Minulost a současnost cenzury v Americe

Toto je část naší série Origin Stories, dvoutýdenní sloupec, který používá filmovou historii k pochopení aktuálních témat dneška. Tento záznam se zabývá historií cenzury v Americe.

cenzura se stává debatou du jour alespoň jednou ročně. Nedávno streamovací platformy, které odstraňují rasistický obsah ze svých knihoven, znovu vyvolaly rozhovory o cenzuře. HBO MAX se dostal pod palbu za tahání pryč s větrem ze svého TCM kurátorského výběru starých filmů. Streamovací služba se rychle rozhodla přidat ji zpět na platformu s videem předcházejícím filmu, aby uvedla datovaná témata filmu do kontextu.

vymazání problematického obsahu je problém, ale nemusí to být nutně cenzura. Abychom pochopili, jak se odstranění obsahu z konkrétních distribučních prodejen liší od regulace druhu obsahu, který lze uvolnit kdekoli v zemi, udělejme krok zpět v čase.

všechno podnikání, žádné umění

první nařízená cenzura filmů nepocházela ze samotného Hollywoodu, ale od vlády. Státy a města vytvořily cenzurní desky, aby udržely to, co nebylo přijatelné pro publikum jejich města. Chicago se stalo prvním, kdo přijal nařízení o cenzuře filmů v roce 1907. To vyžadovalo policejní šéf sledovat každý film kritizovaný hrát ve městě před tím, než byl schopen promítat.

po vzoru Chicaga začala podobná nařízení vytvářet i další místa po celé zemi. Měli moc odmítnout promítání konkrétního filmu z jakéhokoli důvodu, který považovali za neslušný nebo obscénní. V době, kdy cestování ze státu do státu — nebo dokonce z města do města — trvalo mnohem déle, než se nyní, blokování diváky od shlédnutí filmu v jednom městě může držet občany, že oblast od vidět to navždy.

narození D. W. Griffitha bylo zakázáno v několika městech a státech včetně Pittsburghu, Chicaga, Kansasu a západní Virginie. Cenzurní Komise neschválily zobrazení Ku Klux Klanu a rasistických témat ve filmu. Většina z těchto míst zrušila zákaz o rok později, ale jejich úsilí rozhodně mělo dopad na to, kdo mohl tento film vidět, když byl původně vydán.

regionální cenzurní rady neměly pravomoc blokovat celkový výkon filmu. Nicméně, velké státy, jako je New York stále filmy z tvorby mnohem více peněz, než by mohli mít, pokud není zakázán ve státě. Hollywood v té době tyto zákazy neignoroval, ale nenechali je hlídat druhy filmů, které vydali — alespoň ne zpočátku.

vzájemná fim Corporation v. Průmyslová Komise rozhodnutí Nejvyššího soudu v Ohiu v roce 1915 se stala obrovskou nohou pro ty, kteří ve prospěch cenzurování filmů. MFC se postavilo proti použití cenzurní rady v Ohiu a jejich požadovanému poplatku za schválení ve státě. Soud rozhodl, že filmy nebyly chráněny podle prvního dodatku, prohlašovat, že “ výstava pohyblivých obrazů je obchod, čistý a jednoduchý, vznikl a veden za účelem zisku.“

to znamenalo, že filmaři nemohli

použít svobodu slova jako důvod k zabránění cenzuře v Americe. Distributoři museli dodržovat všechny procesy, které stát zavedl pro promítání filmů v jejich stavu. Vládní klasifikace filmů jako čistě obchodních ovlivnila způsob, jakým byly vytvořeny a vnímány po celá desetiletí.

