Fortid og Nåtid Av Sensur I Amerika

Dette er en del av Vår Serie Origin Stories, en annenhver uke kolonne som bruker filmhistorie for å forstå de varme temaene i dag. Dette innlegget ser på historien om sensur I Amerika.

Sensur blir debatten du jour minst en gang i året. Nylig, streaming plattformer fjerne rasistisk innhold fra sine biblioteker har utløst samtaler om sensur igjen. HBO MAX kom under ild for å trekke Gone With The Wind fra SIN TCM kuratert utvalg av gamle filmer. Streamingtjenesten bestemte seg raskt for å legge den tilbake til plattformen med en video før filmen for å sette filmens daterte temaer i sammenheng.sletting av problematisk innhold er et problem, men det er ikke nødvendigvis sensur. For å forstå hvordan fjerning av innhold fra bestemte distribusjonssteder skiller seg fra å regulere typen innhold som kan utgis hvor som helst i landet, la oss ta et skritt tilbake i tid.

all business, no art

den første mandat sensur av filmer kom ikke fra Hollywood selv, men fra regjeringen. Stater og byer opprettet sensurbrett for å holde det som ikke var akseptabelt fra byens publikum. Chicago ble den første til å vedta en sensur ordinans for filmer i 1907. Det kreves politisjefen for å se hver film planlagt å spille i byen før det var i stand til skjermen.

Etter Chicagos ledelse begynte andre steder over hele landet å lage lignende ordinanser. De hadde makt til å nekte visninger av en bestemt film uansett grunnlag de anses usømmelig eller uanstendig. I en tid da reiser fra stat til stat — eller by til by — tok mye lengre tid enn det tar nå, blokkerer publikum fra å se en film i en by kunne holde innbyggerne i dette området fra å se det for alltid.D. W. Griffiths Fødsel av En Nasjon ble forbudt i Flere byer og stater, inkludert Pittsburgh, Chicago, Kansas og West Virginia. Sensurstyrene godkjente ikke skildringen Av Ku Klux Klan og rasistiske temaer i filmen. De fleste av disse stedene løftet forbudet et år senere, men deres innsats hadde definitivt innvirkning på hvem som kunne se denne filmen da den opprinnelig ble utgitt.

Regionale sensurtavler hadde ikke makt til å blokkere en film fra å bli utgitt samlet. Men store stater som New York holdt filmer fra å tjene mye mer penger enn de kunne ha hvis ikke forbudt i staten. Hollywood ignorerte ikke disse forbudene på den tiden, men de lot dem ikke politiere de slags filmer de ga ut heller — i hvert fall ikke først.

Den Gjensidige Fim Corporation v. Industrial Commission Of Ohio Høyesterett avgjørelse i 1915 ble en stor etappe opp for de i favør av sensurere filmer. MFC motsatte Seg Ohios bruk av et sensurstyre og deres påkrevde gebyr for godkjenning i staten. Retten besluttet at filmer ikke var beskyttet under First Amendment, og hevdet at » utstillingen av bevegelige bilder er en virksomhet, ren og enkel, oppsto og utført for profitt.»

det betydde at filmskapere ikke kunne

bruke ytringsfrihet som en grunn til å forhindre sensur i Amerika. Distributører måtte overholde hva prosesser en stat satt på plass for filmer å skjerme i deres tilstand. Regjeringens klassifisering av filmer som ren virksomhet påvirket måten de ble opprettet og oppfattet i flere tiår å følge.

