Cum se scrie un Sitcom: Regulile cruciale ale jocului
deci, un sitcom este pur și simplu o comedie într-o situație. Frecvent, aceasta încorporează un ansamblu de personaje, care rareori se schimbă și rareori se dezvoltă. The Simpsons este un sitcom care exemplifică cel mai bine această lipsă de schimbare, deoarece chiar și după 30 de ani, personajele centrale sunt încă de aceeași vârstă, în aceeași casă, în același oraș și chiar în aceleași haine.
situația este locul pentru a începe atunci când scrieți un sitcom. Locația și distribuția personajelor sunt vitale pentru alimentarea comediei.
deci, ‘incinta’ sau setarea primară. Acesta va fi punctul de plecare pentru ideea de control a spectacolului. Când vine vorba de incinte, există trei tipuri tipice de locații în care poate fi situat un sitcom.
- locul de muncă
- o casă
- o combinație a celor două
Locul de muncă
Brooklyn Nine Nine folosește o secție literală sub forma celei de-a 99-a secții de poliție. Aceasta este clasificată ca o comedie de situație la locul de muncă și prezintă ofițeri de poliție în diferitele lor roluri.
alte exemple de sitcom-uri la locul de muncă includ studioul TV din 30 Rock, barurile din It ‘ s Always Sunny în Philadelphia și Cheers, subsolul plin de tocilari în mulțimea IT, diferitele clădiri și birouri politice din Veep și Grosul it și birourile din birouri și parcuri și recreere.
conceptul de loc de muncă ar putea fi, de asemenea, mai puțin literal și ar putea include școli, universități și colegii, ca în educația și comunitatea proastă. Distribuțiile sunt, prin urmare, colegi de muncă sau o familie de muncă.pentru a crea un exemplu, un sitcom ar putea fi amplasat într-o pizzerie, care este un loc de muncă care ar permite o distribuție centrală de bucătari de pizza, proprietari și chelneri. Dar ar putea include și personaje recurente, cum ar fi clienții și șoferii de livrare.
Home
incinta de acasă este demonstrată în sitcom-ul etern menționat anterior Simpsonii, și într-o serie de alte spectacole bazate pe locul în care trăiesc oamenii.
aceste tipuri de sitcom-uri includ Friends, New Girl, Seinfeld, Modern Family, What We Do In the Shadows and Spaced.
locația principală a fiecăruia dintre aceste spectacole este un loc în care trăiesc oamenii. Prin urmare, turnările constau din familii biologice sau familii improvizate formate din colegi de cameră sau prieteni.
incinte Multiple
incinta nu este întotdeauna singura locație și aproape toate spectacolele includ o serie de baze pentru ca personajele să interacționeze, atât în privat, cât și în public.
- Frasier include postul de radio și apartamentul lui Frasier ca cele două baze principale, dar oferă frecvent și o cafenea.
- prietenii se concentrează, de asemenea, în jurul a două apartamente vecine și a unei cafenele.
- școala este locul de întâlnire al personajelor principale din Inbetweeners, dar spectacolul în sine se concentrează rar în cadrul școlii. Fiecare episod se concentrează mai mult pe personajele puse într-o situație nouă, cum ar fi o excursie în parc tematic, o noapte sau o experiență de lucru.
este rar ca un sitcom să se concentreze doar pe un singur loc. Dar este vital pentru propria experiență de scriere a sitcom-ului ca personajele să aibă o locație în care să se poată întâlni cu toții. Acolo, ei se pot conecta pentru a merge pe o varietate de antichități.
cu toate acestea, o secție nu o face un sitcom. Până acum, tot ce avem este o parte a situației. Dacă nu aveți personaje comice, tocmai ați scris ceva mai asemănător cu o telenovelă.
oameni amuzanți
un sitcom nu va reuși decât dacă are personaje amuzante. Amuzant nu poate fi personajele definition primar, deși. Comedia trebuie să vină de undeva legat intrinsec de cine este acel personaj.
când scrie personaje comice, Judd Apatow începe adesea citind cărți de auto-ajutor, care îi permit să se gândească psihologic la personajele sale și să le construiască din defecte și nesiguranțe. Acesta este un bun exemplu al modului în care chiar și personajele comice au nevoie de profunzime.
conflictul Comic
o bază de personalități contradictorii și conflicte este parte integrantă a fiecărui sitcom și a comediei în general. Este primul lucru pe care ar trebui să-l luați în considerare atunci când vă creați personajele în sitcom.
