Como Escrever o Romance, Parte 3: Cena de Nível de Tensão Romântica
na semana Passada, abordei a importância de falhas fatais (e forças) no romance (eu também falou sobre o ódio-em-primeira visão sobre o NaNoWriMo blog!). Esta semana, quero ver o que tudo isto significa ao nível da cena. Como é que damos vida ao romance numa cena real?
é tudo sobre os sentimentos
considere isto: quando lemos um livro, enraizamos as pessoas-não os Eventos pelos quais elas se movem. Embora estejamos todos curiosos sobre quem matou a melhor amiga da Veronica Mars, a razão pela qual continuamos a ver o programa é porque nos preocupamos com a Veronica.já viste uma cena de Acção selvagem na TV que não te fez sentir nada? Isso deixou-te completamente entediado? Bem, a razão pela qual não te importaste foi porque não estavas ligado às personagens. Não te interessaste em saber se a heroína conseguiu sair viva da explosão gigante, por isso todos os efeitos especiais foram um desperdício de doces para os olhos.tudo isto se aplica também ao romance. As cenas de sexo gratuitas não são gratuitas se nos preocuparmos com as personagens e temos estado à espera que elas se reúnam. Então, para nos preocuparmos com os eventos românticos que se desenrolam na página, devemos primeiro preocupar-nos com os personagens. E mesmo assim, é ainda menos sobre os eventos e mais sobre como os eventos fazem o personagem (e leitor) se sentir.
então lembre-se: se o leitor não se importa com o personagem, então o leitor não vai continuar lendo.
Ponto de vista profundo
uma das melhores maneiras de fazer o seu leitor sentir que algo é colocar a sua heroína (ou herói) para filtrar o conflito da história através do POV do personagem. Mais importante, você quer nos dar o POV para qualquer personagem que tem mais em jogo.se já leu romance adulto, então já viu isto feito antes. Sempre que os amantes estão juntos, quem quer que seja o ser mais empurrado para o mais é o POV em que estamos. E não é apenas o nível da superfície, mas o ponto de vista profundo. Sentimos tudo o que o personagem sente à medida que os acontecimentos se desenrolam. Sentimos como a insistência do herói de que a nossa heroína se esforce mais a deixa zangada e desconfortável. Depois vemos como ela deixa a cena–depois de se esforçar mais–alterada pelos acontecimentos.
claro, se seu livro tem apenas um POV, então você está limitado ao crescimento de uma pessoa. Como tal, você vai querer ter certeza de que cada cena com o protagonista + interesse amoroso está empurrando o protagonista para o crescimento.
Por isso lembre-se: um ponto de vista profundo, com grandes riscos, faz o interesse do leitor.Empurre e puxe em acção na E. M. Forster é um quarto com vista, estamos limitados apenas ao POV Da Lucy Honeychurch. Embora o livro seja um narrador onisciente, ainda temos uma noção sólida do que a Lucy está a sentir. Além disso, vemos como cada cena (e os dois interesses amorosos) empurra-a em uma direção boa (ou ruim).
Aqui está uma cena com George, o” bom”interesse amoroso que empurra Lucy para alcançar sua necessidade interior:
nesta cena, Lucy acaba de testemunhar um assassinato e desmaiou (no verdadeiro estilo Eduardiano) nos braços do nosso herói. Ela não só está perturbada com o assassinato, como está perturbada com a forma como George Emerson reage a ele. Tudo o que ele e o pai lhe dizem–sobre viver a vida com paixão e fazer perguntas eternas–confunde-a. No entanto, pela primeira vez até agora no livro, ela está ligeiramente aberta ao que ele lhe está a dizer. Então, quando ele diz,” Eu quero viver, eu digo, ” ela não toma sua abordagem habitual de condescendência ou retirada. Em vez disso, ela se junta a ele no parapeito e contempla “…o Rio Arno, cujo rugido estava sugerindo uma melodia inesperada para seus ouvidos.”
adicionalmente, observe como nos é mostrado o que Lucy sente (embora não através de POV profundo, limitado–este é um narrador onisciente, como era popular naquela época). Vemos o desconforto da Lucy, bem como o seu calor crescente pelo George, e nós, os leitores, como se ela tivesse sido forçada a sair da sua zona de conforto. Como tal, estamos entusiasmados pela próxima vez que o George aparecer.agora diz – me: como é que se desenvolve uma tensão romântica ao nível da cena? Ou, quais são algumas das tuas cenas de romance preferidas na ficção?