O Fugees: Líderes da Nova Cool

Jeff Kravitz/FilmMagic/Getty

“Oh, meu deus, Roy Rogers é passado!”assim exclama Lauryn Hill enquanto ela se move em torno de uma esquina familiar perto de seu bairro suburbano de Nova Jersey. É uma noite quente em julho, e a cantora dos Fugees está a levar-me de volta da Sony Music Studios, no centro de Manhattan, nas rodas da mãe dela, um veículo desportivo novinho em folha com todos os acessórios. O recente desaparecimento de um marco local como o empório de fast-food tapado é mais um lembrete de que a vida de Hill tem vindo a avançar a velocidade warp.”we used to be No. 10, now we permanent 1,” boasts Hill’s band mate Wyclef Jean in a singsong, Bob Marley-style lilt at the start of “Fu-Gee-La”, The Fugees’ theme song, cri de coeur and call to arms all wrapped in one. Com seus raps difíceis, slack island beat e Serpentine melódico refrão (“Ooh-la-la-la…”),” Fu-Gee-La ” é tão perfeito como um hino não oficial para o futuro do hip-hop como qualquer um poderia esperar. Que também aconteceu ser uma profecia precisa sobre o futuro não tão distante dos Fugees é meramente cereja no topo do bolo.

mas faz pouca diferença para Hill, o svelte, soignée singer for The Fugees, que ela já vendeu 5 milhões de álbuns, excursionou por metade do globo e atuou em um longa-metragem, todos com a idade madura de 21 anos. Ela permanece mais confortável em casa: mais especificamente, atrás das paredes da modest frame house em South Orange, N. J., onde ela cresceu.

não importa que são apenas duas noites antes do primeiro show, no Harlem de Nova Iorque, de Hoodshock, O free outdoor hip-hop charity festival que Hill concebeu e ajudou a organizar enquanto excursionava pela Europa no sucesso mamute da trilha, o segundo álbum dos Fugees. Não importa que o evento anterior desta noite, uma reunião de Hoodshock, só saiu às 22: 00. Esta noite, Hill – preparado para o verão com um top laranja confortável, uma mini-saia de ganga e Lycra, e um penteado bonito e tufado-está a borbulhar de energia enquanto nos cruzamos na porta da frente da casa dos pais dela.somos recebidos lá por um homem magro de altura média, com um bigode bem aparado e óculos de aro de arame, vestidos com uma Camisola Sem Mangas, calções, pontas pretas das asas e um boné de basebol. Este é o pai do Hill, o Mal, um consultor informático. Minutos depois, uma mulher de cara doce, de olhos brilhantes em um vestido de impressão desce do andar de cima para o meio da sala de estar arrumada, mas apertado e se apresenta como Valerie, mãe de Hill e uma professora de Inglês do ensino médio em Newark, irmão de N. J. Hill, Malaney, de 24 anos, é salpicado no sofá, assistindo beisebol na TV por cabo.leva alguns momentos para registrar que Lauryn Hill – a. k. a. “L, “”L-Boogie”, ou simplesmente Lauryn-na verdade ainda vive com seus pais. Este é o cantor e rapper de voz mel, cujo respeitosamente funkificado cover de Roberta Flack de 1973 hit “Killing Me Softly With His Song” recentemente encantou uma nação involuntária e transformou a pontuação na maior sensação de hip-hop dos anos 90 (o álbum já flutuou no Top 10 da Billboard por mais de seis meses). E agora, Hill e seus companheiros de banda – Jean, 26 anos, e seu primo Prakazrel “Pras” Michel, 24 – são super-heróis do rap.embora os Fugees tenham muito em comum com os seus contemporâneos do hip-hop – artistas populares e de vanguarda como o Wu-Tang Clan, De La Soul e uma tribo chamada Quest-eles também pertencem a um grupo cada vez mais incalculável de artistas que inclui, entre outros, os Beastie Boys, Beck e Cypress Hill. Como estes outros nómadas pop, os Fugees são pioneiros numa estética musical, bem como num destino cultural.