Pre-Kód Hollywood je boj o kontrolu

V reakci na důsledné lobování pro vládní cenzuru, Hollywood vyvinutý Motion Picture Výrobců a Distributorů of America (MPPDA), později přejmenovaná Na Motion Picture Association of America (MPAA). Prezidentem organizace nebyl nikdo jiný než William Hays, nejvlivnější hráč v cenzuře Hollywoodu po celá desetiletí.

pravidla skupiny – „don‘ ts „a“ be carefuls “ – byla zavedena až v roce 1927. Do té doby, skupina byla zřízena soley, aby si veřejnost myslela, že Hollywood dělal úsilí, aby policie jeho vlastní průmysl, aniž by ve skutečnosti dělá hodně.

skutečné filmy, které Hollywood produkoval, nebyly jedinou věcí v průmyslu pod palbou. Demonstranti byli také šokováni skandály, které se dějí mimo obrazovku v Hollywoodu. Tyto skandály zahrnovaly vraždu Williama Desmonda Taylora a znásilnění a smrt Virginie Rappové. Bylo důležité, aby Hollywood přiměl veřejnost, aby si myslela, že poslouchají, ale reformátoři nebyli oklamáni.

Hays dalším krokem bylo partnerství s náboženskými vůdci, apelovat na oddané křesťanské reformátory. V roce 1930, Hays vydala Výrobní Kód, původně napsán Otec Daniel a. Lord a Katolický laik Martin Quigley a revidován studio hlavy.

pravidla kodexu byla zveřejněna v Variety v tomto roce, aby veřejnost výslovně informovala o tom, co MPAA chce prosadit. Mezi tato pravidla byl zahrnut zákaz sexuální perverze, interracial vztahy, zločinci unikající trestu, a cokoli, co by mohlo „snížit morální standardy těch, kteří to vidí.“

jedna věc, která není v Hays plán byl naprostý sil trvalo na obrazovce každý film natočený v Hollywoodu. Šéf studiového výboru Jason Joy potřeboval během jednoho roku sledovat a revidovat pět set filmů, což byl úkol téměř nemožný pro jednu osobu nebo malý štáb, který zaměstnal.

neexistovala ani pobídka pro producenty, kteří se řídili, ani trest pro producenty, kteří nedodrželi kodex, takže SRC musel prosit o dodržování předpisů. Producenti neměli zájem dodržovat pravidla, pokud nemuseli.

tento čas v Hollywoodu je označován jako Pre-Code éry. Pikantní filmy, které bezostyšně ignorovaly pravidla kodexu, se staly hity. Filmy jako Babyface, veřejný nepřítel, a série zlatokopů zobrazovala sexuální promiskuitu, zločin, a alkohol otevřeně. Nečinnost Hollywoodu vůči cenzuře, kterou slíbili, se dostala pod těžkou palbu náboženských skupin. I se zapojením katolických vůdců do psaní kodexu nebyly náboženské skupiny s hollywoodským úsilím spokojeny.

v roce 1934 byla vyvinuta Katolická legie slušnosti, aby odsoudila filmy, které zobrazovaly a propagovaly hřích. Přišli s vlastním ratingovým systémem pro oddané katolíky, kteří se budou řídit při výběru filmů, které budou sledovat. CLD lobovala za to, aby vláda vstoupila, hrozba, kterou Hollywood roky vyhýbal. Nastal čas, aby se Hays a členové MPAA skutečně zmocnili toho, co se v Hollywoodu vyrábí.

Hays ‚ cinematic reign

v roce 1934 byla v rámci MPAA vytvořena Správa produkčního kódu. Jeho jediným účelem bylo prosadit pravidla stanovená v Kodexu a znemožnit, aby film ignoroval. Členové asociace, kteří byli tvořeny z každé studio z hlavních studií v Hollywoodu, se dohodli „, že nebudou vyrábět nebo distribuovat obrázky, které nenesly PCA pečeť.“Nyní byli povinni předložit nápady na příběhy, skripty a závěrečné řezy svých filmů ke kontrole. PCA může požádat o úpravy a škrty kdykoli ve výrobě.

