Podstawy rzymskiego systemu numeracji dla progresji akordów

rzymski system numeracji dla progresji akordów

ten szczególny aspekt Teorii Muzyki jest bardzo prosty, ale z jakiegoś powodu wielu ludzi jest nim zastraszonych. Oto jak działa system numeracji liczb rzymskich …

Po prostu bierzesz skalę durową, może to być dowolna 1 z 12 możliwych skal głównych i wypisujesz jej noty. Spróbujmy na przykład skali D-dur.

Skala D-dur zawiera nuty:

D E F# G A B C#

teraz wystarczy zastosować liczbę do każdego stopnia skali…

D – 1
E – 2
F# – 3
G – 4
a – 5
B – 6
C# – 7

teraz, jeśli miałbyś zrobić akord z każdego stopnia skali, miałbyś łącznie siedem akordów…

• „jeden akord” to jakiś akord D
• „dwa akord” to jakiś akord e
• „trzy akord” to jakiś F# akord
• „cztery akord” to jakiś g akord
• „pięć akordów” to jakiś akord
• „sześć akordów” to jakiś B akord
• „siedem akordów” to jakiś rodzaj akordu C#

Jaki rodzaj akordu byłby każdy z nich?

Cóż, aby zachować całkowicie diatoniczny ton D – dur, co oznacza, że jakiekolwiek nuty zawarte w każdym z siedmiu akordów są również zawarte w skali D – dur, mielibyśmy następujące…

1 – D – dur – D F# a
2 – e – moll – E G b
3 – f# moll – F# A C#
4 – G – dur – G B D
5 – A-dur-A C# E
6-b-moll-b D F#
7-c# moll (B5) – C# E G

nie przejmuj się dziwnym akordem 7…Zwykle używamy tylko pierwszych 6 akordów w tonacji durowej.

widzisz, że każdy z tych akordów zawiera tylko dźwięki zawarte w skali D-dur?

przyjrzyj się jeszcze raz…

skala D-dur: D E F# G A B C#

za każdym razem, gdy używana jest jakaś inna odmiana tych akordów, nie byłaby już całkowicie diatoniczna dla tonacji.

na przykład, gdybyśmy chcieli użyć akordu g – moll jako naszego „czwartego akordu”, mielibyśmy:

Gm-g Bb D

nuta „Bb” nie jest w tonacji D-dur, a zatem akord g-moll nie jest diatoniczny do tonacji D-dur.

idąc dalej … przejdźmy do tego systemu liczb rzymskich.

teraz akordy główne są reprezentowane przez wielką literę rzymską, a akordy małe są reprezentowane przez małą literę rzymską.

więc teraz mamy:

I – d
ii – Em
iii – f#m
IV – G
V – a
vi – BM

te 6 akordów jest całkowicie diatonicznych do tonacji D-dur.

przykład:

zespół mówi ci, że następny utwór to po prostu „I – IV – V progresja D-dur”… więc teraz wiesz, aby zagrać następującą progresję akordów:

D G A

inny przykład:

zespół mówi ci, że następna piosenka to „I – V – vi-IV progresja D-dur” … dlatego grasz:

D A Bm G

całkiem proste, co?

a nie mówiłem!

teraz to samo można zrobić dla dowolnego klucza. Kroki zawsze pozostają takie same:

• Krok pierwszy: Wybierz, z którym klawiszem pracujesz
• Krok drugi: Zapisz nuty tej konkretnej skali durowej
• Krok trzeci: Rozpoznaj, że akordy 1, 4 i 5 są akordami głównymi
• Krok czwarty: Rozpoznaj, że 2, 3 i 6 akordami są akordami drobnymi
• krok piąty:: Zastosuj wielkie litery rzymskie do akordów głównych i małe litery rzymskie do akordów mniejszych

zmiany w progresji akordów diatonicznych

dla celów tego wyjaśnienia pozostanę przy tonacji D-dur. Jednak po prostu sobie sprawę, że te zasady mogą być stosowane do każdego klucza.

powiedzmy, że zespół mówi, że utwór kończy się „BVI – bVII-i progresja w tonacji D-dur”.

Co ci to mówi?

cóż, najpierw musisz rozpoznać, że jesteś w tonacji D-dur, a więc to będzie twój fundament, do którego należy wprowadzić wszelkie zmiany.

ponownie, tutaj jest skala D-dur:

skala D-dur: D E F# G A B C#

więc ta progresja będzie tworzyć akordy z następujących dźwięków:

b, c# I d

więc..

• „spłaszczenie B i uczynienie go durowym” skutkuje akordem durowym Bb.
• „spłaszczenie C# i uczynienie go durowym” powoduje akord C-durowy.
• wtedy po prostu masz swój „jeden akord”, który już wiesz, że jest akordem D-dur.

więc twoja progresja akordów jest:

Bb – C – D

nie jest tak źle eh?

wystarczy sobie uświadomić, że akord Bb I C nie jest diatoniczny do tonacji D-dur (aka. zawierają dźwięki, które nie są w skali D-dur). Nadal jednak wykorzystywaliśmy skalę D-dur jako nasz framework, czyli punkt wyjścia, dla którego tworzy się progresję akordów.

w muzyce cały czas występują niediatoniczne rzeczy…akordy, pojedyncze nuty itp…

jednak, jak już wielokrotnie mówiłem, podstawowa skala Durowa jest podstawą wszystkiego w muzyce. Więc nawet jeśli mamy jakieś niediatoniczne akordy w progresji akordów, te akordy wciąż skądś pochodzą, a to gdzieś jest skala Durowa.

sposób na transpozycję progresji akordów do innego klucza

jest to naprawdę duża aplikacja, do której chciałem się dostać w tej lekcji.

Jeśli masz konkretną progresję akordu w dowolnym klawiszu, możesz po prostu zastosować tę samą progresję akordu do dowolnego innego klawisza, i będzie miała taką samą progresję akordu sound…it będzie w innym kluczu.

Weźmy na przykład I-V-vi-IV w tonacji D-dur, która byłaby następująca:

D – A – Bm – G

teraz powiedzmy, że jesteś piosenkarzem, który nie jest w stanie zaśpiewać tej piosenki w tonacji D-dur; pyta, czy możesz zamiast tego zagrać piosenkę C-dur.

Możesz to zrobić? Oczywiście, że ty. can…so dopóki wiesz jakie są nuty w skali C-dur …

Skala C-dur: C D E F G a b

więc stosując cyfry rzymskie do każdego akordu, wynik jest następujący:

I – C
V – G
vi – Am
IV – F

twoja nowa „i – V – vi – IV progresja akordu” w tonacji C – dur jest teraz:

C – G – Am-F

całkiem prosta.

system numeracji cyfr rzymskich dla klawiszy podrzędnych

dla klawiszy podrzędnych Proces jest dokładnie taki sam:

• bierzesz nuty odpowiedniej skali molowej
• stosujesz małe cyfry rzymskie do akordów mniejszych
• stosujesz wielkie cyfry rzymskie do akordów głównych

więc jeśli chcesz zagrać „progresję i – VI – III” w tonacji e – moll…po prostu patrzysz na nuty skali e – moll…

Skala e-moll: E F# G A B C D

twój postęp byłby więc…

em-c-g

jak z wszystkim w muzyce, ten temat idzie znacznie głębiej niż to. Jednak chciałem się upewnić, że masz podstawową wiedzę na temat systemu numeracji rzymskiej dla progresji akordów. Kiedy to zrozumiesz, jesteś na dobrej drodze!

jak zawsze baw się dobrze!