Isto significa que mistura o crepitar de uma agulha, tocou para o vinil ao vivo, com a quebra de batidas e loop digital amostras de frescos “dub plates” – de um-de-um-tipo musical freestyles empenhada preto cera – é mais do que apenas o legado de um grupo cujos membros relação Haiti e Jamaica, África e Brooklyn, em nova york e Nova Jersey capa e Hollywood como criativo de pedras de toque. Também parece fixe.apesar do sucesso dos Fugees, a existência diária de Hill continua a ser um assunto de família. Desde os móveis chintz correspondentes aos tratamentos das janelas de tulle magenta até as fotos de formatura sufocando a lareira, a vida na casa da colina parece ter sido alterada pouco pelas realizações do seu membro mais jovem.a forma como Hill o diz, a sua família deixou de ser afectada há muito tempo. “Acredita em mim, eu era artista desde pequena”, diz ela. “Acho que sou menos artista agora do que quando era criança. Eu era um fiambre, pessoal. Fui tão dramática.enquanto os seus amigos pré-adolescentes saltavam para as favas infantis dos anos 80 como New Edition e Duran Duran, a colina precoce estava a desgastar as ranhuras dos antigos 45s por Gladys Knight e Curtis Mayfield, que ela encontrou na cave dos pais. No final do ensino médio, Hill já tinha aparecido como atriz na telenovela enquanto o mundo se transforma e em um papel destaque ao lado de Whoopi Goldberg, no ato Irmão 2: Back in the Habit. neste momento, Hill está feliz por estar de volta a South Orange, desfrutando de uma pequena pausa de suas duas atividades a tempo inteiro.: os Fugees, que estão em turnê desde janeiro e estudos de graduação na Universidade de Columbia (ela diz que provavelmente vai se formar em História).

“Eu não gosto de ficar longe de casa por longos períodos de tempo, de todo,” Hill diz enquanto ela embala um telefone Sem Fio entre o queixo e o ombro, preparando-se para a última rodada de telefonemas da noite para a costa oeste. “O teu ambiente é o que te molda. Você responde aos estímulos, e quando os estímulos mudam, a resposta muda, então eu sempre gosto de voltar ao ambiente que me fez responder da maneira que, musicalmente, me trouxe a um certo lugar.”

de fato, o lugar e o contexto são aspectos cruciais da bouillabaisse transcultural que é o som inimitável dos Fugees “você verá que minha casa está bem na linha de Fronteira dos subúrbios e do gueto”, diz Hill, apontando para os projetos de Newark que pulam pouco além da cerca de quintal de sua família. “Sempre tive esta dualidade. Eu fui para a escola com um monte de crianças brancas – era realmente como um ambiente suburbano – mas eu vivi com crianças negras. Além disso, toda a minha família vive em Newark, na cidade. Então eu cresci com dois tipos de pessoas na minha vida.”

dentro de uma questão de minutos, uma onda de telefonemas involuntariamente afasta Hill da nossa conversa. Entretanto, seu irmão, Malaney, botas até um velho desktop PC squirreled de distância no canto da sala de jantar adjacente e me dá uma turnê de the Fugees’ extenso site (http://www.sony.com/Music/Artist Info/Fugees), que ele projetou e implementou-se.ele pacientemente empresta seu caminho através de amostras de áudio copiosas, remixes apenas na Internet, clipes de vídeo, Folhas líricas e horários de turnê, bem como saudações gravadas dos membros da banda para seus fãs que são atualizados regularmente através do telefone enquanto o grupo está em turnê. “Veja Isto”, diz Malaney enquanto ele vira para uma tela e começa a deslizar página após página de texto. Este é o site de mensagens do Fugees, onde centenas de fãs de lugares tão distantes como a Coreia, Holanda e West Orange, N. J., postaram seu “shouts” digital para a banda.de volta à sala de estar, o pai de Hill lembra-se que quando Hill estava no 10º ano, ela perguntou se podia fazer a sua festa de aniversário no quintal. Ele disse-lhe que sim, mas só para convidar os amigos mais próximos. Entrando em risadas gentis, ele acrescenta: “no final da noite, 250 pessoas devem ter aparecido.”

