Fugees: liderii noului Cool

Jeff Kravitz/FilmMagic/Getty

„Oh, Doamne, Roy Rogers este plecat!”

exclamă Lauryn Hill în timp ce se învârte în jurul unui colț familiar lângă cartierul ei suburban din New Jersey. Este o noapte sufocantă în iulie, iar cântăreața Fugees mă conduce înapoi de la studiourile Sony Music, în Midtown Manhattan, în roțile mamei sale, un vehicul utilitar sport nou-nouț cu toate suplimentele. Dispariția recentă a unui punct de reper local, cum ar fi Fast-food Emporium urcat-up este încă un memento mai mult că viața pentru Hill a fost în mișcare înainte cu viteză warp.

„am fost numărul 10, acum suntem permanenți 1”, se mândrește cu colegul de trupă al lui Hill, Wyclef Jean, într-un cântec, Bob Marley-stil lilt la începutul „Fu-Gee-La”, cântecul tematic al Fugees, cri de coeur și call to arms, toate înfășurate într-unul singur. Cu rapurile sale dure, slack island beat și refrenul melodic Serpentin („Ooh-La-La-la…”),” Fu-Gee-La ” este la fel de perfect un imn neoficial pentru viitorul hip-hop-ului pe cât ar putea spera oricine. Că s-a întâmplat, de asemenea, să fie o profeție exactă a viitorului nu atât de îndepărtat al Fugees este doar cireasa de pe tort.

dar nu contează prea mult pentru Hill, svelte, soign ouxte cântăreață pentru Fugees, că a vândut 5 milioane de albume, a făcut turnee pe jumătate din glob și a jucat într-un lungmetraj, toate până la vârsta de 21 de ani. Ea rămâne cea mai confortabilă acasă: mai precis, în spatele zidurilor casei modeste din South Orange, N. J., unde a crescut.

Nu contează că sunt doar două nopți înainte de primul spectacol, în Harlem din New York, al Hoodshock, Festivalul de caritate hip-hop gratuit în aer liber pe care Hill l-a conceput și l-a ajutat să îl organizeze în timp ce făcea turnee în Europa pe succesul mamut al partiturii, al doilea album al Fugees. Nu contează că evenimentul precedent din această seară, o întâlnire la Summit-ul Hoodshock, nu a lăsat până la 10 p. m. În seara asta, Hill – pregătit pentru vară într-un top portocaliu confortabil, o miniskirt denim-și-Lycra și o coafură îngrijită, cu smocuri – se învârte cu energie în timp ce ne învârtim în ușa din față a casei părinților ei.

suntem întâmpinați acolo de un bărbat subțire de înălțime medie, cu mustață îngrijită și ochelari de sârmă, îmbrăcat într-un tricou fără mâneci, pantaloni scurți, vârfuri negre și o șapcă de baseball. El e tatăl lui Hill, Mal, consultant în calculatoare. Câteva minute mai târziu, o femeie dulce, cu ochi strălucitori, într-o rochie imprimată coboară de la etaj în mijlocul sufrageriei îngrijite, dar înghesuite și se prezintă ca Valerie, mama lui Hill și profesor de engleză la liceu în Newark, fratele lui N. J. Hill, Malaney, în vârstă de 24 de ani, este împrăștiată pe canapea, urmărind baseball pe cablu.

este nevoie de câteva momente pentru a înregistra că Lauryn Hill – alias „L”, „L-Boogie” sau pur și simplu Lauryn – de fapt, încă locuiește cu părinții ei. Acesta este cântecul și rapperul cu voce de miere, a cărui copertă respectuos funkificată a hitului Roberta Flack din 1973 „Killing Me Softly With his Song” a fermecat recent o națiune involuntară și a transformat scorul în cea mai mare senzație de hip-hop din anii ’90 (albumul a plutit în Billboard Top 10 de mai bine de șase luni). Și chiar acum, Hill și colegii ei de trupă-Jean, 26 de ani, și vărul său Prakazrel „PRAS” Michel, 24 de ani – sunt supereroi rap.

deși Fugees au multe în comun cu contemporanii lor hip-hop – populare, acte de ultimă oră, cum ar fi Wu-Tang Clan, De La Soul și un trib numit Quest-ele aparțin, de asemenea, într – un grup din ce în ce neclasificabil de artiști, care include, printre altele, Beastie Boys, Beck și Cypress Hill. La fel ca acești alți nomazi pop, Fugees sunt pionieri ai unei estetici muzicale, precum și a unui destin cultural.

