huvipuisto

on selvää, että jotain hyvin eriskummallista on tekeillä, kun vanhus törmää törmäilyautoihin ja todistaa onnettomuutta. Kaksi osallista, vanha nainen ja nuori mies, kolhivat toisiaan ja kohtelivat sitä sitten kuin peltikolaria ja menivät niin pitkälle, että saivat poliisin mukaan. Maazel yrittää antaa todistuksensa, mutta poliisi huomaa tiedoissaan, että hänellä pitäisi olla silmälasit—miten hän olisi voinut nähdä mitään ilman niitä? Täysin häpeissään hän poistuu onnettomuuspaikalta nuoremman kuljettajan valittaessa, ettei vanhusta saisi päästää tielle.

niin huonosti kuin asiat ovat tähän asti olleet, He tunkivat painajaismaisiksi varoittamatta. Hänen lounaansa menee pilalle, kun varakas Kuppila pyytää pöytänsä kääntämistä, ettei hänen tarvitsisi katsoa vähävaraisemman Mesenaatin syövän hänen groteskia muonaansa. Hän salakuuntelee ennustajaa, joka näyttää rakastuneelle nuorelle parille, mitä heille on luvassa: ruttoa ja paniikkia. Puisto tyhjenee Maazelia lukuun ottamatta jonkinlaisessa transsissa, ja sitten jotkut motoristit tulevat hakkaamaan ja ryöstämään hänet. Hän yrittää hakeutua lääkäriin ja hänelle annetaan laastari ja harja pois. Hän on lopulta rikki, kun hän yrittää liittyä pienen tytön piknik ja hänen äitinsä hätäisesti pakkautuu ja pakottaa hänet lähtemään, kun hän lukee hänelle tarinan. Hän näkee viikatemiehen vaeltavan puistossa ja lauma asiakkaita ajaa hänet pois friikkishow ’ sta murha silmissään. Yhtäkkiä steriili valkoinen huone ei näytä niin pahalta.

Romeron suosikkielokuva oli Michael Powellin ja Emeric Pressburgerin ”The Tales of Hoffmann.”Robert Elderin haastattelema Romeo selitti, että ”se oli elokuvan tekemistä, fantasiaa … Se oli kaikki … se antoi minulle jo varhain arvostusta visuaalisen median voimasta-siitä, että sitä voi kokeilla. Hän teki kaikki temppunsa kameran edessä, ja ne olivat ilmiselviä. se oli läpinäkyvää, mutta se toimi.”Romeron oma fiktio ei koskaan nojannut vahvasti siihen, millaisen tempun hän näki Powellin & Pressburgerin filmaamassa oopperassa. Pienet symbolit näkyivät selvästi häntä kameraan kääntäneen teoksen inspiroimina, kuten 2000-luvun ”Bruiserin” tyhjänaamainen antisankari tai hänen EC Comics-tribuuttinsa ”Creepshow” (1982) upea koominen kuvaelma. Mutta aina näytti siltä, että hänen rakkautensa Powelliin & Pressburger ei koskaan saanut mitään sellaista treeniä, mitä odottaa oppilaalta, jolla on yksi ilmeinen mestari … kunnes ”huvipuisto” kaivettiin esiin. Elokuva on rakenteeltaan ”Hoffmannin tarinoiden” kaltainen, asettaen sankarinsa eriskummallisissa vinjeteissä esiintyviä ylettömiä vihollisia vastaan. ”Huvipuisto” on Romeron elokuvista ainoa, joka tuntuu tahallisen episodimaiselta menettämättä läpivientiään. Visuaalisesti ylivoimaisessa ”huvipuistossa” kaikki vehkeilee Maazelia vastaan, jotta tämä tuntisi olonsa heikoksi, ei-toivotuksi, alakynnessä ja lähellä kuolemaa. Romero lyö häntä kirotulla asialla toisensa jälkeen, kunnes periksiantamattomuudesta tulee puheenaihe. Tämä on hänen Powell-elokuvansa, ja Romeron elinikäisenä palvojana on todella liikuttavaa nähdä se vihdoin.