é na manhã seguinte, e a casa verde e branca em East Orange, N. J., se parece com quase todos os outros no bloco-dois andares, siding de alumínio, entrada para uma garagem traseira, rede de basquete montado sobre a porta da garagem. Na verdade, assemelha-se muito ao lugar das colinas, que fica a apenas cinco minutos de carro.

mas no interior, as coisas são um pouco mais picantes. Na cozinha, a tinta está a descascar – se do tecto, o fogão parece por volta de 1940, marcas de mãos gordurosas cobrem as paredes. Em cada sala, pilhas de lixo aleatório insinuaram-se em cada canto. É o tipo de lugar que imaginarias que o teu tio te deixaria quando morresse.que foi mais ou menos o que aconteceu. O tio de Wyclef Jean, Renold, costumava deixar o seu jovem sobrinho tocar música pop em sua casa, sabendo que os devotos pais religiosos do menino proibiam isso em casa. Depois que ele faleceu, seu filho Renel Duplesis comprou um gravador de seis faixas portátil e montou-o na adega.

“então eu vim e aprendi a trabalhar com ele”, lembra o rançoso, Atlético-looking Jean, cujos olhos castanhos queimam com uma intensa Inquisição. “E então eu disse, ‘Ok, eu tenho um estúdio agora.Em poucos meses, o músico em ascensão apelidou o equipamento de seu primo de “The Booga Basement”e começou a cobrar aos amigos $25 por hora para gravar em seis faixas (“começou como uma pequena festa de karaoke”, ele brinca). Jean também lançou suas próprias faixas com outro primo, Jerry Duplesis, no baixo, “e de lá tudo cresceu milagrosamente.”

toda a partitura, exceto o primeiro single do álbum, “Fu-Gee-La”, foi gravado no Booga Basement, que hoje é um estúdio de boa fé com uma placa de mixagem, cabine de som e painéis acústicos de madeira. “Não é chique, mas sai de boa qualidade, porque você se sente como se estivesse em casa”, diz Jean com um traço de seu patois Haitiano nativo, acrescentando,” isso meio que lhe dá um sentimento Tuff Gong”, aludindo à lenda do reggae Bob Marley, Estúdio de renome, em Kingston, Jamaica.Jean, um músico que toca violão, canta e toca guitarra e teclados, além de ter escrito e produzido quase toda a música na trilha, emigrou com sua família do Haiti para o Brooklyn quando ele tinha 9 anos. Filho de um pregador itinerante e neto de um sacerdote voodoo, o transplantado Jean de repente se viu vivendo com nove outros membros da família em um apartamento de uma sala em um projeto de habitação em Coney Island, em Nova York.preocupado com como a vida no gueto afetaria seu filho mais velho, que aos 12 anos já havia sido pego roubando lojas, cortando a escola e tentando se juntar a uma gangue, a mãe de Jean lhe comprou um violão para mantê-lo fora das ruas. O primo dele, Renel, ensinou-lhe alguns acordes.apesar de Jean não poder deixar de se apaixonar pela música rap que ouviu ao seu redor, seu pai proibiu o hip-hop – e todas as outras músicas seculares, aliás – na casa. Apenas a música cristã foi permitida; o evangelho, mas também o rock cristão – “qualquer coisa que falasse sobre Deus”, diz Jean. Ele ainda se lembra de ouvir Petra, uma banda cristã de heavy metal que ele hoje caracteriza como “lixo”, gritando fora do rádio de seu pai.para contornar as regras da casa, Jean começou a trazer fitas para casa por bandas de rock dos anos 70 como Yes e Pink Floyd. “Você sabe que o primeiro Sim tinha um monte de teclados e muitas vozes; era harmônico real”, diz ele. “Eu teria qualquer coisa que soasse perto do rock cristão para que ele não fosse capaz de dizer. Ele também se apaixonou pela música de seu país natal, Haiti.no final do Liceu, o Jean tinha decidido que queria ser uma “estrela de rock”.; ele jogou com todos os grupos que o tempo permitiria. Antes de terminar o ensino médio, ele conseguiu um acordo com a Big Beat Records e marcou um sucesso no New York club com uma canção chamada “Out of the Jungle”, sobre o estadista Sul-africano Nelson Mandela.a cave do Booga e a casa de East Orange tornaram-se, desde então, a base para uma perspectiva social iluminada, bem como uma plataforma temporária para os jovens refugiados haitianos que fazem a transição para o seu país recém-adotado. O nome da banda, abreviatura de” refugiados”, é uma referência ao status reduzido que imigrantes pobres de países como o Haiti encontram nos Estados Unidos.”eu considero ‘refugiados’ sempre uma coisa negativa”, disse Jean. “O que queríamos fazer era fazer algo positivo com isso.”Campo de refugiados, o nome que os Fugees deram pela primeira vez à sua equipe de produção – uma comunidade de amigos e artistas muito unida, responsável pelo distinto som low-fi do grupo – é agora também o nome da nova gravadora do grupo e um acampamento de verão sem fins lucrativos para crianças da cidade, que será pago através do patrocínio corporativo de eventos de alto perfil como Hoodshock.