Pre-Code Hollywoods kamp for kontroll

Som svar på konsekvent lobbyvirksomhet for regjeringens sensur, Utviklet Hollywood Motion Picture Producers and Distributors Of America (MPPDA), senere omdøpt Til Motion Picture Association Of America (MPAA). Organisasjonens president Var Ingen ringere Enn William Hays, Den mest innflytelsesrike spilleren i Å censurere Hollywood i flere tiår.

gruppens regler — » don ‘ ts «og» be carefuls » – ble ikke introdusert før i 1927. Inntil da, gruppen ble satt opp soley å få publikum til å tro Hollywood var å gjøre en innsats for å politiet sin egen industri uten egentlig å gjøre mye.De faktiske Filmene Hollywood produserte var ikke det eneste i bransjen under brann. Demonstranter ble også sjokkert av skandalene skjer off-screen I Hollywood. Disse skandalene inkluderte drapet På William Desmond Taylor og voldtekt Og Død Av Virginia Rapp. Det var viktig At Hollywood fikk publikum til å tro at de lyttet, men reformatorene ble ikke lurt.Hays ‘ neste trekk var å samarbeide med religiøse ledere og appellere til de fromme Kristne reformatorene. I 1930 utga Hays Produksjonskoden, opprinnelig skrevet Av Fader Daniel A. Lord Og Katolsk lekmann Martin Quigley og revidert av studio heads.Kodens regler ble publisert i Variety det året, noe som gjorde publikum eksplisitt klar over hva MPAA ønsket å håndheve. Inkludert blant disse reglene var et forbud mot seksuell perversjon, interracial relasjoner, kriminelle rømmer straff, og alt som kan » senke de moralske standarder for de som ser det.»Den ene tingen Som Ikke var tenkt ut I Hays’ plan var den rene arbeidskraften det tok å vise hver film laget i Hollywood. Lederen Av Studio Relations Committee, Jason Joy, trengte å se og revidere fem hundre filmer på ett år, en oppgave nesten umulig for en person eller det lille mannskapet han ansatt.Det var heller ikke noe incitament for produsenter som fulgte eller straff for produsenter som ikke fulgte Koden, og forlot SRC for å be om overholdelse. Produsenter var ikke interessert i å følge regler hvis de ikke absolutt måtte.

Denne gangen i Hollywood er referert Til Som Pre-Code æra. Racy filmer som blatant ignorert Kodens regler ble treff. Filmer som Babyface, The Public Enemy og Gold Diggers-serien skildret seksuell promiskuitet, kriminalitet og alkohol åpent. Hollywoods passivitet mot sensuren de lovet kom under alvorlig ild fra religiøse grupper. Selv med Involvering Av Katolske ledere i å skrive Koden, var religiøse grupper ikke fornøyd med Hollywoods innsats.I 1934 ble Den Katolske Legion Of Decency utviklet for å fordømme filmer som skildret og fremmet synd. De kom opp med sin egen rating system for fromme Katolikker å følge når du velger filmer å se på. CLD lobbied for regjeringen å gå inn, en trussel Om At Hollywood hadde vært sidestepping i årevis. Det var tid For Hays og medlemmene av MPAA å virkelig ta tak i det som ble produsert i Hollywood.

Hays ‘ filmatiske styre

I 1934 Ble Administrasjonen Av Produksjonskoden opprettet i MPAA. Dens eneste formål var å håndheve reglene som er lagt ut i Koden og gjøre det nesten umulig for en film å ignorere den. MPAA-medlemmer, som bestod av alle studiohoder fra De store studioene I Hollywood, ble enige om » ikke å produsere eller distribuere bilder som IKKE hadde PCA-godkjenningsmerket.»De var nå pålagt å sende inn historieideer, skript og endelige kutt av sine filmer for gjennomgang. PCA kan be om endringer og kutt når som helst i produksjonen.

hvis en film ikke mottok pca-seglet, bør den ikke frigis. Distributører som fortsatt prøvde å gi ut en film ville bli gjenstand for en bot. Det var også en stor hangup for alle som prøvde å undergrave Koden. På denne tiden i historien Hadde Hollywood-studioer ikke bare kontroll over de fleste filmene som kom ut, men de hadde også kontroll over en stor del teatre over hele landet. Det betydde at hvis en distributør prøvde å slippe en film uten PCA-godkjenningsmerket, KUNNE mpaa-studiomedlemmer forhindre det i å spille i sine kinokjeder over hele landet.boten pluss trusselen om å spille i færre teatre var ikke akkurat sensur, men det gjorde at en film uten PCA-seglet ble en garantert måte å tjene mindre penger på en film. Ingen i bransjen ønsket å gi opp en sjanse til mer penger, så deres overholdelse Av Koden ble størknet.kontrollen av Koden påvirket karrieren til mange stjerner hvis personlighet på skjermen dreide seg om deres sensualitet. Kjønn ikon Mae West kunne ikke lenger gjøre den slags filmer som jet-setted hennes karriere, Som Hun Gjorde Ham Galt, og jeg Er Ingen Engel. West forførte sitt publikum ulikt Noen annen kvinne I Hollywood, men hennes åpen seksualitet var et stort problem med Koden.