aceasta înseamnă că amestecarea crackle – ului unui ac atins de vinil cu bătăi de pauză live și mostre digitale în buclă ale celor mai proaspete „plăci dub”-stiluri muzicale unice dedicate ceară neagră-este mai mult decât moștenirea unui grup ai cărui membri consideră Haiti și Jamaica, Africa și Brooklyn, New Jersey hood și Hollywood CA pietre de atingere creative. Sună bine, de asemenea.

în ciuda succesului Fugees, existența de zi cu zi Hill continuă să fie o afacere de familie low-cheie. De la mobilierul chintz asortat la tratamentele ferestrei din tul magenta până la imaginile de absolvire care sufocă căminul, viața în gospodăria de pe deal pare să fi fost modificată puțin de realizările celui mai tânăr membru.

după cum spune Hill, familia ei a renunțat să mai fie speriată cu mult timp în urmă. „Crede-mă, am fost un interpret de când eram mic”, spune ea. „Cred că sunt mai puțin performer acum decât când eram copil. Am fost un astfel de șuncă, voi toți. Am fost atât de dramatic.”

în timp ce prietenii ei preadolescenți se dădeau la favele copiilor din anii ’80, cum ar fi New Edition și Duran Duran, dealul precoce purta canelurile de pe vechile 45 de ani de Gladys Knight și Curtis Mayfield pe care le-a găsit în subsolul părinților ei. Până la sfârșitul liceului, Hill apăruse deja ca actriță în telenovelă pe măsură ce lumea se întoarce și într-un rol prezentat alături Whoopi Goldberg, în Sister Act 2: Back in the Habit.

chiar acum, Hill este bucuroasă să se întoarcă în South Orange, bucurându – se de o scurtă pauză de la cele două activități cu normă întreagă: Fugees, care au fost turnee din ianuarie și studii universitare de licență de la Universitatea Columbia (ea spune că va, probabil, majore în istorie).”nu-mi place să stau departe de casă pentru perioade lungi de timp, deloc”, spune Hill în timp ce leagă un telefon Fără fir între bărbie și umăr, pregătindu-se pentru ultima rundă de apeluri telefonice către Coasta de vest. „Mediul tău este ceea ce te modelează. Răspundeți la stimuli, iar când stimulii se schimbă, Răspunsul se schimbă, așa că întotdeauna îmi place să mă întorc în mediul care m-a făcut să răspund așa cum, muzical, m-a adus într-un anumit loc.”

într-adevăr, locul și contextul sunt aspecte cruciale ale bouillabaisse-ului intercultural, care este sunetul inimitabil al Fugees” veți vedea că casa mea este chiar la granița suburbiilor și a ghetoului”, spune Hill, arătând proiectele Newark care se află chiar dincolo de gardul din curtea familiei sale. „Am avut întotdeauna această dualitate. Am mers la școală cu o mulțime de copii albi – a fost într – adevăr ca un mediu suburban-dar am trăit cu copii negri. În plus, toată familia mea locuiește în Newark, în oraș. Așa că am crescut cu două tipuri de oameni în viața mea.”

în câteva minute, o rafală de apeluri telefonice îl îndepărtează involuntar pe Hill de conversația noastră. Între timp, fratele ei, Malaney, pornește un computer desktop vechi care se strecoară în colțul sufrageriei alăturate și îmi oferă un tur al site-ului extins al Fugees (http://www.sony.com/Music/Artist Info/Fugees), pe care l-a proiectat și implementat el însuși.

