Der Vergnügungspark

Es ist klar, dass etwas sehr Bizarres im Gange ist, wenn der Oldtimer auf die Autoscooter trifft und Zeuge eines Unfalls wird. Die beiden Teilnehmer, eine alte Frau und ein junger Mann, klopfen sich an und behandeln es dann wie einen Kotflügelbieger, so weit gehen, einen Polizisten einzubeziehen. Maazel versucht, seine Aussage zu machen, aber der Polizist bemerkt in seinen Aufzeichnungen, dass er eine Brille tragen soll – wie hätte er etwas ohne sie sehen können? Völlig beschämt verlässt er den Unfallort zu den Geräuschen des jüngeren Fahrers, der sich beschwert, dass ältere Menschen nicht auf die Straße dürfen.

So schlimm die Dinge bisher auch waren, sie werden ohne Vorwarnung zum Albtraum. Sein Mittagessen ist ruiniert, als ein wohlhabendes Abendessen verlangt, dass sein Tisch umgedreht wird, damit er nicht zusehen muss, wie der weniger wohlhabende Gönner seine grotesken Gefäße isst. Er belauscht eine Wahrsagerin, die einem verliebten jungen Paar zeigt, was auf sie zukommt — Pest und Panik. Der Park leert sich bis auf Maazel in einer Art Trance und dann tauchen einige Biker auf, um ihn zu schlagen und auszurauben. Er versucht, einen Arzt aufzusuchen und erhält ein Pflaster und die Bürste. Er ist endlich gebrochen, als er versucht, sich dem Picknick eines kleinen Mädchens anzuschließen, und ihre Mutter packt hastig zusammen und zwingt sie zu gehen, während er ihr eine Geschichte vorliest. Er sieht den Sensenmann durch den Park wandern und eine Schar von Gönnern jagt ihn mit Mord in den Augen aus der Freakshow. Plötzlich sieht der sterile weiße Raum nicht mehr so schlecht aus.

Romeros Lieblingsfilm war Michael Powell und Emeric Pressburgers „Die Geschichten von Hoffmann.“ Im Interview mit Robert Elder erklärte Romeo: „Es war das Filmemachen, die Fantasie … Es war alles … und es gab mir eine frühe Wertschätzung für die Macht der visuellen Medien — die Tatsache, dass man damit experimentieren konnte. Er machte alle seine Tricks in der Kamera, und sie waren irgendwie offensichtlich … Es war transparent, aber es funktionierte.“ Romeros eigene Fiktion stützte sich nie stark auf die Art von Tricks, die er in Powell & Pressburgers gefilmter Oper sah. Kleine Symbole scheinen eindeutig von der Arbeit inspiriert zu sein, die ihn zur Kamera brachte, wie der blanke Antiheld von „Bruiser“ aus dem Jahr 2000 oder die wunderschönen Comic-Tableaus seines EC Comics-Tributs „Creepshow“ (1982). Aber es schien immer, als ob seine Liebe zu Powell & Pressburger nie so etwas wie das Training bekam, das man von einem Schüler mit einem offensichtlichen Meister erwartet … bis „Der Vergnügungspark“ ausgegraben wurde. Der Film hat die Struktur von „Hoffmanns Erzählungen“ und stellt seinen Helden in bizarren Vignetten gegen eine Sammlung überirdischer Feinde. „Der Vergnügungspark“ ist der einzige von Romeros Filmen, der sich bewusst episodisch anfühlt, ohne seine Durchgängigkeit zu verlieren. In dem visuell überwältigenden „The Amusement Park“ verschwört sich alles gegen Maazel, damit er sich geschwächt, unerwünscht, übertroffen und dem Tode nahe fühlt. Romero schlägt ihn mit einem verdammten Ding nach dem anderen, bis die Unerbittlichkeit zum Thema wird. Dies ist sein Powell-Film, und als lebenslanger Anhänger von Romero ist es wirklich bewegend, ihn endlich zu sehen.