Grace Jones Explora Androginia em um Novo livro de Memórias
Quando Kim Kardashian Oeste quebrou a Internet no ano passado com seu traseiro-celebração de Papel de capa de revista, filmado pelo fotógrafo francês Jean-Paul Goude, os meios de comunicação foram rápidos em apontar que esta não era a primeira vez Goude tinha criado uma imagem. Na verdade, a capa do Kardashian West citou a própria fotografia de Goude de 1976, Carolina Beaumont, na qual ele havia capturado uma modelo afro-americana—ao contrário de Kim, aparecendo totalmente nua—exatamente na mesma pose. E ambas as fotografias referenciaram inúmeras imagens que Goude tinha tirado de sua Ex—namorada, a cantora jamaicana Grace Jones-para um perfil da revista New York; para suas capas de álbuns; e para seu livro de 1982, Jungle Fever, coberto com uma imagem de um Jones rosnando enjaulado como um lindo gato selvagem.
Esta semana, com a publicação das memórias de Jones, a caligrafia intitulada ” i’ll Never Write My Memoirs, the controversy is once again resurfacing. Jones entorna muita tinta avaliando seu relacionamento com Goude, com quem ela namorou por sete anos no final dos anos 70 e início dos anos 80, e com quem ela tem um filho. Ela chama Goude por plagiar sua própria foto, chamando Kardashian West ” um produto comercial básico.”Ela sugere que Goude projetou tudo com o propósito expresso de irritá-la. E ela critica Goude como parceiro, por estar muito mais interessado em Grace Jones a ideia do que ele alguma vez foi em Grace Jones a pessoa. Goude, na verdade, ainda que Jones diz que eles ainda são amigos próximos, surge como algo de um imbecil: Quando Jones desenvolveu um joelho infecção em turnê, ele voou para casa, pois o seu sofrimento era muito doloroso para ele levar; ele a viu tão de perto e tratada assim, como um objeto que ela se viu posando mesmo enquanto no vaso sanitário, para que ele caminhe em sobre ela. “Fez-me sentir muito insegura”, escreve ela. “Fez-me pensar que se eu não fosse este ser humano perfeito, não o satisfaria. Não podia contar com ele para me apoiar quando eu realmente precisava dele, porque se eu precisasse dele, ele via isso como uma fraqueza.”
O Que Jones nunca critica, no entanto, são as imagens. É difícil olhar para a capa do livro de Goude e não sentir que algum racismo latente estava em jogo, uma noção reforçada por citações que ele deu às pessoas em 1979: “eu tive febre da selva. . . Os negros são a premissa do meu trabalho.”Mas lendo Jones sobre o assunto, é claro que a imagem dela propagada em seus anos de trabalho com Goude—eles continuaram a colaborar após o fim de sua relação—foi o produto de ambas as suas imaginações. “Ele transformou a história da minha vida numa série de visões e fantasias”, escreve ela. “Falar leva-o a pensar, eu faço – te assim. Houve muita conversa e depois a ideia. Foi colaborativo, nunca ele só a mim. Eu não era modelo. Eu era sócio de design.”
and while the racial overtones in these pictures are impossible to ignore, Grace Jones’s mystique has always been less tied up in race than in gender. Como Goude contou às pessoas sobre Jones, ” os homens acham que ela é sexy. As mulheres acham que ela é um pouco masculina e os gays acham que ela é uma travesti. Androginia sempre foi a sua coisa, assim como uma sexualidade que poderia mudar de distante e alienígena para animalesca e Dominadora. Entre as imagens Goude mais famosas está a capa do álbum de 1981 de Jones, Nightclubbing, em que ela aparece ostentando sua marca flattop, um cigarro balançando de seus lábios, e vestindo um terno de poder com lapelas tão largas e ombreiras tão quadradas, que ecoam a dura geometria de seu corte de cabelo. Ela é uma caricatura idealizada de masculinidade.
Em seu livro de memórias Jones reflete cedo e muitas vezes em sua não-convencional de identidade de gênero, descrevendo-se como possuindo dois são completamente diferentes de nós mesmos, uma divisão que espelha sua extrema proximidade com seu irmão Chris. Ele é tão feminino como ela é masculina. “Ele tocava órgão na igreja, e eu o chamaria de ‘Igreja gay’, ou talvez devesse ser ‘igreja feminina. Penso No Prince assim. Um género completamente novo.”a capacidade de Jones de habitar ambos os sexos torna-a auto-suficiente. “Nunca peço nada numa relação”, proclama ela, ” porque tenho um paizinho que criei para mim: eu. Eu sou o meu próprio paizinho. Tenho um lado masculino muito forte, que desenvolvi para proteger o meu lado feminino. Se quiser um colar de diamantes, posso comprar um colar de diamantes.mais tarde, ela explica que nutre sua psique através de uma espécie de auto-terapia possível pela sua capacidade de dividir sua personalidade. “Eu sempre fui meu próprio psicoterapeuta desde que eu era muito jovem”, escreve ela. “Eu ficava do lado de fora a falar comigo mesmo, a falar sobre o que me estava a incomodar. Há um elemento esquizofrénico nisso, mas aceito essa parte de mim desde cedo.”Então algumas frases para baixo:” eu não vou chorar. Sou muito masculino emocionalmente. Duro, com um lado masculino muito forte que desenvolvi para proteger o meu lado feminino.”
ela muito explicitamente conecta essa dupla personalidade ao desafio de crescer em um ambiente religioso repressivo na Jamaica. Depois que seus pais se mudaram para Siracusa, Nova Iorque, onde mais tarde ela iria se juntar a eles no ensino médio, Jones e seus irmãos foram criados por sua avó e seu padrasto, um bispo Pentecostal que eles chamaram de Mas P. as regras da igreja eram draconianas, e Mas P os forçou com entusiasmo demoníaco. Qualquer infracção justificava uma Tareia. Mas p pode usar um dos chicotes que pendurados na parede, pesos diferentes para crianças de diferentes tamanhos, ou exigir que as crianças para subir uma árvore e escolher o seu próprio interruptor. “Havia um olhar vingativo venenoso nos olhos de Mas P Quando ele estava prestes a nos bater que era completamente monstruoso”, Escreve Jones. “Ele enganou—nos para acreditarmos que sabia tudo-ele era o olho que tudo via que nada podia escapar.ela se apropria desse olhar para seus próprios propósitos mais tarde, imitando seu olho que vê tudo para promover sua carreira. “Era um olhar que eu deveria usar mais tarde na minha vida, quando eu precisava criar um impacto muito definido em uma fotografia, vídeo ou filme”, acrescenta. Ela também recupera a arma de eleição de Mas P: Durante uma temporada no início da carreira na Filadélfia como uma dançarina exótica, ela começa a usar chicotes em sua rotina de palco. Mas o fantasma de Mas P é difícil de exorcizar, especialmente pelo seu lado feminino. Goude, ao que parece, partilha um aniversário com o padrasto dela, e “como a Igreja, ele queria que eu fosse perfeito. Ele podia tornar-me perfeita, transformando-me numa ilustração, Uma escultura, um vídeo, um efeito especial, uma capa de disco, um espectáculo de palco, um anúncio de carro. Ele podia criar, e modificar constantemente, uma ilusão, colocar-me numa fase perfeita de glamour a meio caminho entre a máquina e a she-ismo.”