își îndreaptă cu răbdare drumul prin mostre audio abundente, remixuri numai pe Internet, clipuri video, foi de versuri și programe de turnee, precum și salutări înregistrate de la membrii trupei către fanii lor, care sunt actualizate periodic prin telefon în timp ce grupul este în turneu. „Verificați acest lucru”, spune Malaney în timp ce se răstoarnă pe un ecran și începe să deruleze pagină după pagină de text. Acesta este Centrul de mesaje al site-ului Fugees, unde sute de fani din locuri atât de îndepărtate precum Coreea, Olanda și West Orange, NJ, și-au postat „strigătele” digitale către trupă.înapoi în camera de zi, tatăl lui Hill își amintește cum, atunci când Hill era în clasa a 10-a, ea a întrebat dacă ar putea avea petrecerea de ziua ei în curtea din spate. El i-a spus Da, dar numai pentru a invita cei mai apropiați prieteni. Izbucnind în râs blând, el adaugă: „până la sfârșitul nopții, 250 de persoane trebuie să fi apărut.”

este a doua zi dimineață, iar casa verde și albă din East Orange, N. J., arată ca aproape toate celelalte de pe bloc-două etaje, siding din aluminiu, alee către un garaj din spate, plasă de baschet montată peste ușa garajului. De fapt, seamănă foarte mult cu locul dealurilor, care se află la doar cinci minute de mers cu mașina.

dar în interior, lucrurile sunt un pic dicier. În bucătărie, vopseaua se îndepărtează de tavan, aragazul arată în jurul anului 1940, amprentele de mână grase acoperă pereții. În fiecare cameră, grămezi de gunoi aleatoare s-au insinuat în fiecare colț. E genul de loc în care ți-ai imagina că unchiul tău te va părăsi când va muri.

care este mai mult sau mai puțin ceea ce sa întâmplat. Unchiul lui Wyclef Jean, Renold, îl lăsa pe tânărul său nepot să cânte muzică pop la el acasă, știind că părinții devotați religioși ai băiatului o interziceau acasă. După ce a murit, fiul său Renel Duplesis a cumpărat un magnetofon portabil cu șase piste și l-a instalat în pivniță.

„așa că am venit și am învățat cum să lucrez”, își amintește Jean, cu aspect atletic, ai cărui ochi căprui ard cu o curiozitate intensă. „Și apoi am spus:” OK, acum am un studio.”În câteva luni, muzicianul în devenire a numit platforma vărului său The Booga Basement și a început să-i taxeze pe prieteni cu 25 de dolari pe oră pentru a înregistra pe șase piese („a început ca o mică petrecere de karaoke”, glumește el). Jean și-a stabilit, de asemenea, propriile piese cu un alt văr, Jerry Duplesis, la bas, „și de acolo totul a crescut miraculos.”

toate partiturile, cu excepția primului single al albumului,” Fu-Gee-La”, au fost înregistrate în subsolul Booga, care astăzi este un studio de bună credință cu o placă de amestecare, cabină de sunet și panouri acustice din lemn. „Nu este chic, dar iese de bună calitate, pentru că te simți ca acasă”, spune Jean cu o urmă de patois Haitian nativ, adăugând:” îți dă un sentiment de Tuff Gong”, făcând aluzie la renumitul studio al legendei reggae Bob Marley, din Kingston, Jamaica.

Jean, un jack-of-all-trades muzical care cântă, cântă și cântă la chitară și clape, pe lângă faptul că a scris și a produs aproape toată muzica de pe partitură, a emigrat împreună cu familia sa din Haiti în Brooklyn când avea 9 ani. Fiul unui predicator itinerant și nepotul unui preot voodoo, Jean transplantat s-a trezit brusc locuind cu alți nouă membri ai familiei într-un apartament cu o cameră într-un proiect de locuințe de pe Coney Island, din New York.îngrijorată de modul în care viața din ghetou îl va afecta pe fiul ei cel Mare, care până la vârsta de 12 ani fusese deja prins furând din magazine, tăind școala și încercând să se alăture unei bande, mama lui Jean i-a cumpărat o chitară acustică pentru a-l ține departe de străzi. Vărul său Renel l-a învățat câteva acorduri.

deși Jean nu s-a putut abține să nu se îndrăgostească de muzica rap pe care o auzea în jurul său, tatăl său a interzis hip – hop – ul-și orice altă muzică laică, de altfel-în casă. Numai muzica creștină era permisă; Evanghelia, dar și rockul creștin – „orice vorbea despre Dumnezeu”, spune Jean. Își amintește chiar că a auzit-o pe Petra, o formație creștină de heavy-metal pe care o caracterizează astăzi drept „gunoi”, care a ieșit din radioul tatălui său.

