektóre rzeźby mamy Na sprzedaż w Galerii Calken, odwiedź naszą stronę rzeźby.