the early Fugees suffered an identity crisis that played itself out on their debut, 1993’s Blunted on Reality. Porque seus manipuladores os treinaram para jogar no mercado atual, que na época inclinava-se para o rap gangsta gangsta de armas, o grupo entregou um disco competente, mas incaracterístico, de rap otimistas e agressivos.

saudado na Europa como um vislumbre do futuro, Blunted foi sumariamente destruído na imprensa americana de hip-hop por não ter a marca completamente. Alguns críticos sugeriram que Hill, cujo alto rico e sensual é o ponto de venda mais conspícuo dos Fugees, deveria deixar os caras para trás e ir sozinho. Em resposta àqueles que disseram que o grupo inexperiente não iria durar mais uma rodada, os Fugees intitularam o segundo álbum a pontuação, como em, “é hora de acertar a pontuação.”

deixado aos seus próprios instintos, o trio concebeu uma opus de uma hora em que nenhuma única faixa pinta todo o quadro. Mais lento e mais texturizado do que seu antecessor, A pontuação deriva sem esforço de até o momento hardcore para reggae para rap da velha escola para o estilo 70 fácil de ouvir o povo acústico com sabor Haitiano. A cola que mantém tudo junto é a arma secreta do grupo.: uma banda killer live com um show killer live para combinar.um concerto dos Fugees normalmente começa com apenas Wyclef Jean e um DJ no palco, enquanto Jean percorre o seu próprio estilo de “história do hip-hop” na guitarra. Ao longo do caminho, outros personagens se juntam a eles, incluindo os membros do campo de refugiados Mad Spider e Mafia. Quando os outros fugitivos subiram ao ringue, o público está a experimentar o acto ao vivo mais descaradamente teatral desde o Parlamento/Funkadelic.”pensámos que mesmo que os miúdos do hip-hop perdessem o apreço pela música ao vivo, iríamos trazê-la de volta e fazê-los adorá-la”, diz Jean. “A Sony não entendeu nada dessa teoria. Pensei: “estão a esquecer-se da coisa mais importante. Somos miúdos de rua. Não vamos dizer: “Sê realista!”Estou só a tocar guitarra, o que costumava fazer na esquina. E vai sair assim no palco.no disco, os Fugees são uma mistura engenhosa de Velho E Novo, rua e sofisticação. Em vez de evitarem as Convenções de hip-hop que praticamente garantem a atenção do público, os fugitivos modificam os clichés e depois incorporam-nos num novo plano de jogo.