pentru a continua exemplul pizzeriei anterioare, este important să creați o familie improvizată care să se contrazică reciproc. Acest lucru poate însemna asigurarea faptului că un bucătar de pizza este un purist italian de pizza, în timp ce altul este un avocat al crustelor umplute cu hot dog, de exemplu.
ansamblul lui Frasier
folosind distribuția personajelor principale din Frasier, este clar că creatorul s-a gândit psihologic la modul de a crea un conflict înnăscut în distribuția spectacolului.Frasier însuși este pompos, încordat și arogant. Un snob adesea competitiv.
prin urmare, așa cum a demonstrat Frasier, este crucial să avem un ansamblu distribuit cu conflict încorporat în personalitățile lor.
umorul din Frasier provine din distincții în personalități și diferențe în reacțiile la situațiile în care se găsesc în fiecare episod.
diferite forme de sitcom-uri
Un alt aspect important de luat în considerare la scrierea unui sitcom este forma pe care o va lua. Aceasta va determina modul în care va fi scris scenariul. Formele de sitcom includ:
cu o singură cameră
- acestea sunt cele mai simple de scris și de urmat convenții dramatice de scriere, așa cum se vede în Atlanta, New Girl, Gavin și Stacey.
- multe spectacole folosesc formularul cu o singură cameră ca o oportunitate de a crea episoade filmice, oferind scriitorului mai mult spațiu pentru a încorpora omagii altor filme și genuri, așa cum se vede în Comunitate și distanțate.
- formularul cu o singură cameră numit în mod înșelător folosește de obicei mai multe camere, dar este filmat fără public.
Multi-Camera
- acestea sunt adesea spectacole de studio, împușcat în fața unui public live.
- o considerație atunci când scrieți este să lăsați spații între glume pentru a permite râsul publicului.
- Exemplele includ: Prieteni, Frasier, Teoria Big Bang – ului, mulțimea IT.
Animated
- similar cu o singură cameră, sitcom-ul animat permite mai multă creativitate. De exemplu, utilizarea glumelor suprarealiste. La urma urmei, orice poate fi creat poate fi desenat.
- Exemplele includ: Simpsonii, Rick și Morty, Family Guy, Bojack Horseman.
genuri comice
există multe genuri comice diferite în cadrul comediei. Sitcom-urile folosesc adesea o combinație de stiluri și genuri în cadrul lor.
vizionarea și studierea emisiunilor precum cele enumerate mai jos vă vor oferi o bună înțelegere a potențialului lățime a genului în cadrul elaborării unui sitcom:
- Mockumentary – de ex. Biroul, parcurile și recreerea, familia modernă, ceea ce facem în umbră
- spirit și joc de cuvinte – de ex. Frasier, Seinfeld, cum am cunoscut-o pe mama ta
- prost gust și farsă-de ex. Fawlty Towers, vineri seara cina, dezvoltare arestat
- Deadpan-ex. Zborul Conchords
- Spoof și omagiu – de ex. Comunitate, Simpsonii, distanțate
- satiră-de ex. Gros de ea, Veep, W1A, Avenue 5
- ireal – de ex. Bojack Horseman, Family Guy, Boosh puternic
- comedie neagră-de ex. Cărți negre, este întotdeauna soare în Philadelphia
- comedie albastră-de ex. Inbetweeners, catastrofă
- piti-eg. Este important să legați întotdeauna genul sitcom-ului dvs. de valorile și intențiile dvs. de bază. Aceste genuri comice diferite pot avea funcții diferite. Când este aplicat greșit sau inadecvat, puterea lor se poate simți subminată.
- De exemplu, biroul este despre detaliile vieții de birou și ego-ul personajului central care încearcă cu disperare să impresioneze echipajul documentar omniprezent. Deci, un format mockumentary este perfect pentru această idee.
- în timp ce Spaced este despre un grup de adulți tineri fără scop saturate în cultura populară. Deci, pentru a-l falsifica și omagia alte filme și genuri are sens perfect.
structura poveștii Sitcom
structura poveștii Sitcom poate fi vizualizată în mod similar cu scenariul oricărei emisiuni de televiziune sau film, doar condensat la un scenariu de 22-30 de minute. Când scrieți un sitcom, structura în trei acte poate fi aplicată ca în orice alt gen de film sau TV. Aceasta nu este o regulă strictă, ci un ghid util de urmat.
