Jackson Pollock: metode și materiale

aceste două picturi de Jackson Pollock, compoziție cu turnare II, 1943 (stânga) și numărul 3, 1949: Tiger, 1949(dreapta), au fost a studiat pentru a obține o mai bună înțelegere a vopselelor pe care Pollock le-a folosit pe măsură ce și-a dezvoltat picturile prin picurare, corpul de lucru pentru care este cel mai cunoscut.

compoziția cu turnare II a fost citată ca una dintre primele picturi picurate de Pollock în care a turnat și picurat vopsea de casă direct din cutii. Examinarea cuplată cu analiza pigmentului și a mediului a arătat altfel. De fapt, Pollock a executat o mare parte din această lucrare într-o manieră tradițională, prin perierea vârtejurilor de vopsele de tuburi de artiști galbeni, albastri, roșii, verzi și gri pe o pânză pre-amorsată care era deja montată pe o targă. Pigmenții din aceste vopsele sunt relativ puri și reflectă o paletă a artiștilor, indicând faptul că Pollock folosea vopsele de tuburi de bună calitate. O probă de vopsea prelevată de la marginea picturii și examinată în secțiune transversală la microscop arată o diviziune clară între cele trei straturi de vopsea aplicate pe solul de plumb alb. Stratificarea bine definită și progresivă a acestor culori demonstrează că artistul a permis timp în timp ce executa această lucrare pentru ca un strat să se usuce înainte ca următorul să fie aplicat. Doar negrul lucios picurat, una dintre ultimele vopsele Aplicate, este cu siguranță vopsea de casă. Pe baza modelelor de picurare, aceste jurubițe de vopsea groasă și lucioasă au fost aplicate cu pictura așezată plat, prefigurând tehnica care va ajunge să domine picturile ulterioare ale lui Pollock.

pictat la cinci ani după compoziție cu turnarea II, numărul 3 al lui Pollock, 1949: Tigerreprezintă o descoperire deplină a tehnicii sale de picurare. Cu țesătura neîntinsă întinsă pe podeaua studioului, artistul a driblat, a picurat și a turnat vopsele colorate în portocaliu, argintiu, galben, verde, alb și negru pe țesătură uneori direct din cutie sau cu bețe și perii rigidizate. O privire atentă asupra acestei lucrări dezvăluie deciziile pe care artistul le lua în actul picturii. Unele dintre vopsele sunt mate, în timp ce altele sunt lucioase, iar liniile variază de la gros la subțire și trase. În câteva locuri, rețeaua complicată de culori este atât de complexă încât este dificil să se stabilească o ordine exactă a aplicării lor și este probabil ca Pollock să meargă înainte și înapoi între culori, folosindu-le atât în stadiile timpurii, cât și în cele târzii ale picturii. Interacțiunile umede-în-umede ale multora dintre aceste vopsele, care pot fi văzute pe suprafața picturii unde diferite culori se amestecă și sângerează una în cealaltă, sugerează că au fost aplicate aproape împreună în timp—posibil în explozii scurte și viguroase de activitate creativă. În altă parte, stratul inferior de vopsea a fost uscat înainte de aplicarea unui alt strat.

cu puține excepții, vopselele de la numărul 3 au fost identificate ca vopsele alchidice modificate în ulei, vopsele relativ nou dezvoltate pe bază de rășină sintetică comercializate pentru acoperirea structurilor arhitecturale interioare și exterioare. Pollock nu a vorbit niciodată în mod specific despre vopselele sale decât să spună că a preferat un „lichid, care curge un fel de vopsea.”Și, deși a recunoscut că a lucrat spontan cu efecte întâmplătoare admise, a afirmat că a menținut controlul în timp ce își făcea picturile prin picurare. Acest studiu a doar două picturi arată schimbarea utilizării materialelor de către Pollock, de la dependența sa de vopselele în ulei ale artiștilor în 1943 la predominanța vopselelor comerciale în opera sa până în 1949. Pe măsură ce metoda sa de lucru evolua și pe măsură ce își dezvolta picturile picurate, noile vopsele sintetice par să fi îndeplinit criteriile pe care le căuta.Susan Lake, Eugena Ordonez și Michael Schilling, 2004. „O investigație tehnică a vopselelor folosite de Jackson Pollock în picturile sale de picurare sau turnate”, în arta modernă, muzee noi, contribuții la Congresul Bilbao, 137-41, Institutul Internațional pentru Conservarea operelor istorice și artistice.

Conservation Web Sites Related to Pollock

• http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
• http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
• http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock