Parcul de distracții

este clar că ceva foarte bizar este în mișcare atunci când bătrânul lovește mașinile barei de protecție și asistă la un accident. Cei doi participanți, o bătrână și un tânăr, se bat unul în celălalt și apoi îl tratează ca pe un bender bender, mergând atât de departe încât să implice un polițist. Maazel încearcă să—și dea mărturia, dar polițistul observă în înregistrările sale că ar trebui să poarte ochelari-cum ar fi putut vedea ceva fără ei? Foarte rușinat, el părăsește locul accidentului la sunetele șoferului mai tânăr, plângându-se că persoanele în vârstă nu ar trebui să fie permise pe drum.

oricât de rele au fost lucrurile până acum, se transformă într-un coșmar fără avertisment. Prânzul său este distrus atunci când un restaurant bogat cere ca masa lui să fie întoarsă, astfel încât să nu fie nevoit să-l privească pe patronul mai puțin bănos să-și mănânce vitele grotești. El trage cu urechea la un ghicitor care arată unui cuplu tânăr îndrăgostit ce le rezervă—ciumă și panică. Parcul se golește, cu excepția lui Maazel într-un fel de transă și apoi apar niște motocicliști să-l bată și să-l jefuiască. El încearcă să solicite asistență medicală și i se dă un plasture și peria. El este în cele din urmă rupt când încearcă să se alăture picnicului unei fetițe, iar mama ei se împachetează în grabă și o forțează să plece în timp ce el îi citește o poveste. Îl vede pe grim reaper rătăcind prin parc și un cârd de patroni îl alungă din spectacolul ciudat cu crimă în ochii lor. Dintr-o dată, camera albă sterilă nu arată atât de rău.

filmul preferat al lui Romero a fost Michael Powell și Emeric Pressburger „poveștile lui Hoffmann.”Intervievat de Robert Elder, Romeo a explicat că „a fost filmul, fantezia … A fost totul … și mi—a dat o apreciere timpurie pentru puterea mass-media vizuale-faptul că ai putea experimenta cu ea. El a fost de a face toate trucurile sale în cameră, și au fost un fel de evident… a fost transparent, dar a mers.”Ficțiunea lui Romero nu s-a bazat niciodată foarte mult pe genul de șmecherie pe care a văzut-o în Powell & Opera filmată de Pressburger. Micile simboluri ar părea clar inspirate de lucrarea care l-a îndreptat spre cameră, cum ar fi anti-eroul cu față goală din „Bruiser” din 2000 sau tablourile superbe de benzi desenate ale tributului său EC Comics „Creepshow” (1982). Dar întotdeauna părea că dragostea lui pentru Powell& Pressburger nu a primit niciodată ceva de genul antrenamentului pe care îl aștepți de la un student cu un singur maestru evident … până când „Parcul de distracții” a fost dezgropat. Filmul are structura „poveștile lui Hoffmann”, punându-și eroul împotriva unei colecții de dușmani nepământeni în viniete bizare. „Parcul de distracții” este singurul dintre filmele lui Romero care se simte în mod deliberat episodic, fără a-și pierde linia. În „Parcul de distracții” copleșitor din punct de vedere vizual, totul conspiră împotriva lui Maazel pentru a-l face să se simtă slăbit, nedorit, depășit și aproape de moarte. Romero îl lovește cu un lucru blestemat după altul până când implacabilitatea devine subiectul. Acesta este filmul lui Powell, și ca un devotat pe tot parcursul vieții lui Romero, este într-adevăr destul de emoționant pentru a ajunge în cele din urmă să-l vadă.