Friends Sezonul 1 Episodul 5: cel cu detergentul de rufe din Germania de Est demonstrează structura poveștii sitcom-ului, deoarece are trei parcele separate care trec rapid prin structura în trei acte. Demonstrează modul în care sitcom-urile folosesc atât structura tradițională a filmului în trei acte, cât și elementele unice ale formei lor.
primul Act:
prietenii sunt toți adunați în cafenea. În timpul primului act, s-au împărțit în perechi, creând trei comploturi separate cu două personaje principale în fiecare.Ross și Rachel sunt de acord să se întâlnească și să spele rufele. Ross este nervos când se convinge că este o întâlnire și vrea să meargă bine. Rachel vrea să-și facă propria spălătorie pentru a se simți independentă.Chandler vrea să se despartă de prietena lui, Janice. Phoebe vrea să se despartă de prietenul ei, Tony.Joey vrea să-și ia fosta iubită, Angela, la o întâlnire. Deci, el o convinge pe Angela să meargă la o întâlnire dublă. Angela și noul ei iubit vor merge la o întâlnire dublă cu Joey și Monica. Cu toate acestea, Joey îi spune Monicăi că Bob este de fapt fratele Angelei, așa că Monica crede că este înființată cu Bob.
al doilea Act:
toate cele trei subploturi trec prin obstacole ușoare, comice pentru a-și atinge obiectivele, care au fost stabilite în primul act.
Un complot: Ross și Rachel merg la spălătorie. Ross apără mașina de spălat a lui Rachel de a fi luată de o femeie oribilă. Ross continuă să o învețe să spele rufele. Rufele lui Rachel nu merg bine și totul devine roz.
B Plot: Phoebe se desparte cu ușurință de iubitul ei, în timp ce Chandler nu se poate despărți de Janice. Chandler îi dă vestea lui Janice și ea reacționează negativ.
C Plot: Joey continuă să ascundă motivele din spatele dublei întâlniri. El plantează semințele pentru ca Bob să se despartă de Angela, subliniind trăsăturile neatrăgătoare ale Angelei, în timp ce el acționează ca un camarad pentru Monica. Monica și Angela merg la baie împreună și discută despre Bob.
actul al treilea:
Un complot: Rachel se ridică în fața femeii oribile care își dovedește independența, iar Ross și Rachel se sărută scurt. Ross lovește apoi capul pe o ușă a mașinii de spălat. În timpul Tag-ul final, Rachel este glazura capul lui Ross.Phoebe intervine în despărțirea lui Chandler și Janice pleacă fericită. În timpul etichetei finale, Chandler aleargă pe străzi sărbătorind noua sa libertate.Joey îi mărturisește Monicăi că Bob și Angela nu sunt frați și cei doi sunt de acord să despartă cuplul. În timpul etichetei finale, Joey și Monica se întorc de la întâlnirea lor, bucuroși că au „rupt acel cuplu”.
toată lumea este practic în aceeași poziție în care se aflau când a început episodul. Ei au trecut prin schimbări minore, dar sunt în cele din urmă toate încă așezat în cafenea împreună. Povestea a mers într-un cerc.
alte exemple și structuri
Dan Harmon, creatorul comunității și Rick și Morty au adaptat cu ușurință structura 3-act într-un cerc de poveste. Situația este permisă să se schimbe pe parcursul episodului, dar în cele din urmă personajele sunt neschimbate și în relativ aceeași poziție.
cercul povestirii lui Harmon se bazează parțial pe „călătoria eroului” și schițează o structură de succes pentru un sitcom.
- un personaj se află în zona lor de confort sau în situația obișnuită (incinta),
- dar vor sau au nevoie de altceva,
- intră într-o situație necunoscută sau trec un prag,
- personajul se adaptează situației în timp ce se confruntă cu încercări și obstacole,
- găsind ceea ce doreau, indiferent dacă le place sau nu,
- dar noua situație „îi lovește fundul” și îi obligă să plătească prețul,
- apoi se întorc la situația lor familiară (incinta),
- evenimentele episodului le-au schimbat. În sitcom, acest lucru este rareori drastic.
sitcom-urile au doar 22-30 de minute și astfel structura poveștii este comprimată și povestea este aproape pe Fast forward.