pentru a eluda regulile casei, Jean a început să aducă acasă casete ale formațiilor prog-rock din anii ‘ 70 precum Da și Pink Floyd. „Știți că Yes-ul timpuriu avea o mulțime de tastaturi și o mulțime de voci; a fost real armonic”, spune el. „Mi-ar lua ceva care suna aproape de rock creștin, astfel încât el nu ar fi în măsură să spună.”De asemenea, s-a îndrăgostit de muzica Haiti-ului său natal.

până la sfârșitul liceului, Jean a decis că vrea să fie un „star rock”; a jucat cu cât mai multe grupuri ar permite timpul. Înainte de a absolvi liceul, a obținut o înțelegere cu Big Beat Records și a marcat un hit al Clubului din New York cu o melodie numită „Out of the Jungle”, despre omul de stat sud-African Nelson Mandela.

subsolul Booga și casa East Orange au devenit de atunci baza pentru o perspectivă socială luminată, precum și un tampon temporar pentru tinerii refugiați haitieni care fac tranziția în țara lor nou adoptată. Numele trupei, prescurtarea de la” refugiați”, este o referire la statutul diminuat pe care emigranții săraci din țări precum Haiti îl întâlnesc în Statele Unite.

„consider că ‘refugiații’ sunt întotdeauna un lucru negativ”, a spus Jean. „Ceea ce am vrut să facem a fost să facem ceva pozitiv din asta.”Refugee Camp, numele pe care Fugees l – au dat pentru prima dată echipajului lor de producție-o comunitate strâns unită de prieteni și artiști responsabili pentru sunetul distinctiv low – fi al grupului-este acum și numele noii etichete a grupului și o tabără de vară non-profit pentru copiii din oraș, care va fi plătită prin sponsorizarea corporativă a unor evenimente de performanță de profil, cum ar fi Hoodshock.

primii fuge au suferit o criză de identitate care s-a jucat la debutul lor, 1993 Blunted on Reality. Deoarece manipulatorii lor i-au antrenat să joace pe piața actuală, care la acea vreme se înclina spre rap gangsta cu arme, cu toc, grupul a livrat un disc competent, dar necaracteristic, de rapuri optimiste și agresive.

salutat în Europa ca o bucatica de viitor, Blunted a fost sumar distrus în presa americană hip-hop pentru lipsă marca cu totul. Unii critici au sugerat că Hill, al cărui bogat și senzual alto este cel mai vizibil punct de vânzare al Fugees, ar trebui să-i lase pe băieți în urmă și să meargă solo. Ca răspuns la cei care au spus că grupul nou-născut nu va dura încă o rundă, Fugees au intitulat al doilea album scorul, ca în, „Este timpul să reglăm scorul.”

lăsat în seama propriilor instincte, trio-ul a inventat un opus de o oră pe care nicio piesă nu pictează întreaga imagine. Mai lent și mai texturat decât predecesorul său, scorul se deplasează fără efort de la hardcore la reggae până la rapul de școală veche până la stilul anilor ‘ 70, ascultând ușor folclorul acustic cu aromă haitiană. Lipiciul care ține totul împreună este arma secretă a grupului: o trupa live killer cu un spectacol live killer pentru a se potrivi.

un concert Fugees începe de obicei doar cu Wyclef Jean și un DJ pe scenă, în timp ce Jean își croiește drum prin propria sa „istorie a hip-hop-ului” la chitară. Pe parcurs, li se alătură și alte personaje, inclusiv membrii Taberei de refugiați Mad Spider și Mafia. Până când ceilalți Fugees au urcat în ring, publicul se confruntă cu cel mai flagrant act teatral live de la Parlament/Funkadelic.

„ne-am gândit că, chiar dacă copiii hip-hop pierd o apreciere pentru muzica live, o vom aduce înapoi și îi vom face să o iubească”, spune Jean. „Sony nu a înțeles deloc această teorie. Am fost ca, ‘voi uita cel mai important lucru aici. Chiar suntem copii ai străzii. Noi nu ies spunând, ” păstrați-l real!”Cânt doar la chitară, ceea ce obișnuiam să fac la colț. Și va ieși exact așa pe scenă.”

pe disc, Fugees sunt un amestec ingenios de vechi și nou, stradă și sofisticare. Mai degrabă decât să evite categoric convențiile hip-hop care garantează practic atenția unui public de bază, Fugees tweak clich-urile și apoi să le încorporeze într-un plan de joc cu totul nou.

„și chiar și după toată logica și teoria mea/adaug un nenorocit, astfel încât să mă auziți”, este modul în care Hill o exprimă pe „zeloți”, duplica grupului către eventualii excluderi hardcore. Piese precum” Bestia „și” Cowboys ” reșapează subiecte de rap familiare precum brutalitatea poliției și violența în bandă, dar dintr-o perspectivă revigorantă.

„Fugees sunt încă hardcore, dar nu sunt gangsta”, spune Vinnie Brown de la Naughty by Nature, un alt grup care a făcut scena Newark înainte de a ajunge în topuri. „La nivel local, vă puteți da seama când un grup primește recuzită nebună, puteți simți vibrația în jurul drumului. Așa știi că acești copii au fost în circuitul subteran și vor fi credibili. Fugees a fost ca asta înainte de a aterizat afacerea lor.”

B-Real (n.n. Louis Freese) de la Cypress Hill spune altfel: „ai rahatul gangsta, ai rahatul inteligent și ai totul la mijloc. Șmecheria e să afli unde te afli în toate astea, și cred că Fugees și-au dat seama.”

„cine este?”acesta este Prakazrel (spune” praz-bine”) Michel răspunzând la telefonul său celular. În spatele unei limuzine. Petreceți o zi cu Michel și veți auzi „cine este?”de zeci de ori.

după cum ați putea ghici, Michel este – atât după socoteala sa, cât și a tuturor celorlalți – omul de bani al Fugees, membrul care le-a obținut acordul de înregistrare și se pare că nu a încetat niciodată să se ocupe. „Am fost genul de copil care, atunci când Clef și ei ar face o trupa, am folosit pentru a fi cel care ar găsi o modalitate de a face un dolar,” el spune. „Dacă ar exista un festival, eu aș fi cel care ne-ar putea aduce pe toți degeaba.”

Mai mult decât Hill și Jean, Michel radiază hip-hop superstar. Treizeci de secunde într-o singură conversație telefonică, care ne-a oprit brusc interviul, Michel menționează întâmplător suma Princiară de 22 de milioane de dolari. Cu cornrows lui gravat în jurul capului său într-o formă de stup, un dinte din față de aur, care strălucește atunci când el zâmbește, inele pe fiecare deget și nuanțe de Oakley wraparound de culoare aurie, care par permanent lipite la cap, Michel face imediat clar pentru toată lumea el vine în contact cu faptul că el trăiește mult mai mare.dar, la fel ca în multe alte cazuri cu Fugees, lucrurile nu sunt exact așa cum apar. În primul rând, limuzina a fost trimisă de The Late Show cu David Letterman pentru a transfera grupul la Teatrul Ed Sullivan, în Manhattan, unde vor cânta în spectacolul din această seară. În al doilea rând, apelul a fost de la un prieten al inginerului de sunet al Fugees: „tocmai a câștigat 22 de milioane de dolari la loteria din New Jersey”, explică Michel. În al treilea rând, Michel este la fel de concentrat ca și colegii săi de trupă. „Banii sunt cu siguranță principalul meu lucru, dar muzica vine întotdeauna pe primul loc”, spune el.

să adăugăm, de asemenea, că este un șoc minor să-l auzi pe Michel relatând principalele sale influențe muzicale: „am crescut ascultând Eagles, Phil Collins, Elton John, Pat Benatar. Nu am putut asculta rap. Chestia mea era muzica rock, pop rock. Am peste o mie de CD-uri, și dintr-o mie de CD-uri, am aproximativ 50 de albume rap.”Michel, născut în secțiunea Crown Heights din Brooklyn din părinți haitieni care s-au mutat ulterior în New Jersey, a avut o medie de 3,8 la sfârșitul liceului și a fost acceptat la Yale. A ales în schimb să urmeze Facultatea la nivel local la Universitatea Rutgers, unde a studiat psihologia și filosofia (și a renunțat după anul său de juniori).

în liceu în afara Newark, Michel a avut tăria de a întreba un boboc, sora mai mică a prietenului său Malaney Hill, dacă dorea să formeze un grup muzical cu el.”am avut întotdeauna o idee în mintea mea că cel mai rău lucru este să ai un grup de fete și băieți”, spune Michel. Când l-a întâlnit pe Hill, a avut un sentiment”, i-a simțit vibrația.”