Pokud film neobdržel pečeť PCA, neměl by být uvolněn. Distributorům, kteří se ještě pokusili film vydat, by hrozila pokuta. Došlo také k velkému zavěšení pro každého, kdo se snaží podkopat kód. V této době v historii, Hollywoodská studia měla nejen kontrolu nad většinou filmů, které vyšly, ale měli také kontrolu nad obrovskou částí divadel po celé zemi. To znamenalo, že pokud se distributor pokusil vydat film bez pečeti schválení PCA, členové studia MPAA by mu mohli zabránit v hraní ve svých kinematografických řetězcích po celé zemi.

pokuta plus hrozba hraní v menším počtu divadel nebyla přesně cenzura, ale uvolnila film bez pečeti PCA zaručeným způsobem, jak vydělat méně peněz na filmu. Nikdo v oboru se nechtěl vzdát šance na více peněz, a tak se jejich dodržování kodexu upevnilo.

kontrola kódu ovlivnila kariéru mnoha hvězd, jejichž osobnost na obrazovce se točila kolem jejich smyslnosti. Sex ikona Mae West už nemohla točit filmy, které jí nastartovaly kariéru, jako by mu udělala špatně a já nejsem Anděl. West svedl své publikum na rozdíl od jiných žen v Hollywoodu, ale její zjevná sexualita byla obrovským problémem s kódem.

westovy předkódové postavy se účastnily příležitostného sexu a dokonce i prostituce. Po roce 1934 by tomu tak nebylo. Původně s názvem It ain ‚ t No Sin

byl její film Belle z devadesátých let zmasakrován cenzory. Westovy ikonické linie vždy odkazovaly na sex, ale ty musely být z tohoto filmu vystřiženy. Belle devadesátých let zjevně trpěla bez obvyklé sexuality Západu, a její následující filmy, také. Její hvězdná síla pocházela z obrazu, který pro ni studio postavilo. Odchýlit se od tohoto promiskuitního obrazu pro ni bylo téměř nemožné. Kód dal Mae West z práce v Hollywoodu tak dlouho, jak Hays kód vládl.

je pozoruhodné, že omezující kodex nezabránil cenzuře filmů ještě více po vydání. Místní cenzurní desky byly stále v platnosti po celé zemi, a pokračovali v zákazu filmů, i když měli pečeť schválení PCA. Divadla na jihu například odmítala hrát filmy, které vyzdvihovaly afroamerické umělce. Kabina na obloze, muzikál s černými umělci, byl vyloučen z mnoha jižních divadel, když byl propuštěn právě z tohoto důvodu.

v roce 1946 stát New York a město Milwaukee zakázaly Scarlett Street Fritze Langa. Místní cenzoři si mysleli, že film noir je “ obscénní, neslušný, nemorální, nelidský, a svatokrádež.“Také se obávali, že film podnítí zločin. Navzdory skutečnosti, že kodex film schválil, cenzoři s ním stále měli problém.

takové zákazy dokázaly, že kodex by mohl pomoci zabránit rozsáhlým bojkotům proti Hollywoodu, ale nemohl zaručit, že film nebude zakázán v celé zemi. To by byl začátek více okolností, které by přinesly konec kodexu.

Post-Code hodnocení

pád Kodexu začala v roce 1948, kdy Nejvyšší Soud nařídil, že studios odprodat jejich vlastnictví v divadle řetězy. V tomto bodě historie, studia vlastnila, buď částečně nebo úplně, sedmnáct procent divadel v zemi. I když to nemusí znít jako mnoho, představovalo pětačtyřicet procent příjmů z pronájmu výtisků do divadel.

toto rozsáhlé vlastnictví divadelních řetězců bylo na pokraji monopolu a vstoupil do toho Nejvyšší soud. Později, aniž by členové MPAA vlastnili mnoho divadel,pro prevenci filmu bez vydání pečeti PCA bylo těžší.

po tomto rozhodnutí Nejvyššího soudu vydal režisér Otto Preminger měsíc je modrý bez souhlasu PCA v roce 1953. Preminger odmítl odstranit dialog o panenství a těhotenství, když PCA požádala o úpravy. Nezávislý distributor United Artists souhlasil s uvedením filmu bez pečeti PCA. Stalo se to hitem pokladny.

také se stalo zářným příkladem toho, že Hays kód w

jako flákání za časy. Po druhé Světové Válce Amerika byla drasticky odlišné země, než když Kód byl vypracován v roce 1930. Postoje k sexu a zločinu se stále více shovívavý, ale omezení na filmy neodráží.

v roce 1956 byl kód poprvé revidován. Vyobrazení drog, bílé otroctví, a potraty již nebyly zakázány. Nicméně, tato revize se nezabývala tím, co diváci a filmaři opravdu chtěli více shovívavosti, jako sex.

mezitím Nejvyšší soud zrušil zákazy filmů v celé zemi, ale ve skutečnosti nikdy neřekli, že filmy jsou nyní chráněny Prvním dodatkem. Přelomové rozhodnutí v případě Burstyna v. Wilsona z roku 1952 však jasně ukázalo, že filmy je třeba považovat za uměleckou formu.