“and even after all my logic and my theory / I add a motherfucker so you ign’ant niggas hear me,” is the way Hill phrases it on “Zealots,” the group’s rejuinder to would-be hardcore exclusionists. Faixas como” The Beast “e” Cowboys ” retread familiar rap subjects like police brutality and gang violence, but from a refreshingly arch perspective.”Fugees ainda são hardcore, mas não são gangsta”, diz Vinnie Brown da Naughty by Nature, outro grupo que fez a cena de Newark antes de atingir as paradas. “Localmente, você pode dizer quando um grupo está ficando louco adereços, você pode sentir a vibração em torno do caminho. É assim que sabes que estes miúdos estiveram no circuito subterrâneo e que vão ser credíveis. Os Fugees eram assim antes de chegarem a acordo.”

B-Real (né Louis Freese) of Cypress Hill puts it another way: “You have the gangsta shit, you got the intelligent shit, and you’ve got everything in the middle. O truque é descobrir onde se encontra em tudo isto, e acho que os Fugees descobriram.quem fala?”este é Prakazrel (diga” PRAZ-well”) Michel atendendo seu telefone celular. Na parte de trás de uma limusina. Passa um dia com o Michel e vais ouvir “Quem é este?”dezenas de vezes.como você pode adivinhar, Michel é-tanto por conta própria como por todos os outros-o homem do dinheiro dos Fugees, o membro que lhes deu o seu contrato de gravação e aparentemente nunca parou de traficar. “Eu era o tipo de garoto que quando Clef e eles faziam uma banda, eu costumava ser o único que arranjava uma maneira de ganhar um dólar”, diz ele. “Se houvesse um festival a decorrer, eu era o único que podia meter-nos a todos em vão.”

ore than Hill and Jean, Michel radiates hip-hop superstardom. Trinta segundos depois de uma conversa telefónica, que interrompeu abruptamente a nossa entrevista, Michel casualmente menciona a soma principesca de 22 milhões de dólares. Com suas trancinhas gravado ao redor de sua cabeça em uma colméia de forma, uma de ouro do dente da frente que brilha quando ele sorri, anéis em cada dedo e o ouro cor-de-envolvente Oakley sombras que parecem estar permanentemente colado à sua cabeça, Michel torna-se imediatamente claro para todos que ele entra em contato com o que ele está vivo caminho grande.

mas como em tantos outros casos com os Fugees, as coisas não são exatamente como parecem. Em primeiro lugar, a limusina foi enviada pelo Late Show com David Letterman para transportar o grupo para o Ed Sullivan Theater, em Manhattan, onde eles vão atuar no show desta noite. Segundo, a chamada foi de um amigo do engenheiro de som dos Fugees:” ele acabou de ganhar US $22 milhões na loteria de Nova Jersey”, explica Michel. Em terceiro lugar, Michel é tão focado quanto seus companheiros de banda. “O dinheiro é definitivamente a minha coisa principal, mas a música vem sempre em primeiro lugar”, diz ele.

Let’s also add that it’s a minor shocker to hear Michel relate his main musical influences: “I grew up listening to the Eagles, Phil Collins, Elton John, Pat Benatar. Não conseguia ouvir rap. A minha cena era rock, pop rock. Tenho mais de mil CDs, e de mil CDs, tenho cerca de 50 álbuns de rap.Michel, nascido na seção Crown Heights do Brooklyn, filho de pais haitianos que mais tarde se mudaram para Nova Jérsei, teve uma média de 3,8 no final do ensino médio e foi aceito em Yale. Ele preferiu ir para a faculdade local na Universidade Rutgers, onde estudou psicologia e filosofia (e desistiu após seu primeiro ano).

