Aristotel (384-322 Î. HR.)
rezumat
Aristotel propune să studieze poezia analizând părțile sale constitutive și apoi să tragă concluzii generale. Porțiunea de poetică caresupraviețuiește discută în principal tragedia și poezia epică. Știm astaaristotle a scris, de asemenea, un tratat despre comedie care a fost pierdut. El defineștespoetrie ca mimetic, sau imitativ, utilizarea limbajului, ritm, șiarmonie, separat sau în combinație. Poezia este mimetică în acest senscreează o reprezentare a obiectelor și evenimentelor din lume, spre deosebire defilozofia, de exemplu, care prezintă idei. Oamenii sunt în mod naturaltrase la imitație, și astfel poezia are o atracție puternică asupra noastră. Poate fi, de asemenea, un dispozitiv excelent de învățare, deoarece putem observa cu răceală limitări ale unor lucruri precum cadavre și animale dezgustătoare atunci când lucrul real ne-ar deranja.
Aristotel identifică tragedia ca fiind cea mai rafinată versiune a poeziei care se ocupă de chestiuni înalte și comedia ca fiind cea mai rafinată versiune a poeziei care se ocupă de chestiuni de bază. El urmărește o scurtă istorie speculativă a tragediei pe măsură ce a evoluat din imnuri ditirambice în lauda zeului Dionysos. Ditirambele erau cântate de un cor mare,uneori cu un narator. Eschil a inventat tragedia prin aducereaun al doilea actor în dialog cu naratorul. Sofocle a inovat în continuareprin introducerea unui al treilea actor și, treptat, tragedia sa mutat la elforma dramatică contemporană.
Aristotel definește tragedia în funcție de șapte caracteristici:(1) este mimetic, (2) este serios, (3) spune o poveste completă de o lungime adecvată, (4)conține ritm și armonie, (5) ritmul și armonia apar în diferite combinații în diferite părți ale tragediei, (6) este realizat mai degrabă decât povestit și (7) trezește sentimente de milă și frică și apoi curăță aceste sentimente prin catharsis. O tragedie constă din șase componentepărți, care sunt enumerate aici în ordine de la cel mai important la cel mai puținimportant: complot, caracter, gândire, dicție, melodie și spectacol.
un complot bine format trebuie să aibă un început, care nu este o consecință necesară a oricărei acțiuni anterioare; un mijloc, care urmează logic de la început; și un sfârșit, care urmează logic de la mijloc și de la care nu urmează nicio acțiune suplimentară. Parcela ar trebui să fie unificată, ceea ce înseamnă că fiecare element al parcelei ar trebui să se lege de restul parcelei, fără a lăsa nici un fel de looseends. Acest tip de unitate permite tragediei să exprime teme universaleputernic, ceea ce îl face superior istoriei, care poate vorbi doar despre anumite evenimente. Parcelele episodice sunt rele pentru că existănici o necesitate pentru succesiunea evenimentelor. Cel mai bun tip de complot conținesurprize, dar surprize care, în retrospectivă, se potrivesc logic însecvența evenimentelor. Cele mai bune tipuri de surprize sunt adusedespre prin peripeteia, sau inversarea Norocului, și anagnorisis,sau descoperire. Un complot bun progresează ca un nod care este legatcu o complexitate din ce în ce mai mare până în momentul peripeteia, lacare punct nodul este dezlegat treptat până când ajunge la o concluzie complet nefuncționată.
pentru ca o tragedie să trezească milă și frică, trebuie să observăm un erou care este relativ nobil mergând de la fericire la mizerie ca rezultat al erorii din partea eroului. Mila și frica noastră sunt cele mai dese atunci când membrii familiei sunt cei care se rănesc unii pe alții mai degrabă decât dușmanii sau străinii. În cel mai bun fel de complot, un caracter evită cu ușurință uciderea unui membru al familiei, fără să vrea, datorită unei anagnorize care dezvăluie legătura familială. Eroul trebuie să aibă calități bune potrivite pentru postul său și ar trebui să fie portretizat realist și consecvent. Deoarece atât caracterul eroului, cât și complotultrebuie să aibă consistență logică, Aristotel concluzionează că dezlegarea complotului trebuie să urmeze ca o consecință necesară a complotului șinu din artificiu de scenă, ca un deus ex machina (amachine folosit în unele piese, în care un actor care joacă unul dinzei a fost coborât pe scenă la sfârșit).
Aristotel discută despre gândire și dicție și apoi se mută pentru a aborda poezia epică. În timp ce tragedia constă în acțiuni prezentate într-o formă dramatică, poezia epică constă în versuri prezentate într-o formă narativă. Tragedia și poezia epică au multe calități comune, cel mai notabilunitatea complotului și a subiectului similar. Cu toate acestea, poezia epicăpoate fi mai lungă decât tragedia și, pentru că nu este realizată, eapoate face față unei acțiuni mai fantastice cu un domeniu de aplicare mult mai larg. Prin contrast, tragedia poate fi mai concentrată și profită dedispozitive de muzică și spectacol. Poezia și tragedia epică sunt, de asemeneascrise în metri diferiți. După ce a apărat poezia împotriva acuzațiilorcă se ocupă de evenimente improbabile sau imposibile, Aristotel încheieprin cântărirea tragediei împotriva poeziei epice și determinarea acelei tragediieste asupra întregului superior.