Soud rozhodl, že je protiústavní zakázat krátký film Roberta Rosselliniho zázrak ve státech. Výslovně také uvedli, že filmy jsou chráněny svobodou projevu, což změnilo způsob, jakým země považovala filmy od roku 1915. Jak se země měnila, změnilo se i to, co diváci od filmů potřebovali. Rozkvět studií a produkční kód se chýlil ke konci.

trvalo by To deset let pro MPAA najít nové vedení a rozebrat pravidla, že stále tolik příběhů bylo řečeno. Nový prezident Jack Valenti zrušil Hays kód, spíše než se snaží znovu revidovat. Zavádí věkový systém hodnocení, který dnes známe. To dalo cenzuru v Americe více na publikum a to, co chtěli zažít, spíše než na filmaře. Tento nový systém hodnocení vstoupil v platnost v roce 1968.

přibližně ve stejnou dobu Virginie a Kansas ukončily své cenzurní nařízení. Ostatní státy následovaly, a všechny cenzurní desky byly od té doby odstraněny, s výjimkou Marylandu. to ukončilo vládní slovo o jakékoli cenzuře ve filmech.

to však neznamenalo, že by se lidé mimo vládu nesnažili cenzurovat filmy. Výkřik proti konkrétním filmům pokračoval do nového Hollywoodu. Jako země se snažila naklonit více konzervativní v roce 1970 a 1980, filmaři a konzervativní publikum tupé hlavy ještě jednou.

hororové mistrovské dílo Williama Friedkina z roku 1973 Exorcista testoval limity nového systému hodnocení a publika po celé zemi. MPAA udělila filmu hodnocení R, navzdory jeho vulgárnosti a rušivým obrazům. Katolíci byli pobouřeni nad tím, jak bylo zobrazeno jejich náboženství. Lidé po celé zemi cítili, že hodnocení bylo příliš volné pro takový děsivý film.

hodnocení R umožnilo dospělým přivést děti do kina na film, což znamená, že dospívající mohli film vidět s rodičem. Většina divadel neukázala nic horšího než film s hodnocením R, takže hodnocení X by zabránilo široké veřejnosti vidět film. Reklama na film s hodnocením X byla také nesmírně obtížná. Bez hodnocení R by Exorcista nebyl takovým hitem pokladny ani klasikou, kterou dnes známe.

žádný film nemůže být nyní zakázán ve Spojených státech, ale mohou být cenzurovány jinde. Mnoho amerických filmů musí být znovu sníženo, aby bylo možné splnit zahraniční cenzorská pravidla, když budou vydány na mezinárodní úrovni. A některé země stále zakazují americké filmy přímo, bez jakékoli šance na revizi.

Země, které zakázaly homosexualita, například, odmítl obrazovce filmy s gay postavy, včetně Zkrocená Hora a živě-akční remake Kráska a Zvíře. Specifické kultury reagují na určité aspekty filmů různými způsoby, takže je téměř nemožné vytvořit univerzálně přitažlivý film.

cenzurování chyb

Poslední debata o obsahu není vůbec cenzurou. Jak ukázala minulost, cenzura znamená zabránit obsahu vidět Denní světlo. To udržuje diváci nikdy neviděli něco, co by mohl myslet, že je nemorální nebo neslušné.

odstranění rasistických 30 rockových epizod ze streamovacích služeb a repríz na druhé straně nebrání divákům, aby tyto epizody někdy našli jinde. Nevymaže je to ze vzpomínek lidí. Odstranění rasistického obsahu spočívá spíše v ochraně značky a osvobození této značky od jejích minulých chyb než jejich porozumění. Snaha vymazat minulost nikdy nevyšla a my se díváme do historie, abychom to dokázali.