„era mișto”, spune Michel. „Cred – pentru că sunt o persoană spirituală și am crescut în biserică – totul se întâmplă cu un motiv. Dacă Lauryn nu era acolo, Fugees nu ar fi ceea ce sunt acum. Ca să nu spun că nu vom avea succes, dar ar fi fost cu totul altceva.”

a fost un alt Michel contact, Khalis Bayyan, saxofonist și producător pentru anii ’70 soul sensations Kool and the Gang, care a reunit oficial grupul.Bayyan (născut Ronald Bell, fratele lui Robert „Kool” Bell) a lucrat la House of Music, un studio de înregistrări din West Orange, unde Michel, Hill și o altă femeie pe nume Marcy stabiliseră câteva piese. Grupul s-a numit Tranzlator Crew, pentru că în acel moment lucrau la ceva numit „Tranzlator Rap”, pe care Rimau în diferite limbi.

într-o zi, Jean, care avea deja propriul său grup numit exact Change, a trecut să-l vadă pe vărul său Pras în studio. „Practic am venit să verific fetele”, spune el, „Pentru că Pras a fost ca,” am două babes total fine, omule. Am fost acolo imediat după biserică în costumul meu.”

Michel l-a determinat pe Jean să cânte rap liber pe o piesă la care lucra trio-ul. Dar Bayyan a fost cel care le-a recomandat să-l scoată cu noua combinație. În câteva luni, Marcy a părăsit grupul pentru facultate. Jean a rămas, iar noul trio a început să joace spectacole de talente școlare și vitrine de cartier.

„am cântat, am cântat, am dansat”, își amintește Hill. „De fapt, eram o trupă de circ. Poate că am fost un pic supradezvoltate în sensul că am făcut atât de mult încât am fost la fel ca, ‘Yo, ok, eu pot face orice.”Se oprește să râdă. „Am fost o bucată de muncă, dar ai putea vedea talentul.”

pentru a obține un contract de înregistrare, Fugees au audiat reprezentanții etichetei chiar în biroul din Manhattan al managerului lor. „Îmi scot cămașa, țipând din plămâni, sărind pe masa lui, înnebunind, speriind majoritatea acestor oameni”, își amintește Jean. Mulți au fost impresionați, câțiva i-au salutat ca fiind viitorul, dar „toată lumea a venit și a plecat”, spune el.

unul dintre puținii care și-au exprimat interesul a fost RuffHouse, un independent din Pennsylvania afiliat cu Columbia. Cunoscut pentru succesul său cu vânzarea de platină Latino hip-hop anomalii Cypress Hill, RuffHouse a văzut avantaje dincolo de pigeonholing stilistic trio.

„de exemplu, Clef este prima pisică pe care am văzut-o vreodată să poată veni pe scenă și să cânte la chitară în fața unei întregi mulțimi de hip-hop”, spune co-fondatorul RuffHouse, Chris Schwartz, „și să-i câștige.”

dar durerile de creștere i-au împiedicat pe Fugees să-și realizeze pe deplin viziunea creativă asupra realității. „Nu am avut nicio influență”, spune Jean. Producătorii albumului, inclusiv mentorul lor Bayyan, au îndemnat grupul spre mixuri accelerate și un stil de rimă mai puternic. „Ei au spus:” trebuie să fii mai agresiv, trebuie să țipi. Ascultă Onyx.”Dar în adâncul sufletului, Fugees știau că albumul le-a denaturat punctele forte. Jean a reușit să producă un album remarcabil, o piesă unică numită „Vocab”, care a prezentat grupul rapând nimic mai mult decât o chitară acustică ușor strumată.

când producătorul Salaam Remi a încetinit drastic remixul „Nappy Heads” al lui Blunted (minus probele ciudat nepotrivite Kool și Gang) a devenit o piesă de dans populară, Jean a preluat conducerea. Fugees au folosit remixurile inteligente și texturate ale lui Jean „Vocab” și „Boof Baf” ca a doua și a treia șansă de a vinde cu greu sunetul pământesc pe care trupa îl dezvoltase live și apoi totul a dat clic.

