The Amusement Park

it’s plain that something very bizarre is afoot when the old-timer hits the bumper cars and presents an accident. Os dois participantes, uma mulher velha e um jovem, batem um no outro e depois tratam-no como um acidente, chegando ao ponto de envolver um polícia. Maazel tenta dar seu testemunho, mas o policial nota em seus registros que ele deveria estar usando óculos—como ele poderia ter visto alguma coisa sem eles? Completamente envergonhado, ele deixa a cena do acidente para os sons do motorista mais jovem queixando-se de que os idosos não devem ser permitidos na estrada. por muito más que as coisas tenham estado até agora, eles aproveitam o pesadelo sem avisar. Seu almoço está arruinado quando um restaurante rico pede que sua mesa seja virada para trás para que ele não tenha que ver o patrono menos endinheirado comer seus alimentos grotescos. Ele tem gotas numa vidente a mostrar a um jovem casal apaixonado o que lhes reserva a pestilência e o pânico. O parque está vazio, excepto o Maazel, numa espécie de transe, e depois aparecem uns motoqueiros para o espancarem e o roubarem. Ele tenta procurar cuidados médicos e é dado um penso rápido e a escova fora. Ele finalmente está quebrado quando ele tenta se juntar ao piquenique de uma menina e sua mãe apressadamente embala-se e força-a a sair enquanto ele lê uma história para ela. Ele vê o ceifeiro da morte vagando pelo parque e um bando de patronos persegui-lo para fora do show de aberrações com assassinato em seus olhos. De repente, a sala branca esterilizada não parece tão má.o filme favorito de Romero foi “The Tales of Hoffmann” de Michael Powell e Emeric Pressburger.”Entrevistado por Robert Elder, Romeo explicou que “era o cinema, a fantasia … Era tudo … e isso me deu uma apreciação precoce pelo poder da mídia visual—o fato de que você poderia experimentar com ela. Ele estava a fazer todos os seus truques na câmara, e eles eram óbvios … era transparente, mas funcionou. A própria ficção de Romero nunca dependeu muito do tipo de artimanha que ele viu em Powell & Pressburger’s filmed opera. Pequenos símbolos pareceriam claramente inspirados pelo trabalho que o transformou para a câmera, como o branco face anti-herói de “Bruiser” de 2000, ou os belos quadros cômicos de seu tributo EC Comics “Creepshow” (1982). Mas sempre pareceu que seu amor por Powell & Pressburger nunca teve nada como o exercício que você espera de um estudante com um mestre óbvio … até” o Parque de diversões ” ser desenterrado. O filme tem a estrutura de “The Tales Of Hoffmann”, colocando seu herói contra uma coleção de inimigos sobrenaturais em vinhetas bizarras. “The Amusement Park” é o único filme de Romero que se sente deliberadamente episódico sem perder sua linha. No esmagador visual” o Parque de diversões”, tudo conspira contra Maazel para fazê-lo sentir-se enfraquecido, indesejado, ultrapassado e próximo da morte. Romero bate-lhe com uma maldita coisa atrás da outra até que a implacabilidade se torne o sujeito. Este é o seu filme de Powell, e como devoto de toda a vida ao Romero, é muito comovente finalmente poder vê-lo.