scrie ceea ce știi – dar fă-l amuzant
unul dintre cele mai comune sfaturi pe care oamenii par să ți le spună când scrii este să scrii ceea ce știi. Acest lucru este valabil și în sitcom, dar, ca întotdeauna, nu înseamnă că poți scrie doar despre tine.
luați situații amuzante care vi se întâmplă și puneți personajele în aceeași situație, adaptați povestea vieții voastre. Dacă întâlnești pe cineva care te face să râzi – scrie un personaj similar cu ei în sitcom-ul tău medieval.
cum se scrie de fapt un Script Sitcom
În ceea ce privește modul de scriere a unui scenariu, procesul de scriere al unui script sitcom este similar cu orice alt script. Cu toate acestea, există câteva moduri în care un script sitcom poate varia. Luați în considerare următoarele elemente ale unui scenariu de sitcom:
- deschiderea rece – Aceasta este o oportunitate de a include o glumă care nu se joacă în restul episodului ca un cârlig comic pentru a atrage un public nou.
- eticheta finală – foarte asemănătoare cu deschiderea rece, dar la sfârșitul episodului. Adesea este o răsplată pentru un mic set-up de la începutul episodului. Dar poate fi și o glumă complet originală care implică unul sau două personaje (Troy și Abed servesc adesea acestui scop în Comunitate).
- utilizarea flashback-urilor / Cutaways – Family Guy, 30 Rock și majoritatea mockumentaries folosesc frecvent flashback-uri și cutaways pentru punchlines rapide și gaguri.
- callback și Running Jokes – dezvoltarea arestată este o serie deosebit de excelentă pentru a avea glume care apar în diferite iterații de-a lungul seriei. Este un fel de limbaj care se arată va crea și de a folosi în mod repetat pe tot parcursul.
- scene cu ritm rapid – scenele din sitcom-uri sunt rareori lungi, 1-2 pagini pe scenă sau configurarea este destul de standard, deoarece menține ritmul în mișcare rapidă și puteți trece rapid la următoarea glumă sau configurare comică.
re-proiect pentru a face mai amuzant
după ce ați terminat script-ul, atelier cu oameni. Citiți-l cu voce tare și vedeți ce biți sunt amuzanți și ce biți au nevoie de lucru. Apoi, re-scrie, re-citit, re-atelier script-ul.
acest proces va fi dezvoltat în ceva care, cel puțin, tu și atelierul tău găsiți amuzant. Dacă te face să râzi, sunt șanse să facă și alți câțiva oameni să râdă.
poate mai mult decât majoritatea genurilor, comedia este greu de înțeles fără a afla dacă funcționează cu un public. Acest lucru este și mai relevant într-un sitcom. Așadar, împărtășirea muncii dvs. cu alții și a vedea cum se joacă într-o cameră (oricât de mare sau mică ar fi acea cameră) este un pas vital în acest proces.
și în sfârșit… nu uitați să sfidați genul
când scrieți un sitcom, nu uitați să inovați și să creați un hibrid de gen. Combinarea elementelor de diferite genuri și forme poate crea idei noi interesante și interesante.
- ceea ce facem în umbră, de exemplu, combină o cotă de casă, o mockumentary și o lume în care există creaturi supranaturale.
- Peep Show ia o cotă plată și oferă personajelor principale monologuri interne.
- comunitatea ia o serie de genuri diferite și le folosește pe tot parcursul seriei pentru a crea diferite episoade inovatoare în cadrul genului sitcom.
inovația face ca sitcom-ul și scenariul dvs. să iasă în evidență. Acest ghid v-a oferit schița a ceea ce este un sitcom, cum funcționează și cum să scrieți unul.
de asemenea, este important să știm că, la fel ca în orice altceva, aceste reguli pot și uneori ar trebui încălcate. Dacă doriți să scrieți un sitcom despre o pizzerie, atunci faceți-o. Dacă doriți să vă îndepărtați mai mult de norme și să setați această pizzerie Într-un regat medieval, aceasta este prerogativa voastră.
inovația este importantă și la fel se bucură de ceea ce scrii. Așa că scrieți ceea ce știți și scrieți ceea ce vă place. Dacă entuziasmul Dvs. pentru idee sare de pe pagină, atunci va fi de interes pentru oamenii cu gânduri similare.
sitcom-urile sunt acolo pentru a ne face să râdem, să ne mângâie și să ne unească în fiecare seară cu personaje pe care am ajuns să le cunoaștem. Este vital ca într-un gen cu aceste intenții, aceste elemente sunt coapte în scris.