„Aleluia” cor cu focuri de artificii

acest cor este, probabil, piesa cea mai bine-cunoscut de muzică sacră în canonul clasic de Vest, și a fost un hit timpuriu. Vechea tradiție de a sta în picioare în timpul corului – acum în mare parte abandonată – a început în 1743 cu prima interpretare londoneză a Oratoriului, așa cum a raportat poetul scoțian James Beattie într-o scrisoare mult mai târziu. „Când Mesia lui Handel a fost interpretat pentru prima dată”, a scris Beattie, ” publicul a fost extrem de lovit și afectat de muzică în general; dar când corul s-a ridicat, ‘Căci Domnul Dumnezeu Atotputernic domnește’, ei au fost atât de transportați, încât toți, împreună cu regele (care s-a întâmplat să fie prezent), au pornit și au rămas în picioare până când corul s-a încheiat: și de aceea a devenit moda în Anglia ca publicul să stea în picioare în timp ce acea parte a muzicii cântă.”O versiune a acestei anecdote este de obicei pentru a explica practica – care este menționată încă din 1756 – dar nu există nicio înregistrare că regele (George al III-lea) a participat vreodată la o reprezentație a lui Mesia în timpul vieții lui Handel.prima reprezentație a lui Mesia a avut loc la 13 aprilie 1741, la Dublin, unde Handel plecase să prezinte un scurt sezon al muzicii sale. În spectacolele ulterioare, Handel a schimbat o serie de piese solo, pentru a satisface nevoia diferiților interpreți, dar corul „Aleluia” a rămas o constantă imediat iubită. Oratoriul este în trei părți, ca actele unei opere, iar corul” Aleluia ” încheie partea a II-a, care acoperă viața și învățătura lui Hristos. Fiecare frază a textului are un motiv distinctiv, complet apt, iar Handel le amestecă într-un paean aparent spontan de laudă și uimire veselă, dar care este, de asemenea, o procedură cu ritm dramatic de ambarcațiuni considerabile. „ultimul și principalul subiect propus și condus de bas – „și el va domni pentru totdeauna” – este cel mai plăcut și fertil care a fost inventat vreodată de când Arta fugii a fost cultivată pentru prima dată”, a entuziasmat muzicianul și istoricul englez din secolul 18 Charles Burney. „Este marcată și trebuie distinsă constant în toate părțile, acompaniamentele, contra-subiectele și invențiile cu care este încărcată. Și, în cele din urmă, cuvintele ‘rege al regilor, și Domnul domnilor’, întotdeauna setat la un singur sunet, care pare să stea la distanță, în timp ce celelalte părți ataca în orice mod posibil, în ‘Aleluia – pentru totdeauna și în vecii vecilor’, este o concatenare cel mai fericit și minunat de armonie, melodie, și efecte mari.”

John Henken este directorul publicațiilor pentru Asociația Filarmonică din Los Angeles.

acest cor este probabil cea mai cunoscută piesă de muzică sacră din canonul clasic occidental și a fost un hit timpuriu. Vechea tradiție de a sta în picioare în timpul corului – acum în mare parte abandonată – a început în 1743 cu prima interpretare londoneză a Oratoriului, așa cum a raportat poetul scoțian James Beattie într-o scrisoare mult mai târziu. „Când Mesia lui Handel a fost interpretat pentru prima dată”, a scris Beattie, ” publicul a fost extrem de lovit și afectat de muzică în general; dar când corul s-a ridicat, ‘Căci Domnul Dumnezeu Atotputernic domnește’, ei au fost atât de transportați, încât toți, împreună cu regele (care s-a întâmplat să fie prezent), au pornit și au rămas în picioare până când corul s-a încheiat: și de aceea a devenit moda în Anglia ca publicul să stea în picioare în timp ce acea parte a muzicii cântă.”O versiune a acestei anecdote este de obicei pentru a explica practica – care este menționată încă din 1756 – dar nu există nicio înregistrare că regele (George al III-lea) a participat vreodată la o reprezentație a lui Mesia în timpul vieții lui Handel.prima reprezentație a lui Mesia a avut loc la 13 aprilie 1741, la Dublin, unde Handel plecase să prezinte un scurt sezon al muzicii sale. În spectacolele ulterioare, Handel a schimbat o serie de piese solo, pentru a satisface nevoia diferiților interpreți, dar corul „Aleluia” a rămas o constantă imediat iubită. Oratoriul este în trei părți, ca actele unei opere, iar corul” Aleluia ” încheie partea a II-a, care acoperă viața și învățătura lui Hristos. Fiecare frază a textului are un motiv distinctiv, complet apt, iar Handel le amestecă într-un paean aparent spontan de laudă și uimire veselă, dar care este, de asemenea, o procedură cu ritm dramatic de ambarcațiuni considerabile. „ultimul și principalul subiect propus și condus de bas – „și el va domni pentru totdeauna” – este cel mai plăcut și fertil care a fost inventat vreodată de când Arta fugii a fost cultivată pentru prima dată”, a entuziasmat muzicianul și istoricul englez din secolul 18 Charles Burney. „Este marcată și trebuie distinsă constant în toate părțile, acompaniamentele, contra-subiectele și invențiile cu care este încărcată. Și, în cele din urmă, cuvintele ‘rege al regilor, și Domnul domnilor’, întotdeauna setat la un singur sunet, care pare să stea la distanță, în timp ce celelalte părți ataca în orice mod posibil, în ‘Aleluia – pentru totdeauna și în vecii vecilor’, este o concatenare cel mai fericit și minunat de armonie, melodie, și efecte mari.”

John Henken este directorul publicațiilor pentru Asociația Filarmonică din Los Angeles.