Como um sénior na high school fora de Newark, Michel teve a coragem de perguntar a um caloiro, a irmã mais nova de seu amigo Malaney Hill, se ela queria formar um grupo musical com ele.”eu sempre tive uma ideia em minha mente de que a coisa mais ruim é ter um grupo de garotas e caras”, diz Michel. Quando ele conheceu Hill, ele teve um sentimento, ” senti a vibração dela.”ela era fixe”, diz Michel. “Acredito – porque sou uma pessoa espiritual, e cresci na igreja – que tudo acontece por uma razão. Se a Lauryn não estivesse lá, os Fugees não seriam o que são agora. Não quero dizer que não teríamos sucesso, mas teria sido uma coisa completamente diferente.foi outro contato de Michel, Khalis Bayyan, saxofonista e produtor das sensações soul dos anos 70 Kool e The Gang, que oficialmente uniram o grupo.Bayyan (nascido Ronald Bell, irmão de Robert “Kool” Bell) trabalhou fora da House of Music, um estúdio de gravação em West Orange, onde Michel, Hill e outra mulher chamada Marcy estavam lançando algumas faixas. O grupo se chamava Tranzlator Crew, porque na época eles estavam trabalhando em algo chamado “Tranzlator Rap”, no qual rimavam em diferentes línguas.um dia, Jean, que já tinha o seu próprio grupo chamado “Exact Change”, passou por cá para ver o seu primo Pras no estúdio. “Basicamente, vim ver as miúdas”, diz ele, “porque o Pras disse:” Tenho duas miúdas muito boas, meu. Eu estava lá logo depois da Missa de fato.Michel convenceu Jean a fazer rap sobre uma faixa em que o trio estava trabalhando. Mas foi o Bayyan que recomendou que se aguentassem com a nova combinação. Em poucos meses, Marcy deixou o grupo para a faculdade. Jean ficou, e o novo trio começou a fazer shows de talentos escolares e apresentações de bairro.”cantámos, fizemos rap, dançámos”, recorda Hill. “Na verdade, éramos uma trupe de circo. Talvez estivéssemos um pouco sobredesenvolvidos no sentido de fazermos tanto que estávamos tipo, ‘yo, Ok, eu posso fazer qualquer coisa.Ela pára para rir. “Nós éramos um pedaço de trabalho, mas você podia ver o talento.”

para obter um contrato de gravação, os Fugees fizeram uma audição para representantes da gravadora no escritório de Manhattan de seu gerente. “Estou a tirar a camisa, a gritar dos meus pulmões, a saltar para cima da mesa dele, a enlouquecer, a assustar a maioria destas pessoas”, lembra-se a Jean. Muitos ficaram impressionados, alguns os saudaram como o futuro, mas “todos vieram e saíram”, diz ele.um dos poucos que expressaram interesse foi RuffHouse, um independente da Pensilvânia filiado à Columbia. Conhecido por seu sucesso com as vendas de platina Latino de anomalias Hip-hop Cypress Hill, RuffHouse viu vantagens além do estilo de classificar o trio.”por exemplo, Clef é o primeiro gato que eu já vi a ser capaz de subir ao palco e tocar guitarra na frente de uma multidão inteira de hip-hop”, diz O co-fundador da RuffHouse, Chris Schwartz, “e vencê-los.”

But growing pains prevented the Fugees from fully realizing their creative vision on Blunted on Reality. “Não tínhamos influência”, diz Jean. Os produtores do álbum, incluindo seu mentor Bayyan, incentivaram o grupo para mixagens sped-up e um estilo de rima mais forte. “Têm de ser mais agressivos, têm de gritar. Ouve o Onyx.Mas no fundo, os Fugees sabiam que o álbum deturpou seus pontos fortes. Jean conseguiu produzir um destaque do álbum, uma faixa única chamada “Vocab”, que contou com o grupo rap nada mais do que uma guitarra acústica levemente estrumada.quando o remix de “Nappy Heads”, do produtor Salaam Remi, tornou-se uma pista de dança popular, Jean assumiu a liderança. Os Fugees usaram os remixes inteligentes e texturizados de “Vocab” e “Boof Baf” de Jean como sua segunda e terceira chance de vender o som terreno que a banda estava desenvolvendo ao vivo, e então tudo clicou.hoje em dia, não surpreendentemente, Jean está em grande demanda como remixador. Projetos recentes incluem um cover de “Angel” de Aretha Franklin, de soulsters britânicos Simply Red, e uma próxima canção do Aerosmith. Em cada instância, Jean re-grava todas as faixas básicas, exceto os vocais, tocando quase todos os instrumentos ele mesmo (as funções de baixo-guitarra são tratadas por seu primo Jerry Fleet-fingered).”minhas partes fortes são como Prince, estando no palco e, em seguida, no estúdio e criando música”, diz Michel. “Não estou a tentar ser um produtor que faz tudo só para fazer. Gosto de fazer coisas credíveis.”