Wests pre-Code-tegn deltok i tilfeldig sex og til og med prostitusjon. Slik ville det ikke vært etter 1934. Opprinnelig tittelen It Ain ‘ t No Sin

, hennes film Belle Of The Nineties ble slaktet av sensorene. Wests ikoniske linjer refererte alltid til sex, men de måtte kuttes fra denne filmen. Belle Av Nittitallet klart led uten West vanlige seksualitet, og hennes følgende filmer gjorde, også. Hennes stjernekraft kom fra bildet hennes studio bygget for henne. Avvikende fra det promiskuøse bildet ble nesten umulig for henne å gjøre. Koden satte Mae West ute av Arbeid i Hollywood så lenge Hays-Koden regjerte. Bemerkelsesverdig nok forhindret den restriktive Koden ikke at filmer ble sensurert enda mer ved utgivelsen. Lokale censor boards var fortsatt i kraft over hele landet, og de fortsatte å forby filmer selv om DE hadde PCA godkjenningsstempel. Teatre i Sør, for eksempel, nektet å spille filmer som fremhevet Afroamerikanske artister. Cabin in The Sky, en musikalsk stjernegalleri alle Svarte utøvere, ble utestengt fra Mange Sørlige teatre da den ble utgitt av den grunnen.I 1946 forbød Staten New York Og Byen Milwaukee Fritz Langs Scarlett Street. De lokale sensorene trodde filmen noir var «uanstendig, usømmelig, umoralsk, umenneskelig og helligbrøde.»De fryktet også at filmen ville anspore kriminalitet. Til tross for At Koden godkjent av filmen, sensorer fortsatt tok problemet med det.Forbud som dette viste at Koden kunne bidra til å forhindre utbredt boikott mot Hollywood, men kunne ikke garantere at en film ikke ville bli utestengt over hele landet. Dette ville være begynnelsen på flere omstendigheter som ville bringe slutten Til Koden.

Post-Code ratings

fallet Av Koden begynte i 1948 da Høyesterett beordret at studioene avhende sitt eierskap i teaterkjeder. På dette tidspunktet i historien eide studioene, enten delvis eller direkte, sytten prosent av teatrene i landet. Selv om det kanskje ikke høres ut som mye, sto det for førtifem prosent av inntektene fra å leie utskrifter ut til teatre.

dette utbredte eierskapet av teaterkjeder var på randen av et monopol, Og Høyesterett trådte inn. Etterpå, uten mpaa-medlemmer som eier mange teatre, ble det vanskeligere for å forebygge en film uten AT PCA-seglet ble utgitt.Etter At Høyesteretts avgjørelse, direktør Otto Preminger utgitt Månen Er Blå uten PCA godkjenning i 1953. Preminger nektet å fjerne dialogen om jomfrudom og graviditet når PCA bedt om endringer. Uavhengig distributør United Artists enige om å sette filmen ut uten PCA segl. Det ble en box office hit.

Det ble også et lysende eksempel at Hays-Koden w

som slacking bak tiden. Etter Andre Verdenskrig Var Amerika et drastisk annet land enn da Koden ble utarbeidet på 1930-tallet. Holdninger til sex og kriminalitet ble stadig mildere, men restriksjonene på filmer reflekterte ikke det.