în zilele noastre, nu este surprinzător că Jean are o cerere mare ca remixer. Proiectele recente includ o copertă a „Îngerului” lui Aretha Franklin, de soulsters britanici Simply Red, și o viitoare melodie Aerosmith. În fiecare caz, Jean reînregistrează toate piesele de bază, cu excepția vocii, cântând el însuși aproape fiecare instrument (sarcinile de chitară bas sunt gestionate de vărul său cu degetele flotei Jerry).

„părțile mele puternice sunt ca Prince, fiind pe scenă și apoi fiind în studio și creând muzică”, spune Michel. „Nu încerc să fiu un producător care face totul doar pentru a face. Îmi place să fac lucruri credibile.”

la spectacolul târziu din acea după-amiază, Fugees sunt obligați să ruleze prin aceeași melodie de trei ori la rând în timpul repetiției. Dar, într-o serie minoră de noroc, producătorii show-ului permit grupului să schimbe popularul, dar mai puțin exigent „Killing Me Softly cu cântecul său” pentru cel mai recent single, a Fugees tour de force intitulat „Ready or Not.”

cu trupa completă prezentă – Donald Guillaume la tobe, DJ Leon Higgins la platane și Jerry Duplesis la bas – Fugees profită la maximum de moment. Fiecare ia sfârșește în căutarea și de sondare remarcabil de diferite. O dată, Jean aleargă în jurul băncilor de locuri goale de teatru în timp ce cântă rap. Următorul, Hill minează corul hooky al melodiei pentru noi nuanțe melodice. Jean și Michel își țin telefoanele mobile la urechi pe parcursul întregii treceri finale.

pentru spectacolul propriu-zis, Fugees se amestecă din nou. Primele rânduri din gura lui Jean sunt ” Yo, mamă, sunt la emisiunea David Letterman/vom începe așa/și nu se va opri.”Această interpretare evidențiază, de asemenea, Alto plin, aspru al lui Hil. Stilul Armani Exchange-meets-X-Large al grupului se potrivește perfect performanței libere, dar elegante.dar a doua zi în Harlem, la prima întâlnire programată cu Hoodshock, Fugees învață pe calea grea că influența lor de masă recent câștigată poate modifica prejudecățile profund deținute doar până acum.

ținut la mall în fața clădirii de birouri de Stat Adam Clayton Powell Jr.de pe strada 125, Hoodshock a reunit mai multe acte hip-hop consacrate precum Biggie Smalls și Doug E. Fresh cu nou-veniți de top precum Fugees, Junior M. A. F. I. A. și Goodie Mob. De la 2 după-amiaza la 7:30 noaptea, concertul gratuit atrage o mulțime pașnică de aproximativ 15.000, chiar dacă participarea mare îi obligă pe cei mai buni din New York să blocheze artera către traficul de ore de vârf.

la aproximativ 7:50 p.m., în timp ce clanul Wu-Tang încheie setul final al serii, un bărbat singuratic care stă pe strada 125 trage în aer un pistol de calibru 38. În ștampila rezultată, cel puțin 30 de persoane sunt rănite.

„Riot in Harlem” este modul în care se joacă povestea în tabloide și în știrile TV locale; muzica este greu menționată. Chiar și New York Times raportează, în mod incorect, că impulsul evenimentului a fost o unitate de înregistrare a alegătorilor proiectată de comunitatea afro-americană din New York pentru a-l elimina pe primar Rudolph Giuliani la următoarele alegeri (o afirmație pe care ziarul o retrage ulterior).

Giuliani însuși susține o conferință de presă la care îi învinovățește pe organizatorii evenimentului că au continuat concertul cu un generator de rezervă chiar și după ce Departamentul de poliție a întrerupt curentul. Organizatorii Hoodshock susțin că generatorul a fost proiectat pentru a lovi cu piciorul în mod automat în cazul în care a existat o pană de curent.