no Late Show naquela tarde, os Fugees são obrigados a executar a mesma música três vezes seguidas durante o ensaio geral. Mas em uma pequena Maré de sorte, os produtores do show permitem que o grupo troque o popular, mas menos exigente “Killing Me Softly With His Song” para o último single, a Fugees tour de force intitulada “Ready or Not.com a banda completa presente – Donald Guillaume na bateria, DJ Leon Higgins nos turntables e Jerry Duplesis no baixo – os Fugees aproveitam o momento. Cada tomada acaba parecendo e soando notavelmente diferente. Uma vez, o Jean corre à volta dos bancos de lugares vazios no teatro enquanto rapa. No próximo, Hill mina o coro da canção para novas nuances melódicas. O Jean e o Michel mantêm os telemóveis nos ouvidos durante toda a passagem final.

para o show real, os Fugees misturam tudo de novo. As primeiras linhas da boca da Jean são “Yo, Mom, i’m on the David Letterman show / we gonna start this like this / and it don’t stop.”Esta versão também destaca Hil’s full, raspy alto. O Armani Exchange-meets-X-Large do grupo combina perfeitamente com o desempenho solto, mas elegante.mas no dia seguinte em Harlem, na primeira data programada de Hoodshock, os Fugees aprendem da maneira mais difícil que sua influência recém-conquistada pode alterar preconceitos profundamente mantidos apenas até agora.

Realizada em shopping em frente ao Adam Clayton Powell Jr. Estado Edifício de escritórios na 125th Street, Hoodshock reuniu mais estabelecida hip-hop atua como Biggie Smalls e Doug E. Fresh com top voo recém-chegados como o the Fugees, Junior, M. A. F. I. A. e Goodie Mob. De 2 da tarde para 7:30 à noite, o concerto livre atrai uma multidão pacífica de aproximadamente 15.000 pessoas, mesmo quando a grande afluência força os melhores de Nova Iorque a bloquear a via para o tráfego de hora de ponta.aproximadamente às 19: 50, quando o clã Wu-Tang termina o último set da noite, um homem solitário na 125th Street dispara uma arma de calibre 38 para o ar. Na debandada resultante, pelo menos 30 pessoas são feridas.

“Riot in Harlem” é a forma como a história toca nos tablóides e nos noticiários da TV local; a música é raramente mencionada. Mesmo os relatos ordinariamente menos enfurecidos do New York Times, incorretamente, de que o impulso do evento foi uma unidade de registro de eleitores projetado pela comunidade afro-americana de Nova Iorque para derrubar o prefeito Rudolph Giuliani na próxima eleição (uma reivindicação que o jornal mais tarde retrai).o próprio Giuliani realiza uma conferência de imprensa na qual ele culpa os organizadores do evento por continuarem o concerto com um gerador de backup, mesmo depois que o departamento de polícia cortou a energia. Os organizadores do Hoodshock afirmam que o gerador foi projetado para ligar automaticamente se houvesse uma falha de energia.”se eles estivessem lá nas primeiras sete horas do evento, teriam visto pessoas se reunindo pacificamente”, diz Hill mais tarde sobre a imprensa. “Mas isso não os excita. Até vi câmaras de televisão que só estavam ligadas quando o incidente aconteceu.outros Hoodshock shows marcados para Newark e Miami são cancelados pelas autoridades locais nervosos pelas contas. Mas Hill é imperturbável: “da maneira que eu olho para ele, o evento foi um enorme sucesso. Só queríamos ajudar as crianças. Na verdade, o acampamento começa na sexta-feira.”