I 1956 ble Koden revidert for første gang. Skildringer av narkotika, hvitt slaveri og abort var ikke lenger forbudt. Men denne revisjonen adresserte ikke hva publikum og filmskapere virkelig ønsket mer mildhet på, som sex.I Mellomtiden Hadde Høyesterett veltet forbud mot filmer over hele landet, men de sa aldri at filmer nå var beskyttet av First Amendment. Landemerkebeslutningen I 1952-saken Av Burstyn V. Wilson gjorde det imidlertid klart at filmer måtte ses som en kunstform.Retten avgjorde at Det var grunnlovsstridig å forby Roberto Rossellinis kortfilm The Miracle in The States. De uttalte også eksplisitt at filmer var beskyttet av ytringsfrihet, og endret måten landet hadde vurdert filmer siden 1915. Som landet endret, hva publikum trengte fra filmer også endret. Høydepunktet av studioer og Produksjonskoden kom til en slutt.Det ville ta et tiår for MPAA å finne nytt lederskap og bryte ned reglene som holdt så mange historier fra å bli fortalt. Ny president Jack Valenti slettet Hays-Koden i stedet for å prøve å revidere den igjen. Han introduserer aldersbasert rating system som vi kjenner i dag. Dette satte sensuren i Amerika mer på publikum og hva de ønsket å oppleve i stedet for på filmskaperne. Dette nye ratingsystemet trådte i kraft i 1968.Rundt samme tid opphørte Virginia og Kansas sine sensurordinanser. Andre stater fulgte etter, og alle sensurbrettene har siden blitt fjernet, bortsett Fra Marylands. Dette avsluttet regjeringens si om noen form for sensur i filmene.

det betydde Imidlertid Ikke at folk utenfor regjeringen ikke ville prøve å sensurere filmer. Ramaskriket mot bestemte filmer fortsatte Inn I Nye Hollywood. Da landet forsøkte å lene seg mer konservativt på 1970-og 1980-tallet, støtter filmskapere og konservative publikum igjen.William Friedkins skrekkmesterverk The Exorcist fra 1973 testet grensene for det nye rangeringssystemet og publikum rundt om i landet. MPAA gitt En R-rating til filmen, til tross for sin banning og forstyrrende bilder. Katolikker var rasende over måten deres religion ble avbildet. Folk rundt om i landet følte at vurderingen var altfor løs for en så forferdelig film.

R-rangeringen tillot voksne å bringe barn inn i teatret for filmen, noe som betyr at tenåringer kunne se filmen med en forelder. De fleste teatre viste ikke noe verre enn En r-rated film, så En X-vurdering ville hindre allmennheten i å se filmen. Reklame For En X-rated film var også ekstremt vanskelig. Uten R-rating, Exorcist ville ikke ha vært en slik billettkontoret hit eller den klassiske vi kjenner i dag.Ingen film kan bli forbudt i Usa nå, men de kan bli sensurert andre steder. Mange amerikanske filmer må re-cut for å møte utenlandske sensur regler når utgitt internasjonalt. Og noen land forbyder Fortsatt Amerikanske filmer direkte, uten sjanse for revisjon.Land som forbyr homofili, for eksempel, har nektet å vise filmer med homofile figurer, inkludert Brokeback Mountain og live-action remake Av Skjønnheten og Udyret. Spesifikke kulturer reagerer på visse aspekter av filmer på forskjellige måter, noe som gjør det nesten umulig å lage en universelt tiltalende film.

Sensureringsfeil

den siste innholdsdebatten er egentlig ikke sensur i det hele tatt. Som fortiden har vist, betyr sensur å forhindre innhold i å se dagens lys. Det holder publikum fra å se noe de kunne tenke er umoralsk eller uanstendig.fjerningen av rasistiske 30 Rockepisoder fra streamingtjenester og reprise tidsplaner, derimot, holder ikke publikum fra å finne disse episodene andre steder. Det sletter dem ikke fra folks minner. Fjerning av rasistisk innhold kommer ned til å beskytte et merke og frigjøre det merket av sine tidligere feil i stedet for å forstå dem. Prøver å slette fortiden har aldri fungert, og vi ser til historien for å bevise at.