„dacă ar fi fost acolo în primele șapte ore ale evenimentului, ar fi văzut oameni adunându-se pașnic”, spune Hill mai târziu despre presă. „Dar asta nu-i excită. Am văzut chiar și camere TV care nu erau pornite până când s-a întâmplat acel incident.”

alte spectacole Hoodshock programate pentru Newark și Miami sunt anulate de autoritățile locale făcute nervoase de conturi. Dar Hill este neperturbat: „modul în care mă uit la ea, evenimentul a fost un succes imens. Tot ce am vrut să facem este să ajutăm copiii. De fapt, tabăra începe vineri.”câteva săptămâni mai târziu, Fugees se află pe o plajă privată din Malibu, California., pentru a doua din cele trei zile riguroase de 16 ore plus pentru a termina videoclipul pentru ” Gata sau nu.”O continuare a filmului curajos ” Fu-Gee-La”, care a găsit trio-ul dinamic care fugea de bătăuși pe străzile și junglele din Jamaica, noul clip este o afacere decisiv mai hollywoodiană.

toată după-amiaza, regizorul Marcus Nispel le perforează printr-o scenă în care cele trei motociclete de epocă de curse de-a lungul coastei, în timp ce elicopterele militare îi urmăresc din spate. În realitate, ciclurile sunt legate de o platformă vibrantă, în timp ce un membru al echipajului fără cămașă turează o mașină de fum motorizată, dar două păsări reale care plutesc direct deasupra dau tragerii o doză de anxietate autentică.

între ia, Fugees, cavorting cu copiii care hoinăresc pe plajă, îi învață cum să facă backflips și apoi dole afară autografe. Bugetul clipului va fi de peste 1 milion de dolari, o sumă aproape nemaiauzită pentru un videoclip rap.

„este nivelul următor”, spune Michel. „Pentru asta suntem respectați – ne asumăm riscuri pe care alți artiști nu și le vor asuma. Nu putem face lucruri obișnuite.”

cu toate acestea, mulți fani Fugees s-ar putea întreba Ce legătură au aceste șmecherii cu buget mare cu poveștile vorbite simplu și personajele mici care populează scorul.

„nu cred în legi sau reguli”, îl contrazice Michel, cel care a insistat ca videoclipul „gata sau nu” să includă o scenă într-un submarin, filmat pe un lot din spatele Universal Studios. „Cred că oricine face legea sau regula a însemnat-o pentru a se potrivi nevoilor lor. Dar chestia e că, în ceea ce privește încălcarea regulilor și legilor, trebuie să fii dispus să faci față consecințelor.”

una dintre aceste consecințe este că Fugees au devenit actul hip-hop care nu doarme niciodată. Cu programul lor riguros de turnee și un angajament nebun față de comunitatea lor – viitoarele date Hoodshock și alte evenimente de caritate Din Newark sunt în lucru-este greu de imaginat că mai rămâne timp pentru viața personală.

dacă filmările de pe plaja din Malibu, unde părinții lui Hill plutesc și se holbează ca turiștii, este un indiciu, viața pentru Fugees ar putea sta nemișcată în timp ce trudesc în numele Norocului lor.

„obișnuiam să fim în studio de după școală sau să urmărim practica până la 3 dimineața”, spune Hill. „Apoi mă duceam acasă, mă culcam, mă trezeam la 7 și mergeam din nou la școală. Singurul motiv pentru care am capacitatea de a face atât de mult acum este pentru că am făcut întotdeauna atât de mult.”

și oportunitățile continuă să vină. Fugees poate juca într-o continuare propusă a filmului reggae din 1973 clasic cu atât mai greu vin, o idee încurajată fără îndoială de remake-ul „No Woman, No Cry” pe Scor și de asemănarea izbitoare a lui Jean cu Jimmy Cliff.

actoria nu este o întindere mare, totuși. Hill s-a comportat minunat împotriva tipului ca Rita Watson, școala catolică surly, rebelă din altfel superficial Sister Act 2. Și ca adolescenți, Jean și Hill au apărut amândoi în Club 12, o versiune muzicală hip-hop off-Broadway a celei de-a douăsprezecea nopți a lui Shakespeare (Jean a jucat ca Malvolio). Se suspectează că această dorință de a-și asuma roluri diferite îi face pe Fugees și mai convingători atunci când se joacă singuri.

sunt primii care observă că nu toate poveștile hip-hop adevărate se termină cu un bang și un corp pe stradă. „Suntem doar niște copii obișnuiți care muncesc din greu și iubesc să facă muzică”, spune Hill. „Nu petrecem prea mult, nu ne distrăm cu toată industria, nu luăm droguri… de ce aș vorbi despre arme? Când vorbesc despre arma mea, vorbesc despre limba mea, pentru că, realist, asta e cea mai puternică armă pe care o am. Și asta e tot ce încercăm să facem: să fim realiști.”