Acouple semanas mais tarde, o the Fugees estão numa praia privada em Malibu, na Califórnia., para o segundo de três rigorosos 16 horas mais dias para terminar o vídeo para ” Pronto ou não.”A sequel to the gritty “Fu-Gee-La” video, which found the dynamic trio running jackbooted thugs in the streets and jungles of Jamaica, the new clip is a decidedly more Hollywood affair.durante toda a tarde, o diretor Marcus Nispel os treina através de uma cena em que as três corridas vintage Motocicletas ao longo da costa como helicópteros militares os seguem por trás. Na realidade, os ciclos são amarrados a uma plataforma vibratória como um membro da tripulação sem camisa revs uma máquina de fumaça motorizada, mas dois pássaros redemoinhos reais pairando diretamente acima dar ao tiro uma dose de ansiedade genuína.

entre takes, The Fugees, cavando com crianças que passeiam pela praia, ensinando-os a fazer backflips e, em seguida, dar autógrafos. O orçamento do clipe será de mais de US $ 1 milhão, um montante quase inédito para um vídeo de rap.”é o próximo nível”, diz Michel. “É por isso que somos respeitados, arriscamos que outros artistas não corram. Não podemos fazer coisas normais.”

ainda assim, muitos fãs de Fugees podem se perguntar o que esses esquemas de grande orçamento têm a ver com os contos simples e personagens de pequeno tempo que povoam a pontuação.

“I don’t believe in laws or rules”, conta Michel, aquele que insistiu que o vídeo “pronto ou não” inclui uma cena em um submarino, filmado em um estúdio Universal back lot. “Eu acho que quem faz a lei ou a regra significava para se adequar às suas necessidades. Mas a questão é Que, sobre quebrar regras e leis, tens de estar disposto a lidar com as consequências.uma dessas consequências é que os Fugees se tornaram o ato hip-hop que nunca dorme. Com o seu rigoroso horário de digressões e um compromisso raivoso com a comunidade – futuros encontros de Hoodshock e outros eventos de caridade baseados em Newark estão em andamento-é difícil imaginar que haja algum tempo para a vida pessoal.se as filmagens de Malibu beach, onde os pais de Hill pairam e gawk como turistas, é qualquer indicação, a vida para os Fugees pode muito bem estar parado enquanto eles trabalham em nome de sua boa sorte.

“costumávamos estar no estúdio desde o tempo depois da escola ou treino de faixa até às 3 da manhã”, diz Hill. “Depois ia para casa, ia dormir, acordava às 7 e ia para a escola outra vez. A única razão pela qual tenho a capacidade de fazer tanto agora é porque sempre fiz tanto.”

e as oportunidades continuam vindo. Os Fugees podem estar estrelando em uma sequência proposta para o clássico do reggae de 1973 “The Harder They Come” , uma ideia sem dúvida promovida pelo remake de “No Woman, No Cry” na trilha sonora e pela impressionante semelhança de Jean com Jimmy Cliff.no entanto, a acção não é grande coisa. Hill se apresentou maravilhosamente contra o tipo como Rita Watson,a insípida e rebelde Colegial Católica no ato irmã 2. E quando adolescentes, Jean e Hill apareceram no Club 12, uma versão musical off-Broadway de hip-hop da décima segunda noite de Shakespeare (Jean estrelou como Malvólio). Suspeita-se que esta vontade de assumir papéis diferentes torna os fugitivos ainda mais convincentes quando se estão a representar a si próprios.eles são os primeiros a notar que nem todas as verdadeiras histórias de hip-hop terminam com um estrondo e um corpo na rua. “Somos apenas miúdos normais que estão a trabalhar muito e adoram fazer música”, diz Hill. “Não nos divertimos muito, não andamos a lixar toda a indústria, não andamos a consumir drogas… porque haveria de falar de armas? Quando falo da minha arma, falo da minha língua, porque, realisticamente, é a arma mais forte que tenho. E é tudo o que estamos tentando fazer: ser realistas.”